【由利】GARNET CROW part6【七】

这里是以 GARNET CROW 话题为主进行闲聊的帖子。 大家广泛而开心地聊吧。 ◆推荐悠闲轻松的气氛。太过剑拔弩张的空气(・A・)ｲｸﾅｲ ◆禁止捣乱、攻击固定ID等行为，见到请无视。 ◆新手、老粉、固定ID都大欢迎。 ◆不要给其他艺人、其他帖子添麻烦，也不要开喷。 ◆下个帖从>>950以后开始考虑。 ◆最后……美妙的音乐就在这里。

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相关帖 GARNET CROW part.177 http://music8.2ch.net/test/read.cgi/musicjg/1190900230/ AZUKI七の詞世界 2 http://love6.2ch.net/test/read.cgi/poem/1105277275/ 【GARNET CROW】古井弘人を語れ【ゴッドハンド】 http://music8.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1175579171/ ▲岡本仁志　part.4▲ http://music8.2ch.net/test/read.cgi/minor/1182694792/ ▽▼BEING GIZA▼▽::158[ビーイング ギザ] http://music8.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1190784029/

>>1辛苦了！

>>1辛苦啦——っ オッイェー

>>1 只要把这份辛苦了伸出去啊啊啊〜

>>1 如同伟大的辛苦了一般黑暗啊啊

总算成员全员的帖都凑齐了啊

ポリッぺ是巨乳。

>>1 涙のイエスタ辛苦了ﾞー

感觉有点像ZARD帖了ｗ 再过一会儿ガネ的新歌就要播出了呢。 看了Mステ，不过那种“这也叫催泪歌ｗｗｗ”的东西还真不少。 你们觉得怎么样？虽说这也是网上老生常谈的意见了， 但总觉得现在的日本流行乐真的没什么亮点。虽说大牌们在主流舞台 上也确实还在很努力。不过总感觉ミスチル和ラルク也都变得有点微妙了。

还有10天啊。真快。 看了Ｍステ，感想只有一句“大家都老了啊〜”ｗ 另外有印象的也就B'z而已。 不过总觉得他们情绪有点太高涨了ｗ

ラルク大概是因为各成员去搞solo活动时 出现了空档，自从第二次重新开始活动之后，总觉得就变怪了。 ミスチル以前会拿band sound去拼，或者像《深海》那样 拿出类似progressive的概念，我觉得挺有意思的， 但最近总觉得string和钢琴偏重的单调抒情歌有点多。

>>12 顺便也把ZARD也确认一下吧。真的很快呢。 会让人有种“涙〜是什么时候来着？”的感觉ｗ B'z的话，不做到那种程度可不行。

新帖就是这里没错吧？ 前帖也提过，不过新曲的封面真挺不错。 要不要买两张留一张收藏呢＜开玩笑ｗ

>>15 这里就OK。 封面好看到不行。 PV也让人期待起来了。

封面既然这么好，当然就会对曲子 也产生期待了。那种鲜艳的配色很适合ガネ啊。 ゆりっぺ(中村由利,主唱)，真挺漂亮的。

跟「風と虹」那时候不一样，这次评价不错啊

>>18 ゆりっぺ那副凶巴巴瞪人的样子，倒也自有那样的人气。

服装和整个封面的颜色这些部分 当时确实很不受欢迎啦ｗ给人一种落后一代的感觉， 再加上不怎么出彩的配色，我觉得这点不行。 这次虽然不是crystal那种路线，但有透明感， 清爽这点我觉得很好。不过大家最在意的， 大概还是那组让人联想到千以上和flying的手法与完成度的成员照吧。 那组拍得真漂亮。第一次看到的时候，我就“哦！”了一下。

喂！ 前面提到过的スピッツ新专辑也太夸张了吧！ 做了20年还能做到这种几乎没有弃曲的乐队……太、太可怕了……

说实话没兴趣

诶，是这样吗？我记得之前在这里还提起过啊。 不过スピッツ在2ch上每次出专都被狂吹呢。 这么说来，ガネ以前也有人开过什么“初期是神”之类的帖吧

不过也不是所有人都会感兴趣嘛

スピッツ可是以没有弃曲而出名的。 我自己也是，在真正喜欢到一定程度之前，经常会因为这个而对原创专辑敬而远之， 但能把千篇一律做成一种味道，同时每次还有余裕玩出点花样，这不愧是老将。虽说我觉得制作人老是换来换去这点影响也很大。 而且都做了那么久了，旋律却还是一直很新鲜。 “细水长流”这种事，没有点本事也是做不到的。 ガネ就……我觉得是挺稳定的，但从5th开始的套路化让我有点在意。 个人预测新曲大概也会变成跟「この手を〜」差不多的东西。 ゆりっぺ的旋律本来就很普遍，果然ガネ还是得看オサーン(古井弘人)的手吗？

＞「家里有好多团扇 ( 　＾ω＾)好幸福 ( 　＾ω＾)」 ＞「是不是删掉比较好？？总觉得只是团扇就松懈了　瑟瑟发抖(((( ；ﾟДﾟ))) ブルブル」 这是宇多田ヒカル博客里最近很火的copypasta，不过我觉得艺人还真常会看2ch。 一想到ゆりっぺ要是在看本帖，我就(((( ；ﾟДﾟ))) 吓得发抖。 岡本仁志(餅、岡餅都是岡本仁志的绰号,与 AZUKI 七无关)还是个2ch民。 オッサーン看起来也很懂电脑，所以也挺可怕。 在REC的时候说不定还会有这样的对话： “我被人写成‘还是大贺先生更好呢ｗ’了哦” “看了看了，那个笑死我了ｗおかもっち在2ch里也很有人气呢” “那个在煽风点火的就是我ｗｗｗ” ……

2ch民ｗ 听着跟チャルメラ似的哦 (´･ω･｀)

相扑界和拳击界都堕落到地上了啊。 龟田和师匠去死一次算了。 スピッツ给人的印象虽然很偏清爽pop，不过其实从朋克、hard rock， 到再加上一点psyche感，他们在音乐上的守备范围还挺广的。 该说是看起来很王道、其实还挺拧巴的乐队吗， 哪怕只是清爽pop这一项，他们也会掺进一种超现实的歌词世界观。 说什么专辑是杰作、没有弃曲， 那是因为你对正宗这个人有感情加成吧ｗ大概ｗ

是因为有感情加成吧，对吧。 >>25 那种夸张的大编制string和展开我自己不需要。 那种明显想瞄准live效果的编曲也让我很在意。 乍一听只留下点寒酸印象的感觉反而正好。

>>26 就算本人们没看，我觉得staff也肯定在看ｗ

我在想，スピッツ是不是买一张来听听也不错，不过有啥推荐？ 顺带一提，我喜欢的ガネ专辑是1st，平时比较常听downer系的psychedelic rock。

ゆとり世代会听的歌也太多了吧，这个乐队 りズム也总觉得有点孩子气，净是那种一听就像动漫歌的感觉。 って说是这么说，你们不管什么歌都会当宝一样听吧（笑） ぺらぺら的音乐大概都把你们耳朵听习惯了吧。 ははははは。 女粉似乎远没有男粉多……反正也只是冲着身体来的吧…… 神曲、神曲地连着叫的也净是些盲目粉……

ゆりっぺ是女神

>>31 如果要考虑比较像スピッツ的平衡感，我会推荐ハチミツ。 另外也推荐那种带着生死感和妄想爆发式性爱描写的早期スピッツ， 像《名前をつけてやる》附近那段时期也不错，不过你既然是这个口味， 那就选多少带点psyche式approach、又有rock点缀的三日月ロック吧。

>>32 我还在想这文章怎么有种违和感， 果然是纵读ｗ 前阵子不是有人回过，说最近排行榜上的邦乐没什么亮点吗， 那如果硬要从里面举几个好的，会是什么？ 专辑、单曲都算。 我自己的话，是ラルク那首搭上高达tie-up的新歌（名字忘了）， 还有中島美嘉的LIFE，我觉得就算走卖座线也还挺不错。

スピッツ以前组过ブルハ的翻唱乐队，所以出人意料地 也受到了朋克调sound的影响。正宗那种通透的嗓音 和这种不协调感，再叠上变态式妄想歌词，简直神。

要说psychedelic rock的话就是ラブサイケデリコ

>>31 如果是三日月ロック，那《ババロア》《夜を駆ける》《ガーベラ》这几首你可能会喜欢吧？ハチミツ确实好入口，不过我总觉得更像偏给女生听的。 最近虽然歌词变圆滑了，不过这次的さざなみCD也挺不错。装出一副清爽样子的其实只是个变态，这种立场才是スピッツ的rock呢ｗ >>37 有什么推荐？ 出道曲之类的我还挺喜欢，不过最近没怎么看到，老实说都快忘了

>>35 虽然还不知道会不会发售， 不过宇多田那首叫「Stay Gold」的新歌， 我很想知道这种歌现在会不会受欢迎。

ラルク的新歌是DAYBREAK'S BELL吗。看了高达我才终于知道。 从intro开始编曲就很讲究啊。钢琴和鼓的手数 都很惊人。硬要说的话，就是军鼓之类的音量还想再大一点…… 总觉得像是在听比较轻的打ち込み。 >>39 宇多田啊，这帖里老是会提到她呢。 宇多田也好ラルク也好，明明做了不少讲究的东西，销量 却照样能带起来，这点真厉害啊。那么那么……马上就要on air的本命 到底会怎么样呢？

>>28 你这么说下去我可要开始聊相扑了哦。 不过那起死亡事件确实没法洗。

>>34>>38 谢了，我这就去找来听听。

>>40 不过我总觉得跟高达不太搭。 大量使用falsetto的唱法很独特， 曲调里也感觉不到什么起伏。虽说开头唱的 “呐，只能有这样的相遇吗？真可悲呢” 反倒讽刺地说中了这次tie-up的命运就是了ｗｗｗ

ttp://www.hmv.co.jp/product/detail/53158 这是……

>>44 ぱちっ娘？这是哪来的偶像组合？

明天就是on air了。你们可别忘了看。工作关系只能录下来，没法实时 跟上话题有点遗憾，不过我就期待这里的流向了ﾉｼ

终于要来了。 可能是太兴奋了吧，比平时早醒了很多…… 我打算实时看，不过先把录像准备好吧。

我应该能赶上那个时间。因为是ED， 正常来说总归能看到。怎么感觉跟ZARD宅一个状态？ｗ真是的。 那边在时间上还更早呢。

话说为了多听几遍，录下来是必须的啊，嗯。

喂，你们听了吗？ 总觉得是首让人说不上来的歌啊ｗ副歌在编曲先不谈的情况下， 感觉结构像是在继承最近专辑曲的流向。 不，是《廻り道》吗？如果按播出的那部分来想，整体上 有种从那首歌里减少了音数、再压缩得更紧凑的感觉。 音源版里餅的吉他篇幅会给够吗……？ 这点挺让人在意。不会被排除了吧ｗ

餅的吉他总是一个套路，已经听腻了

吉他照例会在最后一段副歌前插一句吧。 比起那个，你去官网了吗？ 我更在意c/w。

期待第二首。 我被标题莫名吸引了。 第三首也还行吧ｗ 要是ガネ的c/w能来点irish trad或者 post rock那样的就好了……这要求也未免太过分了ｗ

世界は〜这首歌看来是会因人而异、评价两极的类型呢。 我倒是有种“代表曲来了ーーーーー”的感觉ｗ 总之歌词很有那种AZUKI world全开的感觉，这点很好。 c/w的标题也不错，所以期待很大。

像“虽然人都说世界在转动，可我心中并没有什么在流转， 那就只是看着季节变迁吧”这种，明明是单曲， 却漂亮地装进了小豆那种带着寂寥感的歌词。也很适合 那种让人感觉到季节的编曲呢。

编曲我也觉得不错， 不过anime size和single ver.之间应该会多少有点不一样吧？ 真想快点听到完整版。

新曲虽然短，但我觉得intro特别好。 有种会很耐嚼的预感。 「風と虹」那次我在动画里听的时候挺失望， 但听了single之后就喜欢上了。PV也很好。 这次也期待它能这样。

飞啊飞啊飞啊飞啊飞啊飞啊飞啊转啊转啊转啊转啊〜

把歌词理解成以独我论为主题也说得通吧？ 真没想到会把这么直白的词放进单曲副歌里。 说不定她真的很喜欢维特根斯坦之类的呢。

独我论吗。就是那种如果没有自我的存在，其他事象也就不存在， 一切都只是自我观念的东西吧？说不定小豆那种主打消灭、无常的歌词路线， 多少也有点承了独我论的流呢。

我翻博客的时候把全部歌词都翻出来了ｗ >>60 不同人理解不一样，不过一般印象大概就是那样吧。 独我论明明无法反证，却很容易被负面看待呢。 但AZUKI完全没有否定它，反而看起来像是在接受。 新曲的世界〜就有种把那种独特世界观直接摊出来的感觉。 大概也是因为那首慵懒曲调的缘故，不过这果然还是杰作啊。

>>53 继prog之后又是post rock吗ｗ虽说定义更难一点， 不过也算是同类东西啦。要是能多用点synth和钢琴系 音色，营造出幻想感十足的氛围就好了…… ambient那种让人有点像要trip起来的音乐也不错。

小豆的歌词不会去选那种带有强烈信息性的字眼吧。 就算同样是生死观或离别的歌词，也写得很淡， 几乎看不到那种想要刻意引起共鸣的表达。无论悲伤还是什么，都有点像独我论的想法， 让我感觉她并不太在乎对方如何，更多是在自己的情感里自我完结。 话题突然一转，不过最近主流乐坛里 有没有谁写歌词会让你觉得挺有意思？ 我觉得ACIDMAN的大木伸夫的歌词就很好。那种描绘森罗万象、万事万物的 歌词很棒。几乎不出现第一人称，也非常抽象， 但像上面那样俯瞰式视角的描写，会让人感到一种哲学性的观念。 我就是被这点吸引的。

>>63 对对，就是那种用日常语言、却彻底从一种perspective的视角来描写的感觉， 总觉得这种歌词很多都在强调自我和世界（他者）之间那种非对称性。 像是在说“独我论有什么不好的”一样ｗ 新曲我自己也会觉得，它好像是在说“反正世界这种东西本来就不可言说，那就只是沉默地看着吧”。 我虽然没听过ACIDMAN的曲子，不过歌词感觉不错呢。 有些地方我甚至觉得跟ガネ也挺像的。

小豆连同致敬在内，会从很多地方吸收歌词题材啊。能像她这样 让人完全摸不清背后底色的，也挺少见。跟那种总爱扯自己失恋经验 的完全不一样…… >>63 ACIDMAN最近第一人称变多了哦。 具体性也变多了。 那个乐队真的厉害。无论是melocore还是garage， 甚至funk、jazz、post rock，他们都能靠3人编制做出来， 再加上歌词，像是在描绘一个宏大的世界。 live里真的把我感动到了。 http://www.youtube.com/watch?v=m1a_-cvLTF8 这个我觉得最近就挺不错。

搞错了。是这个吧 http://www.youtube.com/watch?v=vRlkTcVsj4o

季節の灯那首string的挂法真漂亮啊。 我原本还担心塞进3人编制的乐队里会不会不搭，不过还真挺不错。

我觉得那首歌的歌词很像ガネ。 不过跟无常又不一样。它只是在平静地写生命的存在方式。 “呐，因为总有一天我和你都会结束 就把心意都寄托在剩下的每一天吧 在点亮的灯火尽头”这段副歌和间奏真神。既不强行说教， 音色温柔的string和clean tone的吉他也很有味道。

寺live，如果这帖里有人去了的话， 可以的话麻烦写下live report。 可惜我今天没去成……ｗ

入口在东门 山门（南）关闭。 没有票的人 可以在仁和寺北侧听到。 喇叭朝着北边。 过了9点以后的公交只有3班， 几乎可以说等于没有， 所以从山门（南门）往南 走150米， 坐京福电车（200日元）到北野白梅町， 然后再坐公交或者打车才是正解。

住附近的人真好啊ｗ我也想听ｗ

风好大，看起来很冷。 别感冒了哦。

夢花火 まぼろし 巡り来る春に sky 君の家に着くまでずっと走ってゆく... 水のない晴れた海へ Marionette Fantasia pray スカイブルー かくれんぼ call my name 君連れ去る時の訪れを Holy ground 風とRAINBOW Mysterious Eyes 二人のロケット 夢みたあとで cried a little 世界はまわると言うけれど 涙のイエスタデー ・ゆりっぺ的中低音出得不错，不过falsetto就一般。 ・有string支援。 ・无鼓手（打ち込み。大概是用了软件音源或者sequencer之类的） ・ゆりっぺ一身黑，头发盘起来了。 ・ゆりっぺ和餅的棒读MC（MC总共6次） 把本帖那边的live信息整理一下，大概就是这样？ 我没去看live，所以自己也不是很清楚。 这里居然一点消息都没有，难道这里的人全都没能去看？ｗｗｗ

因为是在京都，所以想去也去不了的人应该很多吧。 「pray」和「Cried a little」是第一次？真想听听看……

スカイブルー和Marionette Fantasia也都挺少见。再加上Cried a little 和まぼろし，强调falsetto的歌还真多。 所谓falsetto不稳定，大概就是在这种地方暴露出来了吧。 sky的string version看起来会很帅啊。 音源里有种像mellotron那样阴暗厚重的感觉，但到底 会变成什么样呢。 打ち込み会是什么感觉呢。虽然厚重感会消失、 变得更机械，不过音量和时机都很均一， 所以说合适也确实合适吧。也可能是把周边环境也考虑进去了。

水のない〜的string感觉会很不得了。就氛围来说幻想性满分。 打ち込み看起来也很搭。我以前就总觉得那首歌配生鼓 的声音不太合适，所以我觉得这是个不错的组合。

>>73 本帖那边写的不是中高音吗？

啊，对，是那样。我刚确认了。 >>76 懂。那首歌还是配无机质的打ち込み更好。 CD里那个打ち込み本来就营造出了像水泡一样的感觉。 说到string，Marionette Fantasia也不错。 可恶ｗ我也想听啊ｗ感觉会很好这话题根本说不完ｗ

这次因为用了打ち込み，所以成了最能体现ガネ特色的live， 是这个意思吗。话说回来……没唱夕月夜还真让人意外。

我觉得通过这次live，GARNET的live表演形式终于从fan event一路延伸下来，逐渐成型了。 Mirrorball那时候，因为live上开始有了余裕，就想搞成“展现型”的live……老实说我当时还在想你们到底想往哪儿去……不过这次我看得出他们像是在朝着做成一场能让人享受的live努力，MC大概有8次？左右。 曲子变少了是很遗憾，不过如果只比平时少个3首左右，那我觉得这次这种方向性也不坏。 オサーン的吉他手范儿，还有分成七ちゃんチーム和オサーンチーム这些，我觉得无论是深度粉还是新来的都能乐在其中。 以前经常能看到有人说“GARNET果然只听CD就够了，不会再去了”，但这次几乎看不到这种声音。大概是觉得好玩的人更多了吧。 这是场让我觉得“我还想再参加live”的live。 当然其中也会有人觉得这像是fan event的延长线，自己只想纯粹听歌，所以曲子变少还是很遗憾，因此也不能一概而论地说这样就最好。

这次第一次去ガネ的live，不过比我预想的还开心ｗ 要是都是这种感觉的话我还想再去

这次第一次去ガネ的live，不过是我至今去过的live里最开心的一场 （虽说我去过的live也就两只手数得过来） 确实有种fan event风的氛围，不过那种居家感挺好的。 MC多这点不错。 哪怕只是在曲子前先说上一句，也会让人明白希望你注意去听的点，这很好。 不过做成DVD来看的话，节奏可能会有点差就是了。 如果能少看点monitor、多用肉眼看几眼的话，我就没意见了

曲数少了确实会让人觉得有点不过瘾，不过这样一来首先就更能凸显 中村的演唱之好( ・∀・)y─┛~~ 从这个意义上说，我觉得曲数较少的fan event里的歌就非常好。 嗯〜一想到fan event和5th tour后半段那种体力下滑， 像这次这样增加MC、减少曲数的形式可能更好一些〜。 不过在fan event里感受到的那种歌唱得好的印象，我想也有 和粉丝之间的距离感、以及live场地音响设备的影响就是了。（虽然synth、打击乐和PA后方的mix balance都不行）

说起来， ゆりっぺ自从改了唱法以后，我对她在live上的印象一直是声音偏厚， 不过在寺里我感觉她好像唱出了初期那种有光泽的声音。 要是能不伤嗓子地唱出初期的声音，那就无敌了

话说……拿曲数少得过头的fan event来举例好像也不太对ｗ 剩下就是音准吧。虽说我觉得和以前相比已经好很多了( ・∀・)y─┛~~ 有光泽、有音量、音准也到位〜再加上后面的演奏阵容一听就让人 心里一紧，真要做到这样那就真的无敌了。

ガネ live的相性度。 David＞＞＞打ち込み＞＞亀井的percussion＞＞＞＞＞車谷的 drum＞＞＞＞黒瀬的drum＞＞＞＞＞＞＞＞＞＞亀井的drum

既要保住由利小姐嗓音的续航，又要让人对live本身感到满足。 到底多少首才能让这两点同时成立呢。

这个就难说了。也会跟曲子的key和抑扬有关吧， 挺难拿捏的。比起通常段落，问题还是在于 falsetto到了后半能维持到什么程度啊…… 反正我是这么想的。

>>86 David那种适度轻盈的感觉很好。fill很多样而且有节奏感，这点也OK。 黒瀬我也觉得不合适啊。5th live应该也有PA音响方面的原因， 不过鼓声太大了。军鼓连打和crash cymbal的切分 在B'z那边会很出彩就是了。亀井果然评价很差ｗｗｗ

亀井的鼓那种不利落的感觉简直异常ｗ在パン工場 我真的失望了。 不过fan event里加了cajon的 percussion倒是不错。

果然没有夕夏ちゃん就是不行ﾃﾞｼね(o^-ﾟ)db(^-^o)

我只想要車谷。

我也想要岩井

那个band总觉得只是以三枝一个人在空转收场啊……ｗ 岩井和車谷我觉得都是技术好、也很有魅力的player， 但无论是棒读rap，还是跟車谷没什么关系的打ち込み（虽然鼓pattern之类 大概还是会编进去），总之我对那些制作出来的曲子非常有疑问ｗ

咦，デシベル不是还有一个人吗？

长夜也好清晨也好白昼也好　全都懒懒散散地流逝而去 即便要把日子一天天连缀下去　也是啊　需要所谓意志这种东西吗？ 好像也有过受伤哭泣的日子 试着去相信些什么 虽然人都说世界在转动 可我心中并没有任何流转之物 只是静静地眺望窗外 看着季节变迁吧 温柔的心情 冰冷的内心　人有时也会同时寄宿着这两者 等到开始察觉的时候似乎已经　早就有什么坏掉了 没有不会背叛的东西　如果还要去追求的话 那就只是看着比较好 虽然人都说世界在转动 却像没有任何相连的方法 只是被遗落下来一样 把一盏一盏熄灭的灯火 毫无意义地数着度日 如果能一直停在同一个地方 一动不动就好了 明明是地球在转动啊　可我却想只是眺望着它 直到永远 虽然人都说世界在转动 可也只是头顶的天空在轮转而已 哪儿也不去却又向前流逝的日子 只是以这颗星球的速度转动着 虽然人都说世界在转动 可我心中并没有任何流转之物 只是静静地眺望窗外 看着季节变迁吧

搞错了ｗ >>96好像已经被传到niconico上了，不过如果这是真的， 这不就是小豆火力全开了吗？我觉得这歌词非常有她自己的味道。 总不至于是谁故意把它改成那个样子的吧……ｗ

歌词我早就知道了，因为听了餅radio的粉丝马上就贴了出来。 我觉得转载到这里来终究还是不太妙，所以一直忍着没贴…… 之前也写过，不过词的完成度真有种集大成的感觉。 不管怎么狂吹都不够。 不过把完整版传到niconico上到底算怎么回事？可以的吗？离发售日明明还早得很。 总觉得连PV都已经公开了，所以再过不久连PV都要被人上传了吧…… 不过，CD我还是会买的。

光是看了歌词，就让我因为那种无力感快要哭了。 不过会碰版权，别整段照搬了。

>>99 给大家添麻烦了，抱歉。我一开始并没想整段照搬， 结果全都拖选之后一口气发出去了。本来只是想摘出第二段 再加上评论贴出来而已。（这种程度的话 就会算作文章处理）以后我会多确认、注意的ﾉｼ 话说前面不是有个考察，说这歌词承了独我论的流吗， 通篇看下来也确实有那种感觉啊。把无常和寂寞之类的印象 顶到最前面的作词家，是不是或多或少 都会受这种想法影响呢？ 把他者收进自我观念的框架里，不让人感觉到那种执着或意识。 在如今这种内容相近的作词泛滥的环境里，这毫无疑问是个异色的存在。

七さん（AZUKI 七,作词）好像喜欢奥斯卡·王尔德之类的吧？ 我记得那家伙的书里好像有句“把自己投射到艺术里是愚蠢的”之类的话， 说不定也有受那个影响？ 要是没能净化一下空气的话抱歉

著作是这样，不过不叠加自我主张的作词， 恐怕也多少和“作词家”这个立场本身有关。 （嘛，就算把这点排除掉，也还是太过平淡了。） 要是由主唱本人作词，我觉得那种想借自己的歌 传达些什么的心情会更强烈地显现出来。毕竟在对外发出音乐 这件事上，主唱就是核心般的存在。 不过作词家是幕后人员，是提供歌词的工作。 既然要忠实地去贴合对方和曲子，那种从自己内心强烈呼喊的感觉， 我想自然就会尽量收着，或者说会慢慢消失。

虽然我还没在NicoNico上听，不过歌词确实很好。 就连去爱一个人都需要能量，该说是这种感觉吧…… 简直像是在世界的角落里唱着“啊，这个人总有一天会背叛吧，所以我就只是看着吧”，这样的歌词呢。 七的歌词总会让我分不清她是在拒绝时间的流逝，还是已经放弃了。 就我个人来说，现在的我偏偏喜欢上了一个和自己完全相反的人，所以这歌词实在太难受了 喜欢得太厉害，连去相信都让我觉得无力。

高声说“相信”的时候，往往就是已经生出怀疑的时候啊 要是喜欢到连怀疑都能吹飞的话，那现在就保持这样不也挺好吗 我倒觉得七さん的歌词里并没有在写背叛 她大概是觉得不存在永远，但一切都是不断回转的螺旋，是轮回，不就是这个意思吗 而且我一边听一边会觉得，这并不是在否定把一个个瞬间累积起来这件事 我是新来的，要是这是说过很多次的话题就抱歉了

明明是京都人，却因为工作的关系去不了啊……可恶 orz 这个要是也能出DVD就太好了。

>>105 我以法事为由请好假了。毕竟是寺庙嘛ｗｗｗｗｗ 10月20日那天居然有5个人都交了休假申请啊。来吧，我不生气，站出来吧，咱们交个朋友＾＾

歌唱着舒缓停滞感的团，GARNET CROW。 俯瞰式又多面的表达，正是小豆歌词最大的魅力啊。 果然还是会被吸引……这次也很有味道。

我觉得新歌的词和ブルーの森で很像。

那种风景描写式、如流水般推进的感觉很像。像“世界”之类的 这种选词，也会给人这样的印象。 我觉得主题大概是在唱轮回转生， 不过这一点就完全不一样了。

>>104 与其说是背叛，不如说她有在写那种纯粹的、只是不断给予的爱的空虚感。正好就像南丁格尔那样。 “被爱的人之类的，总是残酷的吧” “红色的～花朵的去处是被丢弃掉的吧”“那我也装作同样冷淡给你看吧”之类。 一句话说，那大概就是无常吧，不过看你怎么理解，也像是背叛， 同时我也觉得，AZUKI 七对那种被伤害的弱者的温柔，也能从中看出来。 这次的歌词也让我眼前浮现出一个主人公：她一边相信对方的温柔， 一边又对对方的善变、对爱的那种不确定性、那样的残酷感到绝望。 “人有时温柔，有时残酷，从察觉到这一点的时候起，就已经在某处坏掉了”，我觉得这真是前所未有地决定性的句子。

一说到“只是不断给予的爱”，我脑子里浮现的就是圣基督和圣母特蕾莎， 但我觉得她并不是想说那种东西是空虚的 倒不如说，如果能一直给予并因此感到满足，那是很幸福的，可人做不到， 终究还是会去期待回报，所以才会难受……大概是这种意思 再说到无常观，这回又会想到佛教，但不管多么可爱、多么痛切， 终究总有一天也会死去吧，终究是会消失不见的感情吧？大概是这种感觉 总之虽然也是空虚，但又莫名给人一种很积极的感觉（也有温柔的感觉）。像是豁出去了一样ｗ

我读到ゆりっぱ就停了

>>111 比如 in little time 吧，“想活得坚强到绝不会枯萎” 与其说是期待回报……不如说，她像是在承认总有一天会力竭， 也承认自己的心有可能会变。这才是让人悲伤的地方。 至于“会消失不见”这点，虽然她并没有特地高声说出来， 但也正因如此，才更该去珍惜……她是不是这样想的呢。 说是豁出去吗，嗯，也许吧ｗ

我觉得七的歌词真的是既积极又现实。 她是立足于“无论什么终究都会消亡”这种无法逃开的命运之上， 在那之中描绘出生动的人类感情。喜悦也好，悲伤也好，全部都是。 虽说人总是失去了之后才第一次知道那东西有多重要， 但我觉得，人真正知道自己将要失去某个重要之物的时候， 正是最有人味的瞬间。 比如说，虽然这样讲有点不合时宜，但如果ZARD的坂井的病情 曾经向粉丝公开过， 如果知道她已经时日无多，粉丝们一定会坐立不安。 他们会被“自己什么都做不了”的无力感折磨，也会想， 至少能不能为她做点什么， 我想大家肯定会想很多很多。这时候大概是最能 感受到“她还活着”这件事所带来的喜悦的时候。 也是粉丝对ZARD那份投入之深最显露出来的瞬间。

你说的我懂，不过ZARD也太没关系了，笑死我了ｗ

抱歉ｗ 这种事我觉得不到那种状态的话， 是很难传达清楚的。 我也没法好好说明。 是不是该举个直面死亡的人出来才比较好ｗ

虽然是在接着这个无关的话题继续说， 但如果她们彼此认识的话，坂井女士的死似乎也会影响七さん的无常观呢。 要说和ZARD的关联，感觉就是编曲的古井さん（古井弘人）、演奏的餅さん（岡本仁志）、 提供歌曲的ゆりっぺ（中村由利,主唱）……这种程度， 所以我也不是完全不觉得七さん和她的交情会很淡。 而且她说不定早就经历过亲近之人的去世，所以现在也不算什么了吧。

其实她从以前就是隐藏粉丝，这种可能性也不是完全没有。 就算交情很浅，也可能怀有和普通粉丝差不多的伤感 吧。虽然我总觉得大概不是这样。 不过如果ゆりっぺ情绪很低落的话，她也许会共鸣并受到影响就是了ｗ 又突然岔开话题抱歉，不过这里提到其他艺人的时候经常会冒出来的 バイン的歌词，和七也有相通之处啊。一开始我还以为是バイン宅 潜伏在这里呢ｗ 不过粉丝会喜欢这种音乐，我倒也能理解。 http://www.utamap.com/showkasi.php?surl=B25494 http://www.utamap.com/showkasi.php?surl=B10924 http://www.utamap.com/showkasi.php?surl=65350 COCCO和鬼束也会被拿来聊，音乐上也许和ガネ合得来， 但歌词是那种把内里的黑暗吐出来的感觉，这点还是有点不一样。

就连参加过live的餅也不过是稍微打了个招呼，对方似乎还是“云端之上的人”， 只是提供歌曲的ゆりっぺ和完全没有接点的七，大概也和我们一样， 只是把她认作“名人！”吧ｗ 不过古井さん和大贺之类的人，我想还是有过一定程度的对话的

哦。把七的歌词往积极方向去理解的家伙，意外地还挺多啊。我原本还觉得得看曲子，各有不同呢。 果然就算是在同样的粉丝里面，解读也是各不相同啊。 不过我个人觉得七好像对ZARD没什么兴趣……ｗ 她会听那种一听就很JPOP的东西吗。我记得她说过喜欢イエモン，还说受了吉田拓郎的「人間なんて」影响ｗ 我正想着找听イエモン的前辈借来听听呢ｗ

吉井的歌词，正如各处评价的那样，我觉得相当好。 华丽摇滚也好，总觉得那支乐队不管做什么都能被原谅。 怎么说呢，就是已经有一种非常牢固的帅气感了。 单飞也不错。能看到吉井又一个不同的侧面，很有意思。

イエモン光是那种氛围、那种站相就已经很帅了ｗ 虽然我不懂他们的歌ｗ 七喜欢彼得·加布里埃尔那种带着强烈独创性的人吗

知道七さん喜欢 Iggy Pop 的时候我可真是惊到了

>>118 虽然回得晚了点，但我实在想象不出小豆会是ZARD粉 她以前说过一次“我讨厌那种特别通透、那种所谓好声音” ZARD给人的感觉就是谁来听都会觉得很好听的那种声音吧 话说回来，你这不就是在拐弯抹角地说ゆりっぺ的声音不算好声音吗？ｗ 不管怎么说，她大概就是喜欢有点怪癖的吧。像彼得·加布里埃尔那种ｗ

小豆其实是那种爱听大量使用变拍子的晦涩前卫摇滚的人也说不定ｗ 不过嘛……先把这个放一边……虽说也不是那种 癖性特别重的类型，但 Iggy Pop 也是个各种层面都很复杂的乐队啊。小豆 是被那种表演性吸引了吗？ｗ Being系艺人 列出来的 favorite 总会让我觉得有点可疑，但这个倒莫名让人点头ｗ

>>118 バイン的歌词很内省啊。在自己和社会（周围）之间，明明想这么做却做不到， 会感觉走投无路。但即便如此还是无法彻底看开，大概就是这种感觉。 有焦躁感，也有达观，也有自暴自弃的感觉， 各种情绪混在一起。（我只听过 lifetime、here、 イデア 这些，所以也不好说得太武断ｗ） 像“交汇过的温暖会被遗忘”“什么都不变也没关系”“愿我们能一直这样” “我就站在这里”之类，在那种感情里， 虽然和小豆感受到的无常又不太一样，但有时会给人相近的印象。

……前卫摇滚宅还是老样子，不但不会看气氛， 还每次每次都爱写长文啊

GARNET CROW 的好歌 ・夢みたあとで ・call my name ・僕らだけの未来 ・Last Love song ・スパイラル ・夏の幻 就这几首定了吧？

好歌这种东西，有多少听的人，就该有多少首，不就挺好吗

虽说是这么说，不过 >>128 列出来的歌确实每首都很好，我觉得

>>127 说得对啊。连我这种玩纵向藏字的人都觉得自己丢人了。

要在ガネ里挑好歌根本不可能ｗ 我感觉自己会列出差不多三分之一

>>127 哪里有那种一看就知道是前卫摇滚宅写的文章？

>>128 那些歌不都成live定番了吗？ 我个人还想在里面加上忘れ咲き和flying…… 话说在我心里，GARNET CROW 已经变成 C/W > 专辑曲 了。

僕らだけの未来 因为篇幅短，而且音乐性又突然变了， 所以发售前经常闹得很凶啊。都在喊烂曲、烂曲。 >>127 嘛，反正这是杂谈帖，前卫摇滚宅也好别的也好， 我觉得都可以随便聊。正帖里 大概也有很多人在忍着吧。

主帖实在太无聊了，我终于把它给屏蔽掉了ｗ 比起那种无聊的一行回复，我宁可在这里看长文，开心多了。

主帖有那种跑来发表莫名其妙批评的家伙，所以很无聊 话说他们特地跑来批评，难道不嫌麻烦吗？ｗ

我偶然听了三枝的新歌，编曲挺不错的 那算什么系啊？前奏之类的很像以前外国民谣的感觉，我挺喜欢 ガネ也想听听那样的曲风。绝对会很适合ゆりっぺ的声音

确实，我觉得也就编曲还不错ｗ 虽然对三枝有点不好意思，但比起她那个高音，也许还是更适合ゆりっぺ的声音

原来如此，这种编曲也不错啊 不过这种歌要是给ガネ来做，PV里古井さん和七さん就会很闲，这就是陷阱 我也有点想看看唱别人歌的ゆりっぺ （“止まっていた時計が〜”的自我翻唱也希望有朝一日能做，不过大概会意见两极吧）

是葉山编的吧。 最后那个大合唱我接受不了。 要是オサーン（古井弘人）的话，我感觉那里会做成加了 vocal filter 的和声编排。 还是说你指的是另一首？

第二首不是说是メロコア吗？这个跟ガネ 不合啊。完全可以说是毫不相干的类型。 >>136 会被贴过去的，别这样。有粘着的人在的话， 事情会变得很麻烦。

http://jp.youtube.com/watch?v=grCbPbti0bg 这边 我喜欢前奏和第一段第二段之间的吉他乐句，不过一到合唱我就喷了ｗ 也想听听那种用了古典吉他、钢琴、笛子之类的原声感觉 传说中的阿根廷会是什么样呢……

要是像かくれんぼ那样，是七様独自解读， 旋律和编曲却又极其王道，甚至干脆是和风的话，你要怎么办？ｗ 制作方恐怕也没想到，光凭标题就能被讨论到这个地步吧ｗ

>>144 这么说来，ゆりっぺ说过，明明かくれんぼ是西班牙风，没想到会从那个方向来ｗｗ 在尺八响彻四周的时候来一句アルヘーンティーナァーアーー

因为是第三首嘛，不管好坏，オサーン都会玩上一把吧ｗ

前阵子那张单曲里第三首c/w的编曲， 展现了神之手オサーン作为编曲人的实力。 那个前奏的编排真的非常美味。 从轻快地切着节奏的cutting和立体感十足的synth bass开始， 然后轻快的鼓点再加入进来。那种时髦感， 我看オサーン在音源完成的那一瞬间，肯定也偷着乐了吧。

话说ゆりっぺ和七到底几岁？ 年龄成谜

中村由利30岁。

是77年生和74年生来着？

ゆりっぺ＋1＝餅＋3＝七＋7＝オサーン 以前在哪捡到过的方程式ｗ 按这个去信的话， 就会变成ゆりっぺ77年生、餅76年生、七73年生、オサーン66年生 七永远是4个人里的平均年龄ｗ

ゆりっぺ30岁 七33岁吗……脸完全没变啊 太可爱了

ゆりっぺ那边以前连官网上都写过，所以肯定没错， 不过七那边有什么确实可靠的来源吗？ 不过还是希望别开live啊。 到现在live之后还会把嗓子状态唱坏，果然总觉得她并不适合。 那种动不动就被批评的唱法，也是第一次live之后才有的吧。 虽然现在我已经从那种像有一半翻上去似的声音里听出了魅力。

话说中村由利现在虽然改成非公开了，但那有意义吗？ 中村由利的脸真是很不可思议…… 看着既年轻，又像上了年纪。 有时候还有点像深田恭子。 我也同意楼上的说法，还是别开live比较好。 不过我其实挺喜欢中村由利的生唱的。

这么说的话，ゆりっぺ就是短大毕业以下吗？ 要是大学毕业，99年以最短速度出道的话也得23岁，所以今年应该31了吧。

确实。就我个人来说，我喜欢生唱，也喜欢live编曲， 所以还是想让她们开live，但另一方面，也希望ゆりっぺ珍惜嗓子。 在曲子之间频繁插进MC再继续唱，虽然很开心， 但我也会捏一把汗，想着这样没问题吗…… 稍微把那当成声带的热身也许反而不错…… 难道就没有什么对喉咙更温和的唱法吗？？作为粉丝真是两难。

我一直都很在意啊。 就是ゆりっぺ在日记里写“既没有长结节，也没有长息肉”的那个地方。 一般人就算知道息肉，也不会知道声带结节这种词啊。 虽说也可能是工作关系才听过，但这和年初她因为嗓子状态不好而一直郁闷， 以及去检查的那段时期也能对得上，总觉得…… 真希望只是杞忧。

>>155 大学毕业。因为是女子大学，也可能是短大……

听说餅是在求职活动的一环里给GIZA送了demo， 所以学生的时候就时不时在那里出入了， ゆりっぺ会不会也是一样，在学生时期就先被留住，去录音之类的？ 她好像也是学生时代就在写歌。夢みたあとで 也是学生时代留下来的存货 还是别让live停掉吧……虽然我也担心ゆりっぺ的喉咙

>>151 オサーン是67年的

我希望ゆりっぺ珍惜嗓子， 而且我也想今后一直继续当她的粉丝， 所以如果哪怕只是让声音出现一点异常， 我也不希望她去开live。 那种声质的人真的非常珍贵。说不定以后都不会再出了， 也不是像絢香、ナナムジカ那样，单纯低沉就行的感觉。。

虽然很遗憾，但要二选一的话，还是选ゆりっぺ的声音能继续存在吧　大岡越前？ 不过电视出演也好，店头活动也好，就算时间短一点也行，我还是希望能有接触到生唱的机会 说到底也只是想和她们度过同样的时间而已 嘛，只要是杞忧就好了，所以也只能这么祈祷了吧—— ゆりっぺ的声音很不可思议呢。既不是pop，也不是classical， 也不是像爵士歌手那样烟熏感的嗓音　到底该怎么形容呢…… 好像找不到类似声质的人啊　宝冢里会不会稍微有一点？

ゆりっぺ的声音当然最重要，但作为粉丝，果然还是想亲眼看现场 不过她高兴到都写进日记里了，这说明她当时也很不安吧…… 就算不唱歌，也希望做点像去年 yahoo!ライブトーク 那样的活动

如果ゆりっぺ的vocal再强上不少， 感觉都能到被称作live band的级别了啊。 后方演奏阵容果然很强。节奏组有金属出身的大桥， 吉他那边则有现在Being里拥有最有记忆点乐句的大贺。 此外还有电钢、pad、在曲中有效使用各种效果的古井， 还有大提琴、小提琴，以及厚实的弦乐阵。不是很完美吗？

ゆりっぺ的声音偶尔听起来像坂井泉水 真的是很有男子气概、很有魅力的声音啊

为了来这里回帖，我把1st到5th都各种听了听， オサーン会按那个时期ゆりっぺ的声音去做相应的编曲呢。 真的是神之手…… 今后的王道，会不会就变成春待つ花／廻り道／世界はまわる 这种倾向了呢

把音数削减掉，往简洁的方向去带， 这是不是最近オサーン自己的小热潮？ 连同indies时期一起看，那种和声、delay很响的clean 吉他音色，还有合成器的音数都少掉了啊。和声编排也变少了。 虽然我是外行，懂得不详细，但果然还是因为考虑和vocal的混音吗？

“世界は〜”感觉是久违的好歌 话说GARNET CROWｗ　卖个10万张左右也不过分吧ｗ 为什么就是上不去 orz “夢をみたあとで”也是该卖到20万的好歌吧

大概是有动画歌的印象吧

>>164 餅泪目ｗ >>165 坂井泉水的声音明明是完全相反吧

>>166 嗯——不过像まぼろし那样的东西到现在还会冷不丁冒出来，到底是怎么回事呢 我也完全没什么音乐知识，不过就算唱法变了，我还是觉得这种路子更适合ゆりっぺ的声音

连投抱歉 >>165 我本来也觉得是完全相反，不过后期的坂井确实是低音更稳定，也更能响出来呢 以前总觉得她是高音的印象，但重新听了「永遠」之类之后，明显发现她其实是那种中低音更有魅力的vocal 如果说是那种不过分女人女人的、而是带着坚实内核印象的声音，这点上两人也许是共通的

坂井是那种谁都能接受的漂亮声音，所以不会因为声质被喷， ゆりっぺ则是独特又特别的声音，所以更容易挨喷 不过我喜欢ゆりっぺ的声音，不知为何却不太喜欢坂井的声音

官网的PV试听来了啊！ 我还想，“眺望窗外”原来是这种解读啊～

ZARD在坂井的声音云云之前，音乐性本身就真的太没有毒性了，真无聊。我不喜欢那个。 不过从“就算走B线也行，总之先做出能卖的音乐”这个概念 来说，大概也没有比这完成度更高的音乐了吧。

>>167 那种叠录过的琶音，还有clean tone那种 音色，确实不太听得到了呢。永遠に葬れ 里那个大概是和声 效果器做出来的前奏就非常好。 在营造整首歌气氛这件事上贡献相当大啊。 说到合成器，更早以前好像会有更多 lead 和 clavi 这种带幻想感的 音色以及更密的音数呢。虽然偶尔也会做出像まぼろし那样的 神编曲……不过嘛我也还是外行，再往下就说不出什么了。

PV不错啊 我稍微有点感动了

像ゆりっぺ这样的声音的歌手，以后大概再也不会出现了吧。 什么不会颤音（当然也根本没哪规定非做不可ｗ）啦、现场怎么样啦， 在那种声质面前都像是不同次元的话题。 PV我看了，挺不错的呢。 不过再让人多试听长一点也行吧……

我完全看不懂那个PV好在哪里

明明CM和Ｍｕｇｅｎ里放的那个版本还更好一些，却又加了屎一样的影像处理，真不愧是ＧｉＺＡ 嘛，不过我一开始就没怎么期待PV就是了ｗ

今天难得一反常态，要把永遠に葬れ无限循环 今天真冷啊

如果不去期望的话～就不会失去的啊～可还是忍不住要去追求 比起我爱过的人～那些被爱着的日子～ 果然GARNET CROW的王道还是「夢をみたあとで」啊

如果不是オサーン的synth strings， 而是用了真正的strings的话，真的会觉得夢みたあとで 这首歌就算普通地不由ガネ 来唱，好像也会存在啊。感觉会杀进榜单 前列。

正因为是ガネ，那个味道才会出来吧

那倒是啦ｗ 不过我说的是单论曲子的话，完全可以作为卖座线 去瞄准那一层受众。

确实，也有些歌如果换成ガネ以外的人来唱，感觉会行得通，

昨天我久违地看了Mステ，ロンブー敦那个 乐队的歌居然还不错ｗ 键盘假弹的 惨状虽然确实很那啥就是了ｗ GLAY和Mr.Children也出了，GLAY那首完成度 让人想起誘惑和soul love，不过Mr.Children总往抒情曲那边偏这一点有点难顶。 歌词也总觉得有点微妙，挺可惜的。嘛，毕竟是电影主题歌，也没办法。

ZARD追悼live tour还要再出演哦，ゆりっぺ。

追悼还搞追加公演，真不知道在想什么。哪有这么反复 办的道理。 >>187 键盘假弹，那个也太扯了吧ｗｗｗｗ 两只手交替动来动去 而已也叫弹ｗ Mr.Children确实挺微妙的。恋空的主题歌这种委托居然也接。

初次见面。新来的。 又赶上秋天这个季节，我时隔很久重听了以前唯一借来塞进itunes里的GARNET CROW best（契机是以前的柯南ED），结果好得不得了；又在Book Off买了TWILIGHT VALLEY初回盘，这张也特别好，感觉我好像已经彻底迷上了。 拥有独自世界感的曲风、歌词、vocal都太棒了。 像我这种人，下一张该买哪张CD比较好呢？虽说有best在，我想应该也算覆盖得挺全了。 顺便说一句，我还挺喜欢「かくれんぼ」这种歌。

>>190 如果喜欢第一张best，就1st或2nd 如果喜欢第二张best，就3rd或4th 我觉得去听收录了较多自己喜欢歌曲的专辑会比较好 像かくれんぼ那样的歌，在1st～4th里没有啊ｗ

「かくれんぼ」这个名词让人完全想象不到的那种帅气旋律，还有神秘的歌词，很棒。 best里我喜欢的是 in little time 和 timeless sleep，所以我去翻翻以前的专辑看看吧。

>>190 和一年前的我入坑契机一样，吓我一跳ｗ 请多关照(^_^)ﾉｼ

先听1st的话不会失败的

>>189 话说Mr.Children也差不多该饶了人吧，别老是来那种有钢琴和strings 撑着的抒情曲。 Sign 我觉得倒是不错，不过那首的旋律 足够优秀，算是救回来了。 ガネ的5th毕竟是新路线。无论编曲还是歌词，很多部分 和过去的专辑相比都发生了很大的变化。

老实说，喜欢5th的人到底该推荐过去的哪张专辑，我也不太知道ｗ

原来如此…… 虽然没什么关系，不过我突然想读读七さん的诗集了。 但那早就绝版了……ww 虽然总觉得本地那种大型书店里，说不定会意外有货，但还是不行吧……

>>197 手机官方的GIZA MUSIC NET在卖ハチマル哦。 不过加上手续费之类的会多出一点，所以会贵一些。

>>196 不过嘛，也没人会一上来就买5th吧。 既然有best，那肯定会先经过best。 我觉得还是“请从1st开始试着听下去”比较好。 啊，对了，indies也别忘了。 >>197 另外，live的时候有时也会当作周边发售。

>>190 我这种从1st开始听、却最喜欢5th的人觉得，你下一张听3rd或者4th会比较好。 反正最后都会把全部都听掉，不管听哪张都没有踩雷的。

硬要说的话，5th的音色大概跟3rd有点像吧。 吉他riff很有印象，整体上把吉他演奏 推到前面的这一点也很像。 不过音符数量和展开还是3rd更多，也就像在这点吧。

大家谢了。 嗯……果然专辑还是全都听一遍比较好啊（笑）也让我觉得大家真是很喜欢GARNET CROW啊。 诗集那事，我已经在之前有人告诉我的GIZA手机网站上买掉了……手续费也太高了吧……。 顺便问下，新歌怎么样？我现在待的地方没有电脑，完全没法查，不过从老粉的角度来看感觉如何呢。（虽然前面稍微已经有人提到这个话题了，是的）

首先应该买BEST吧ｗ 这样会陷得更深。 5th里没收的 「call my name」「Last Love song」 「未完成な音色」 「スパイラル」 「忘れ咲き」 等神曲都排在那里。 总之先买BEST看看！

不是，答案都已经出来了吧。他都已经买BEST了。 >>202 另外如果可以的话，也推荐你去查查indies盘。 新曲我目前的感觉是微妙。整体编曲比较 沉着这一点不错，不过， 副歌旋律之类的又有点像5th那种感觉，说不上来（我个人不太喜欢那张）。另外 那种偏打击乐式的鼓音色也有点碍事。

BEST专辑经过重新母带处理后，声音有变好吗？？

我被「未完成な音色」电到了。

这次销量可以期待啊 ・《柯南》tie-up ・ZARD粉流过来 ・三枝粉正在离开，往ガネ这边流 反正好处多得很啦ｗ 我已经让ガネ粉增加了5个人ｗ

↑这种说法反而像是会招人反感，看得我有点心惊胆战 确实好像有些ZARD粉对ゆりっぺ(中村由利,主唱)有好感，这点挺让人高兴的

我是>207，没多想就写了……orz 抱歉。。 只是作为ガネ粉，看到粉丝增加，我单纯地高兴而已。

>>207 说实话我挺羡慕的。 我身边净是些不听GARNET CROW的，还有听反Being之类或者最近那种rap的人…… 我以前也是那样，但到现在还是搞不懂自己为什么会迷上GARNET CROW

indies盘有时候大型店会摆，我是在Tower Records买的～ 如果你喜欢5th，「世界はまわると言うけれど」还挺推荐的。我觉得啦。 声音是最近的倾向，歌词则有点像早期的倾向 然后这也是常被说的事，就是单曲B面好歌很多…… 顺便其实我也是新人，不过这里如果前一天提前拿到新歌，发帖说可以吗？

>>211 写出是哪家店提前卖的，这在任何帖里我觉得都是NG，绝对不行。 不过单纯写写歌的感想，我觉得是可以的。 不提前买、等正常买的人，在偷跑日也不会来看2ch。我以前就是这样。 所以，最多只能是前一天。比那更早拿到的话就不能写。 我想大家大概都是这么理解的。

话说，提前入手后写点简单的歌曲review之类的这种事一直 都是这样吧。感觉也没必要去在意什么剧透不剧透的。

>>212>>213 谢谢。就算再早也应该只是前一天，不过我会注意的。 话说自从喜欢上ガネ以后，这还是我第一次实时入手新曲， 紧张得不行。尤其是Argentina ｗ

好像MU-GEN下周会做live特辑。

之前学园祭最想请来的艺人投票里排第2， 就差一点没请成orz 话说神户那边不是有地方排到第1过吗？

听了「世界はまわると言うけれど」之后成了粉。 从1999年开始往回补专辑、单曲、LIVE DVD之后

还能不能再做点像holding〜那样偏欧美取向、带R＆B味道的歌啊。 synth、和声编排、falsetto，还有那种透明感 所带来的歌曲展开我很吃这一套。现在这种强推吉他的做法太单调，我都腻了。 不过用琶音去层层叠加倒是不错。 >>183 要是换成TOYS或Sony那边那种有力公司，应该能给它配上电影tie-up 之类的吧。要是再配个手机小说系 的东西，从形象上想想就有点好笑。 这是在Being里才会有的悲伤妄想ｗ

>>215 因为没人回你，我就说一下，这个在本帖已经出过了。 因为千叶电视台播得最早啊。我这边也是テレ玉，所以消息就会慢一点。 我觉得你想告诉大家情报，这个想法很好哦v 像新星堂的DROPS或者蔦谷的VA里有GARNET的话，拿到本帖来引用会有人高兴，博客里也会有人写“这个是我在本帖看到的～”之类，所以我觉得主动发情报挺好的(*^^) 本来想在本帖回的，但感觉会被埋掉，所以就写在这边了。

声音像中岛美雪！

虽然无所谓，不过还是学会颤音吧。 因为不太稳，听久了会累。

这个帖里有人看过「髪結いの亭主」吗？ 我刚刚租来看了。 那种让人觉得有点发冷的部分，跟七さん(AZUKI 七,作词)的东西还挺有相通之处吧。 我是这么想的。 我本来还以为会是像「in little time」那样氛围的电影，结果完全不是。 顺便问下，「little time」译成“童年”可以吗。

“童年”这种译法我没听过，所以也不清楚…… liitle time 按字面看，不就是“少量时间”“短时间”那种语感吗？ 所以我一直以为in little time 是“在短短时间里”那样的意思 也就是“能够相爱的时间、幸福的瞬间（トキ）终究不过是短暂的”这种意思吧 我打算下周去看「髪結いの亭主」♪ 今天租了「ヴィトゲンシュタイン」，所以准备先看那个

也感觉像是她故意不用，而且我已经不想她再改唱法了……

如果现在赶紧去办fan club入会手续的话， 11月左右预定发行的会报还能拿到吗？

>>221 说到颤音，WANDS时代的上杉真是神 那种毫无卖弄感、听着舒服、还能一直延伸出去的颤音

我对「ヴィトゲンシュタイン」只记得男人和男人接吻， 还有牵手了ｗ 七さん为什么会喜欢这种世界啊

>>227 我看了，不过那点我倒不怎么在意，或者说根本无所谓ｗ 整体上就是个哲学家无限纠结“哲学说不定没有意义”的故事 里面有个话题是，太阳绕着地球转和地球绕着太阳转， 看起来会不一样吗？ 我就在想，「世界はまわると〜」的歌词会不会跟这块有关系？

>>225 ＞以10月末时点的有效会员为对象，预定于11月中旬左右寄送。 看来是不行啊。要是无论如何都想要的话，就去问问G-NET之类的吧。

>>226 现在他在做grunge，所以唱法也变成了迟钝又粗粝的那种。 老实说，现在的上杉虽然打出了自己的独特性， 也有了那种相应的表情，但我觉得他已经做不出Being时代那种穿透而出的音量和 颤音了。能感觉到能力上的下降。 虽说好像是在随心所欲地做，不过柴崎没跟过去真是太好了。 跟西川组队是正确的。

说起来，Being里以前还有个森友，颤音 强到让人觉得碍事。虽然现在已经完全做不出来了。 >>224 我觉得最近这些歌不必再那么彻底坚持不用颤音。 不过本来就容易听腻，所以就我个人来说也不是很希望加太多。

>>229 果然还是不行吗...orz 总之我今天先寄信过去，让他们把申请书寄给我。 我也会先去问问Ｇ−ＮＥＴ。ありが�d。

话说《夏の幻》不是编过曲的那个版本更好吗！？ 特别好听，也更容易听进去。

>>227 在你读懂《逻辑哲学论》之前别来这个帖

第一次听「一番素敵だった日」 跟标题反差也太大了orz　作为歌我是喜欢的啦，七様(AZUKI 七,作词)好可怕啊…… 这首歌在ガネ粉里算什么评价？

这次新单曲，c/w怎么样？有人有消息吗？ 稍微听了点感觉「世界…」还挺不错，所以连我这种平时不买单曲派的人这次也可能会买。

要说标题和歌之间的反差， 「flower」和「かくれんぼ」算是双壁吧。 另外「祭りのじかん」也挺有那味道，「his voyage」也是。

>>222 看了ｗ 很有七様那味道。总觉得结尾那里挺可怜的。

>>236 除了曲名之外的消息，应该还没人知道吧？ 话说离新曲发售也就只剩一周多了啊。时间过得真快。

我在Sky PerfecTV稍微听到了一点「彼方まで光を」 不过会剧透所以不说了ｗ

>>233 轻快的cutting没了，而且那种朴素的neo-acoustic色彩也 没了，所以对我来说挺没劲的。流行味太重。 >>235 感觉以前也有人写过，不过我在intro里感到了实验性。 那种带点不伦味道的歌词，也像是新方向，挺有意思的。 不过，也不至于惊讶成那样吧？

一般c/w都是第2首比较有“像自己”的感觉，第3首则是实验作 的感觉，不过这次第3首会来什么，我很期待啊。要是干脆 做点像house系那样无机质的电子音乐，感觉会很有意思， 比如四四拍的打ち込み。大叔在那一边 可能没兴趣吧。

那种东西如果去拜托的话，Miguel不是更擅长，或者说 更能做吗？Miguel所属的Cyber本来就是 专门做那一类音乐性的地方。

事到如今再来做四四拍的人声曲也有点……。 不就是随着21世纪的开始衰退得不成样子了吗。 还不如干脆把音阶和节奏都去掉，做成只有脉冲音和噪音无休止延续的 minimal，这样还能拿来唬唬那帮自称音乐迷的人， 要是甚至拿来当A面，Being＝产业流行的形象多少也会变一点。

「世界はまわると言うけれど」的编曲感觉会很有气势。 在柯南里倒是听不出来。 还有1周，真是超级期待CD发售啊

要是ガネ自己去做minimal、ambient系音乐， 只会让人对他们的阴暗印象更重啦ｗ 像ambient那种音响系里 也有那种主唱嘟嘟囔囔用超级小的声音在说些 什么的东西啊ｗ 不过嘛，要是塞进c/w里我可能会很高兴。

＞主唱嘟嘟囔囔用超级小的声音在说些什么…… 这不正适合ガネ吗！

ambient和音响系完全不是一回事啊……

咦？dance/electronica有时候也会被标成音响系类别， 而跟那路子相通的 ambient不也是音响系的范畴吗？不过ambient这种东西里 也有些奇怪的民族风似的，所以也不能一概而论吧……。

不管怎么说，“像ambient那样的音响系”这种 说法还真够绕的ｗ 抱歉

总之，像Everything But The Girl那种路线还是饶了我吧

>>251 确实ｗ 像Cloudberry Jam那样的就不错，听起来舒服。

ガネ早期的单曲现在还有卖吗？

不太常见到。不过去亚马逊之类的地方找不是最省事吗？

三周前的我还完全不听GARNET CROW这种东西。 怎么就变成这样了呢。我觉得GARNET CROW很适合晚秋或者冬天这样的季节，你们不这么想吗。

对，我也这么觉得。尤其是5th那一带。

对，我也这么觉得。不知不觉连Best那边也挺有这种感觉。

“说到秋天就是ｶﾞｰﾈｯﾄ的季节?!”这不是ゆりっぺ说的吗，所以应该就是吧？冬天她在官方日记里好像也说过……

>>255 クリスタル・ゲージ尤其合适。

我隔了5个帖再跟你们强调一次，last love song可不是恋爱歌啊 那我走了　ﾉｼ

我想听アイムウェーティングフォーユー。

我去了全家，好像说他们在做专辑

>>249 ambient这东西是从dance music派生出来的， 这点倒是没错啦＞ambient 看着像门槛很高，其实作为healing music的 一种，意外地也有不少人在听。 我是觉得，c/w要不要试试看把鼓换成live？ 到现在也就「デイビットの夕立」这一首吧。再多来点也不错。 这样声音的宽度也会更大。

唉，最近都没有像『夏の幻』『Mysterious Eyes』那样的歌了 不过也还行啦

是「一番素敵だった日」啊。 「希望和破灭看起来是一样的」这句很有AZUKI那味道呢。 像float world里的「在那种无可救药的感觉里却又再次被拯救」之类， 新歌的世界〜里也写进去了。 听说这算是一种叫逆喻或反说法的修辞， 这种东西大概就会给歌曲带来深度吧。

你们啊，各聊各的，笑死我了 >>263 最近我也开始想要live鼓了。想把那种力量感 当作一个accent。就算不用连live bass都加上去 也没关系。anywhere如果是live鼓的话该有多好啊…… 在副歌前那个情绪抬起来的部分来一个厚重又帅气的fill。 那种啪嗒啪嗒的打ち込み终究还是少了点气势。

>>266 嘛，每个人感兴趣的点本来就不一样， 而且音乐梗这块没知识的话也完全看不懂啊。 不过>>241的解读很有意思啊。 没想到「一番素敵だった日」竟然是不伦的隐喻ｗ 这么一说，确实还真有那种感觉。

>>267 还是带上anchor比较好懂吧？ >>263 neo-acoustic里本来就也有廉价打ち込み的存在，作为ガネ来说 我觉得相性也很好，不过最近这些我也开始想要live了。 像エデン这种节奏感强的曲子如果也换成live 说不定会很有意思。

不过把不伦这种题材拿来当灵感这一点， 还挺新鲜的。算是小豆(AZUKI 七,作词)新的实验作吧。

原来是不伦吗。我还以为是那种无处可去的OL的心境 >>268 确实，最近ゆりっぺ的声音和编曲的音色感觉都挺适合live鼓的 マージナルマン之类的应该也不错 不过鼓要是也换成live，就会连Key.也想换成live，然后AZUKIさん一看谱子就当场昏过去这件事

从偷跑日本帖摘的 643/1001:名無しさん＠お腹いっぱい。[] 2007/07/03(火) 17:53:12 ID:GAbAspcW0 「ソーフーリッシュ」有人知道是什么意思吗？ 还有这个「一番素敵だった日」， 我虽然是认真的，但又知道对方只是玩玩，所以自己也装作并不认真， 并且努力不去承认这一点。 即便如此，果然那时候我还是认真的。说不定现在也是…… 我把它理解成是在表达这个意思，这样理解对吗？ 647/1001:名無しさん＠お腹いっぱい。[] 2007/07/03(火) 18:16:56 ID:TqpMh4OPO >>643 我觉得是这样。以七さん来说……算是那种歌词呢。吓了一跳。 656/1001:643[] 2007/07/03(火) 19:50:01 ID:GAbAspcW0 >>647 果然是这样啊。我自己也有点吓到。 >>648 「净是失败」 「去见吧　去见想见的人」 　↑因为明知道见不到才故意这么说 「重叠在一起并不是梦」 「即使啊 想把心意重叠起来也是ソーフーリッシュ」 　↑把它们重叠起来是愚蠢的。连一瞬间曾经希望它们重叠这件事本身都很愚蠢，大概是这种感觉？ 看到这些地方，确实就很像不伦了呢。

关于“超・感動スペクタクルバラード”这种说法。

没什么特别的。

>>268 确实。歌词帖也没了， anchor很重要呢。 话说，本帖那边已经在聊Argentina了…… 到发售日之前都没法靠近那边了ｗ 我相信这里都是有常识的人，所以拜托了ｗ 因为我想在没有先入为主印象的情况下听c/w。

>>266 明明好不容易是首厚重的抒情曲，那种打ち込み却太让人泄气了。 为什么会是那么没劲的声音啊。 那块要是能改善，在我心里就是神作了。 pad和organ系音色的加入我每次都会期待， 不过鼓的部分让我不满意的地方很多。

喂，谁要是会打鼓就去加入GARNET CROW吧。

要是車谷也能转来这边就好了。 自从打过空色之后，好像就没再听说这种事了。

車谷不错啊。也能聊天ｗ 长相也不差

比起那个，我更希望找个能写正经曲子的作家来顶替 才华枯竭的ゆりっぺ

>>279 不是ゆりっぺ写曲、七写词的话就不是GARNET 去听别的艺人不就好了

就是就是

单曲全由ゆりっぺ来写也行， 但专辑里让别的作家写个三首左右也不错，我觉得。 我觉得小豆的构思范围变广了，表达力也越来越丰富了， 不过ゆりっぺ的曲子给人的感觉却越来越相似。 5th里这一点尤其明显。 不过，c/w里有时会塞进波萨诺瓦， 也会来点乡村风的作风，所以也不是不能觉得现在的曲风只是ゆりっぺ 故意这么瞄着做的就是了。

>>276-278 你们是想把岡本仁志(餅、岡餅都是岡本仁志的绰号,与 AZUKI 七无关)挤掉吗w 对于「一番素敵だった日」，我脑子里就只有那种没个着落、不断去联谊的OL形象啊。 在工作和私生活里都怀着无力感， 所以想着那干脆谈个恋爱的话，每天肯定就会变得美好了吧。差不多像这样。 但反正只是那种轻飘飘方式认识的对象，去期待什么梦想啊之类的，也没意义吧。 我知道自己很蠢啦。但还是空虚。啊啊。 我是这么理解的。 所以我会把它和 「喜欢一个人的你 和不擅长与人相处的我 真奇妙啊 不知不觉间 就像彼此交融一样并肩站在一起」 这种歌词做个对比。

>>283 我也是。 反正只要是一时的快感，变成怎样都无所谓，这不就是个直白又美妙的夜晚吗，啊哈哈哈。差不多像这种自暴自弃的感觉。 是自己讨厌的类型，不想见，所以才试着对自己说“去见吧”。 至少连天空也给我放晴，让我兴奋起来吧，反正都这么蠢了，就让我彻底陷进去吧。 大概就是这种感觉吧。 不管怎么说，这首挺实验性的。 确实跟以前经常描写的那种印象是对称的。

就像ゆりっぺ偶尔也会写波萨诺瓦一样， 小豆さん偶尔也会写点不同感觉的词嘛

「一番素敵だった日」是以“不会发展成正经恋爱”这种心情为前提的， 所以我觉得无论自己还是对方，都是有点特别的 立场。我觉得设定状况可能是不伦、迷上牛郎的女人，或者风俗、炮友。 不过这首歌的主人公，是在想“自己对对方有感情，但那不可能实现”， 还是说“本来就只是想得到快感，只想哪怕在当下得到满足”， 这个并没有一个明确的答案。是不是不伦，也会随着解读而有各种变化。 我自己的感觉更偏后者，也就是那种“其实我对你根本没兴趣。 我只是想得到满足而已。你也是这样吧？（就是吧？）”。

>>282 我倒是想让小豆写点像之前提到的ACIDMAN那样的东西， 把第一人称削掉，写那种在宏大的世界里诞生又消逝的生命 之类。曲和编排方面也来点 宏大而幻想的感觉。再拿8分钟级的长曲来装饰一下。 地球环境或者战争的去向之类的题材也不错。虽说虚幻感和悲伤感 我觉得更多还是来自人与人之间的关系，而且效果也是最强的， 但要表现那类东西的话，这种方向我觉得也不错。

阿根廷在日本的地球另一边啊。 听了Argentina，有句不太好说的话想讲…… ……抱歉，没什么。

谢谢你听我说♪　话说啊 飞去Argentina　在发光的沙漠里roll ……抱歉，没什么。

总觉得粉丝层变了啊。5

>>290 误发。抱歉。

>>289 歌词里没有“〜の猶予”吗？

>>287 要是贴个8分钟级的长曲上去， 那就完全是ACID了啊。描写重生之类的， 或者描写生命诞生的样子，感觉会很有意思。 这时候如果能来这么一下应该会很有趣。

总觉得Argentina好像很突出那种抽象的用词。 我本来就喜欢Spitz那类歌词，所以对这种东西 很有吸引力啊。感觉会很值得做各种解读。

就算是直接的表达，我也觉得完全能赋予足够的深度， 不过小豆的作品还是抽象表达更有味道。 这也会让解读的幅度变大，挺好的， 所以这次作品的歌词让我很高兴。

比如ブルーの森之类的。那样的用词我很喜欢。离新曲发售也已经 很近了啊。不管歌词、曲子还是编曲，能和大家一起考察都让我很期待。

Argentina的主题难道真的就是Argentina本身吗？ 古井弘人的帖里也会提到，这里也会提到， 但古井弘人的synth编曲真的很好啊。夢みた和 Sky那种带Mellotron味道的strings非常有效果。 那种有点闷、又带着独特余韵的声音，我觉得正是打ち込み的优点。

>>297 mfm里ゆりっぺ说主题是舞女来着

因为电车来了我急着发，结果写得像是ゆりっぺ成了舞女一样，自己都笑了ｗ 好像是以现实中真实存在的舞女为主题。

下次live希望看到舞女ゆりっぺｷﾎﾞﾝ!!

真觉得像是会真干出来。

>>299 是带有致敬意义的作品吗。 小豆的作品本来就很有感想文式的意味。 考察时去找受其影响的什么东西也很重要啊。 你又拿来了个有意思的东西啊。不过还不到ノヴァーリス那种程度就是了。

终于到偷跑入手的时候了吗。虽然我自己也是，但还是请来点简单review吧。 c/w也很值得期待呢。

突然想问， 我在找适合用便携音频设备听ガネ的耳机，有什么推荐的产品吗？ 前几天附带耳机坏了，我就随便买了个audio-technica的ATH-CK51， 结果这玩意儿简直太烂了，个人超对胃口的ゆりっぺ(中村由利,主唱)的天使嗓音都变成了像恶魔一样尖厉刺耳的声音…orz 真没想到光一个耳机就能让印象变化这么大。（'A`） 预算大概￥5,000左右。教教我吧，懂行的色人！＞＜

我对自己的耳朵没什么自信，所以就当参考吧 我用的是Pioneer的SE-CL20，听起来没什么特别不舒服 顺便一提是192kbps的mp3格式 听JEWEL FISH和二人のロケット的时候会稍微有点尖，所以也许再贵一点会更好 Victor、Pioneer、sony、Panasonic、KENWOOD这些牌子是不是都比较稳妥？ 按这个顺序给人的印象是　低音强而发闷←　→高音强而沙沙响 更懂行的色人请来指教！

森海塞尔cx300的定价不就是5000出头吗？ 虽然高音和中音部分多少有点发闷， 不过还算可以，低音域相当强。怎么样呢～ｗ 倒是挺适合听techno系那种厚重演奏的规格啦……不过也没关系吧ｗ

mfm封面的倉木麻衣用的是Sony的MDR-CD900呢。 GARNET在录音室里说不定也有可能用这个？不过太贵了，可能也参考不了吧

Sony的MDR-CD900啊～ 大概两万出头吧。倒也不是完全买不起。

虽然上面没人写，但我不推荐audio-technica的。 不过也可能是因为我用的那款本来就是廉价版。

audio-technica基本上还是开放式的高音域更清澈，也更有空间上的 展开感，古典、交响、女声vocal这类 它都挺能打的。就是感觉厚度不太够。 话说大家今天除了ガネ的single之外，还有什么别的CD要买吗？ 我自己倒没什么特别要买的，不过挺在意バクホン的罠。恐怕因为是高达tie-up 所以会把我们压过去吧ｗ

提前买到新曲了。 果然像这样一边看歌词一边用CD听，真不错啊。 至福时光ｗ

这次的歌词有种概念maxi single的感觉。 你认真盯着歌词看一看吧，全部都是连着的。

买回来了哦～( ・∀・)y─┛~~带着初期香料的 这组作风很不错。加入了pad系音色的 沉稳编曲给人的就是这种印象。 不过整体上跟之前太过冲到前面的吉他篇幅之间的平衡 拿捏得很好，又让我觉得音乐性的宽度又扩开了些。对下一张专辑的担心稍微没了。 说到宽度就是第三首……ｗ不，这首歌最开始甚至会让人冒出“这啥？”的感觉， 年代感很强，但中毒性不是一般地高ｗ从刚才开始就在我脑子里……

第一首 从intro到outro，歌词、曲子、编曲的同步感简直神。 尤其A段的部分特别出色。承载着描写慢节奏流逝时光的歌词， 再配上清凉而清澈的synth装饰。能感受到季节的变迁， 鲜明地浮现出情景。 第二首 轻快的木吉他、通透得像要透明一样的synth，再加上漂亮的falsetto， 是一首让人闻到初期味道的作品。不过间奏里吉他solo势头十足地滚进来 这点倒很新鲜。这样想来，初期和现在在很多地方 都有交融的部分，所以说它是又展示出了ガネ新的抽屉的一作 或许才是比较恰当的说法。 第三首 又是一首吸收了拉丁风味的新实验作。要说拉丁风味，过去 也有好几首，不过让我如此强烈地感到那种土酷感的作品 这还是第一次ｗ廉价的铜管系synth和丰富多样的措辞、唱法 让我震住了ｗ稍有差池就只会显得土的东西， 却被他们归拢到了这种程度，这种手腕让我不能不感受到 作为ガネ的扎实原创性ｗ

不，歌词也很讲究啊。第二首表达丰富，第三首的文字游戏 很有趣。小豆深不见底……

三首歌词之间的联系很有意思啊！ 小豆小姐真不是盖的。 有了c/w，世界は〜就变得更有深度了。 话说我还没读解出来呢

做个小调查。 加了fan club的人举手。 那玩意儿都有什么特典？ 我知道有会报。 四千日元这点有点贵啊…… 要是半价我倒觉得还行。

我加了。 特典是可以优先买live门票。 如果你觉得这个和会报值4000日元的话，我会推荐你加入。顺便一提我自己挺满意的。

ノ 会报一年发4次，所以如果只是冲着会报去，会觉得有点偏贵。 归根结底还是看你想不想看live。 明年初春要出专辑，所以有可能会配着办live。到那时候再着急，可能就来不及了。 不过，并不是因为是会员就能拿到好位子。只是能拿到票而已。这点Being系都一样。 今年有fan event又有仁和寺，算是让我觉得加入真好的年份。

不过要说歌词是连着的，这就有点牵强了吧……。 >>314 Argentina要是再加点老套的orchestral hit， 会变得更土酷。啊，不过那样就实在太廉价，直接只剩土了吧。 构成上好像是受了拉丁乐和canzone那一带民族音乐的影响， 不过这次最让人受不了的还是那种巧妙骑在上面的遣词。 首先能想到用Argentina这个表述，小豆的sense真是让人服气。 配上曲调和唱法，就成了听着特别舒服的句子。 还有「感叹的叹息并不一定是为了赞赏， 也有可能只是为了掩饰失望」这一段。虽然大概就是故意这么写的， 但加上头韵之后又巧妙地顺着曲调走，听起来特别舒服。

会报大概有多少页啊？？ 我11月初把入会费寄过去了，这次的会报会不会赶不上啊……呜

回答thx. live啊……。 要是附近有ガネクロ粉我大概就会去了，可惜没有啊…… 总觉得一个人去live有点那个。

像ガネ这种live，基本上还是限定为一个人或者情侣这种形式 比较好。

听说新曲第10名orz 明明应该是相当好的歌啊……下周加油！！

感觉本帖要乱起来了。 这里还是一如既往悠闲点吧。 限定一个人或者情侣啊。 唔，一个人会无聊，那我就先交个女朋友，教她听GARNET CROW，再进fan club去live吧。 ……嗯，真是个漫长的计划啊☆ 啊，而且我老婆不就是AZUKI七(AZUKI 七,作词)小姐吗。搞砸了～orz

>>324 只要销量没沿着下降线走，就算很不错了。 连前作首周6000的バクホン都还挂着高达。 （更何况我还给バクホン贡献了销量来着ｗｗｗ我买single了ｗ） 差不多该放弃指望进榜了。 >>323 像melocore之类那种乐队，大家还是会想一起闹腾的。 ガネ本来也不是那种让人情绪高涨的东西， 这点反而好。我也是这么想的。

GARNET CROW的新曲是第10名吗！？ 恭喜进入前十！ 真不愧是GARNET CROW！跟唱歌差、作词作曲能力为零又长得丑的三枝完全不一样呢ｗ

>>325 你这人还真是悠闲啊　我喜欢这样的你，不过AZUKI小姐我可不会让给你 我这个一个人远征并充分享受了仁和寺live的人来了哦 我觉得ガネ的live就算一个人也很容易参加

不会看气氛的厨来了啊。 Argentina的文字游戏丰富这点固然好，不过里面也显出了小豆的一种女性观， 这点挺有意思。感伤的～那一段很有小豆风格，是甚至可以说带点歇斯底里的 印象深刻的句子啊。

你从昨天开始就在搞公开自慰秀， 根本连读空气的意思都没有吧ｗ

这里本来也不是本帖，我觉得也没什么不好。 至少在这里就再稍微悠闲一点吧。 需要读空气的是那种会煽动anti和荒らし的回复。 B帖那边好像在闹些什么呢。

有人有MU-GEN那段视频吗？ 有的话求up

阿尔亨蒂娜这个人，9岁就成了西班牙芭蕾明星， 但好像因为身为舞者的父亲去世，她放弃了芭蕾，转向民族舞蹈之后就不再被认可了。 而最终她又厉害到成了能作为弗拉门戈舞者做横跨大陆巡演的人。 这会不会跟歌词有关。 一边拿男女关系作比喻，一边描写她没有再回到芭蕾界的活法……之类的。 是不是解读过头了？

我觉得那是种已经回不去、从彻底崩塌的立场中生出的 自暴自弃，或者说焦躁感的表现吧。不过那也算一种活法。 既然都这样了，就想总之先狠狠干到能去的地方为止。 反正也只能听天由命了。

噪音缠绕着（有喊着“ゆりっぺゆりっぺ”的粉丝在） 关键的声音消失了（她不怎么会回头看我） 带着暧昧的微笑（因为那是粉丝所以也没办法吧。只能把心意轻轻封进心里忍着） 像是在逃开（其实我还想更进一步去接近ゆりっぺ，可是……） 也许这就是隐藏在“舞女”这个表面主题之下的小豆自身 那种女性化心情。说不定也是在和Argentina重叠。 不过上面的解读只是开玩笑啦ｗ

>>333 看起来像是想回去，但又感觉回去也是白费。 然后想把心里那股闷闷的纠葛彻底甩开、抖掉。 就是那种现在已经什么都不想，先一路冲过去再说？大概这种感觉。 我觉得完全不算解读过头。

>>336 原来如此。听你这么一说，感觉ｱﾙﾍﾝ都像神曲了 比夢花火又更往前迈出了一步的感觉啊 小豆小姐不会退出ガネ吧？不过我觉得她也不是那种会把message塞进歌词里的人……

一开始我觉得向日葵の色里露出了小豆内省的一面。 「你选择了放下那支再也生不出任何东西的笔的那一天……？」这句， 大概是从梵高得到的灵感，所以也许只是对梵高心理的描写， 但说到笔，作为作词家的小豆不也一样……我就会这么想。

不过，因为她常从致敬出发来做作品，所以这里经常有人说她是那种感想文式的作词家， 但既然掺着尊敬， 心境上有所重合也没什么不可以。要是不只停在致敬的框架里， 试着也去体会小豆的心理层面，解读说不定会变得更有意思。 只是又没有像小泽健二那样那种可以让我有自信地说 “这里在暗示人生观和心情”的句子，所以这终究还是妄想， 多少有点强行就是了。

话说『巡り来る春に』的评价是不是太低了？！ 我觉得它是ガネ里第一名的名曲……

不是评价低，只是没被拿出来聊而已。

巡り来る春に和春待つ花のように这一组简直神

听说巡り来る春に很受メンヘラ欢迎。。

歌词帖还在哦……

巡春、春待つ花、永遠葬是我心里的best3 不过永遠葬和君連れ有时候会互换

春待つ是好歌，但听再多也不会增加深度 就我自己来说 1、巡り来る春に 2、夢みたあとで 3、未完成な音色 『夢みたあとで』与其说是副歌， 我更喜欢副歌前面那段 「～让人无法不去追寻啊」 「～已经走到这么远的地方了啊」 『巡り来る春に』会起鸡皮疙瘩。

明明新曲都发售了，结果现在聊的还是一堆事到如今的话题啊ｗ 不过也没什么不好的ｗ >>344 因为前帖已经决定了，歌词的解读也在这边做。 所以那边不过是个实际上没在运作、只有名字的帖而已。

>>305-310 大家回帖THX！ 店员还跟我说“1万以内的话差别也没那么大哦～”，让我试听了高档机， 不过我实在不想给这种容易断线、坏掉频率又高的东西花太多钱，所以就买了SONY的￥5,000档。 现在听起来ゆりっぺ的声音变得润润的了，总之还算满意。（＾＾） 顺手买别的东西买着买着钱包空了，结果single没买成……orz 我改天再去补。

就我个人来说，歌词解读还是帖独立出来比较让人感激啊 当同时有好几个话题起来的时候，长篇歌词解读零零碎碎地插进来会很难读 有人投下的话不拒绝，但基本还是歌词帖 这种形态才是理想的

耳机果然还是一分钱一分货 买个1万左右的，就能听见以前听不到的声音

>>349 前帖里写的是，新人一在本帖做歌词考察，就会被说离题或者烦人。歌词帖被当成隔离帖了。 要是没有歌词帖，也就不会在本帖里因为离题被喷。 这里人也多，所以决定尽量在这边考察歌词。

>>350 真要挑的话，就看你能在自己的钱包和音乐环境之间 容许多少妥协了。一般老百姓顶多也就 两万左右吧。哪怕只有一次也好，我也想确认一下Sony的QUALIA010和森海塞尔的 Orpheus（这个级别是不是差太多了ｗ）那种东西的音质。

再怎么说也不可能掏200万去买那玩意儿。 世界は〜也可以解读成GARNETCROW在业界里的立足位置。 把粉丝的事和世间评价全都算进去，前面会变成什么样都已经能看见了。 索性就站在这里吧，看着潮流流过去吧，大概就是这种感觉。 正因为ガネ不怎么被大众接受，才写得出这种新鲜的歌词ｗ

像“我毫无意义地数着一盏一盏熄灭的街灯来打发时间”这种地方， 我就特别喜欢

>>153 同样的事可能也适用于ｱﾙﾍﾝ。 “噪音”是指周围那些吵着销量啊评价啊的人，“关键的声音”则是自己的歌（ゆりっぺ的声音）……之类的

>>304 等等，我一看我自己的也是ATH-CK51啊ｗ 太难受了ｗｗｗ orz

>>356 终究只是喜好问题。抱歉。（＾＾;） 别在意。

我用的是Sony的EX90SL 声音倒也不是说好得离谱，不过很平，不会听累，所以我一直爱用

有个问题！ 买ガネ从1st到8th的single，有没有什么最省钱的方法啊？我不介意二手……

>>359 去扫附近的CD店。 我就是这么收的。现在还差两张single（不算幻之盘）……

>>360 我刚确认了一下，发现跟我正想发的一模一样的内容已经被写了ｗｗｗ 说白了，Yahoo拍卖和亚马逊之类的很无聊啊。 找到的时候那种喜悦是什么都替代不了的！

>>361 就是啊。找到的时候超开心。虽然remix之类贵得要命……但call my name全新100日元之类的又会便宜得离谱，害我明明已经有一张了还买了第二张w

去Book Off买也是个办法，不过二手作品这种东西， 总觉得提不起收集的劲头啊。 >>358 我用的是audio-technica的ATH-A500。外观看起来很大， 不适合在外面用，不过重量上挺轻， 佩戴感超群，也没有哪个音域特别强， 感觉是各个音域都挺万能的类型，不怎么限定曲风也能用。

说到底，在外面听的场景也就是拿来打发无聊，或者 把注意力从周围移开而已，所以我只用iPod原装耳机。 不过，不管再怎么追求音质，大多数用户 也不过是用便宜组合音响，顶多是接在电脑上的耳机来听， 而如果母带处理也是预估到这一点来做的话， 会不会只有我觉得那上限其实也就那样？

说到底，就连在2ch里，会聊音质这类东西的 也差不多只有音乐板系吧。

音质啊什么的，说到底就是自我满足

推荐里是椎名林檎和ガネ吗……我倒是曾经想过一次让龟田诚治来编曲。 不过两边给人的编曲印象完全不同。 虽然不知道会起什么化学反应。

>>365 从纯音响派的角度来看，古典和爵士以外都不叫音乐

就算是那样，按曲风不同，音箱性能 也还是会有影响啊。要是在追求音质的过程中 发现自己其实特别偏向rock、pops， 我觉得多少也会想去确认一下吧～。 不过嘛，在感受清晰的音像和空间性的展开感的过程中， 人大概也会自然而然地倾向那一类曲风吧。

说到龟田诚治吗。 一番素敵だった日……这类歌我也有点想听听龟田编曲版呢。

我觉得ガネ这边没有，但倉木麻衣既然都开始用外部人了，也不是没可能。

看他经手的艺人数量就知道，龟田是个编曲幅度很广、 能把各种曲风都整起来的编曲人，所以值得信赖。 更何况他在DAI从初期开始相当长一段时间里都作为贝斯手、编曲人兼制作人 活跃着，放到ガネ身上看起来也完全没问题。

跟我刚才说的完全不一样啊ｗ

看了>>372想起来，去听DoAs的B面best时， 我忽然发现自己在脑内把声音自动替换成了ゆりっぺ。 我总觉得DAI的曲子和ゆりっぺ的曲子有共通点……　要是ガネ变成龟田制作，会不会就是这种声音？ 不过古井弘人那边我也一样喜欢，所以也就是有的话会很有趣啦，纯属妄想级别。

说到底，ガネ还是没能被大众接受啊。 我觉得果然嗓音条件是个瓶颈，不过要不是那个声音，我本来也不会陷到这种程度。 想同时兼具大众性和艺术性，还真难啊。

>>375 比起嗓音如何，我觉得更多还是环境上（唱片公司、宣传、tie-up）没办法

>>376 环境问题大概确实也有吧（虽说GIZA那边好歹也有倉木这个大爆的例子） 只是这次的新曲，我经常听到“歌是好歌，但声音接受不了”这种意见。 所以我忍不住会想，要是ガネ换个主唱会怎么样呢？ 还有歌词，果然也不能说是面向一般人的吧……虽说我也不知道所谓轻度听众到底有多重视歌词。 编曲方面，古井弘人粉丝别介意，不过也确实差了点一下子抓人的东西。说实话比起这样，我可能更偏向cyber sound或者上面说的龟田那种…… 不过，正因为是那4个人一起做出来的才是ガネ，所以请至少加油到解散为止吧＞ガネ

其实是3个人在做这件事

>>378 http://www.uploda.org/uporg1119538.jpg 确实是三个人……ｗ

反过来说，要是按音乐制作公司那种最低限度的发行战略来想， 我甚至会觉得他们已经做得太好了。倉木背后 多少还有宇多田这个存在呢。 编曲要是追求华美一点的东西，大叔也做得到吧。 不过要说宽度和巧思，我觉得还是敌不过师匠。 cyber是house、electronica那一路。喜欢的人我想会很喜欢， 但我不觉得那种做法有强到能特别去打大众市场的冲击力。

ガネ在让人陷进去之前本来就挺费劲的ｗ 没兴趣的人还是更多啊 不过我周围的人对「夏の幻」和「夢をみたあとで」评价都挺好

刚好偶然现在开了手机电视，正在放个叫MU-GEN的东西。 一开始还想着，哦，还有这种玩意儿啊，结果一看就出了ガネクロ仁和寺＆新曲，于是录了下来。 来了这个。 ……就这么晃晃悠悠地行动着。 新曲不错啊。

>>377 不过给周围的人听的时候，也有人说这种低一点的声音很沉稳。 要是受不了ゆりっぺ的声音，那就算曲和词都好，也很难陷进去吧…… 古井弘人的编曲最近太老实了，有点可惜。怎么说呢，棱角都圆了。 像「永遠を駆け抜ける〜」和「夕月夜」这种编曲我就很喜欢。 「nonsense」之类的，我总觉得编曲要是处理得好，本来可以大变身的 原来如此，给朋友们传教的话，用「夏の幻」和「夢みたあとで」就行了吗

跟あぶらだこ和たま比起来，这已经算是好听得多的声音了吧。 顶多也就是跟说ベンジー声音怎么样差不多， 就算是普通人也不过是觉得“啊，这个人就是这种声音啊”这种程度。

说あぶらだこ和たま啊ｗ真能感觉到时代性ｗ 夏の幻和夢みた没有那种很ガネ式的癖性。 不过前者里把“死”放进去这一点还是挺少见的。 古井弘人在5th发售那阵子，一味地拉长吉他的篇幅， 有些地方钢琴和synth都没跟上，所以我当时挺不安， 不过现在像新曲这样，感觉吉他和synth系之间的平衡都拿得不错了， 所以我稍微安心了点。

我想听岡本仁志(餅、岡餅都是岡本仁志的绰号,与 AZUKI 七无关)那种clean tone的吉他。已经对那种老是靠推弦、把吉他刻意花哨地顶到前面的做法吃得太饱了。

果然，大多数人还是先被声音吸引住，然后喜欢上的吧。 我觉得vocalist就是要有点癖性才像话，也没必要厌恶到那种地步……。 不过动画tie-up太多，让轻度听众不愿靠近，这说法我觉得倒也有几分道理ｗ

先因为有癖性的声音和乐曲而注意上并喜欢起来， 再注意到歌词的世界观而陷进去， 或者陷进ゆりっぺ的可爱里，最后就出不来了啊

我想起以前在CDTV听过君を飾る，为了听君を飾る去买了best，结果有种挖到金山的感觉。 在听到君を飾る之前一路都是名曲风暴。老实说我惊了。 一开始听的时候真没想到会陷到这么出不来w

Cocco再始动那次，为了看她我在Mステ里听到らいらいや，就有点在意了 后来又喜欢上best盘背面封套的配色而买了，结果有种挖到温泉的感觉 听到in little time时“嗯？”了一下，又因为夏の幻的B段展开和歌词彻底陷进去 再在photobook里被七さん的美貌震住，回过神来时已经泡得很深了ｗ 当时对夢みたあとで和聖地倒是直接略过了…… 只是觉得是普通的好歌 要是没有歌词的话，我可能也不会想反复去听，它也许就不会变成越听越有味的歌了

>>383 ガネ这种没兴趣的人要是给他听冷门曲，反而会更没兴趣ｗ 还是给他听那种大众接受度看起来比较高的比较吉吧 先稳稳地从「Mysterious Eyes」「夏の幻」「夢みたあとで」这些开始 然后→「Last Love song」 「call my name」 我就是靠这套战胜了朋友。 之前我也拿同一个人挑战过一次，那时候他还说： 「你居然在听这种阴沉的东西？这是中岛美雪？」 结果给他听了「Mysterious Eyes」之后……他居然开始哼了ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ 我女朋友也洗脑成功了ｗ

就音乐这事来说，我不会去推荐给别人。 怎么说呢。 >>385 大叔既然都能出solo作品了，我也希望他能在ガネ的专辑里 塞一首8分钟级别的instrumental。要是顾及成员那边 不行的话，当bonus track也行。最近我在西川的乐队那里听到岸利至 做的那种塞了techno段落的instrumental，就又想听了。

>>391 以我在长时间卡拉OK里一直唱ガーネット的歌时得到的反应来说 「Mysterious Eyes」「夏の幻」「夢みたあとで」等→「知道这个」「是柯南」「怀念」 「クリスタルゲージ」「in little time」「夕立の庭」之类的人气曲→没反应 「僕らだけの未来」「夢・花火」这种拉丁系→「这个我喜欢」「我是不是也去听听ガーネットクロウ」「不错啊」，评价很好 “这个我喜欢”，意思是别的都不行吗？ｗ 包括我在内全员女

肯定是因为>>393的声音，所以魅力没传达到。 正因为是由利さん的声音，才是GARNET。 ……不，我不是在踩>>393啊。 要是让你不高兴了抱歉。 至于我，则是在全是男人的卡拉OK里只唱了「かくれんぼ」就回来了。

感觉『かくれんぼ』是首在卡拉OK里很有唱头的歌。 虽然我还没唱过ガネ。

让ガネ搞instrumental啊。你这想法真厉害。 我觉得挺有意思，不过8分钟果然还是太长了…… 话说新曲的instrumental我倒是也经常听。 这还是头一次，不过也说明这次的曲子完成度高吧。

流行圈那帮人做的instrumental，我总觉得不太行。 看起来不是单纯拿来补数拼出来的，就是某种自卑感的流露。 再怎么努力，跟jazz、fusion系的人比起来， 技术和构成力都远远不及，这本来就是常态。 而流行乐里真有那方面sense的人，做腻了卖座曲之后， 又像Robert Wyatt那样转去free jazz，这也同样是常态。

「かくれんぼ」这歌要是把歌词给别人看着去听，还是能勾起兴趣的。会觉得挺有意思ｗ 不过跟>>392一样，我现在也觉得，推荐给别人这种事还是算了…… 比起跟那些因为我推荐才去听的身边人聊，我最近更想跟那些自己独立迷上ガネ的人变熟。

连投抱歉。 与其说是instrumental，我更想听像interlude那样的东西。 把下一首的前奏动一动手脚，然后就那么直接冲进去的那种。 要是用大叔的打ち込み，我总觉得长篇曲会变得单调。 不过话虽这么说，我还挺喜欢新曲的instrumental。

啊，纯音乐的话就把岡本仁志(餅、岡餅都是岡本仁志的绰号,与 AZUKI 七无关)的吉他排除掉吧。 完全就是オサーン(古井弘人)的programming做出来的。 不过说实话，这种情况下我觉得Cyber的Miguel更厉害。 但毕竟是ガネ，还是想听听经由オサーン之手做出来的啊〜 >>397 再说前卫摇滚的纯音乐段落音符数量也很丰富， 而且还有把这一切好好收拢起来的构成力。 能做到展开不拖沓，这点我觉得很厉害。 不过岸的纯音乐倒也相当不错。从钢琴系的段落 转进有节奏感的段落那种感觉很好。虽然不算特别少见就是了。

>>393 「クリスタルゲージ」「in little time」「夕立の庭」这一带，我也觉得是那种越听越觉得好的歌 有鱿鱼干效应ｗ 餅唱的时候我也这么想过，不过果然クリゲ还是非ゆりっぺ(中村由利,主唱)的声音不可ｗ

幻想风的钢琴系纯音乐说不定不错。 因为音符数量有限，篇幅一长就会考验编曲人的本事……。 也许还是不该把太多数字味的部分放出来。 不过……这里果然还是该出个餅的吉他纯音乐吧。

>>397

>>403 我也偷偷赞同餅的吉他纯音乐。 难道说你是在玩梗？

搞错了。 >>397 话说，跟fusion、prog metal、symfo之类不同，它本来就不是那种靠技术和 构成来表现的做法。大多更像是连接曲子之间的 过门那种感觉。

>>405 意外地也不完全是在玩梗。真要做的话， 我觉得做成两分钟出头那种换口味式的小曲比较好。

要放的话我觉得还是把伴奏成员也一起算进去比较好。 比如synth和钢琴。只给餅一个人的纯音乐 占掉专辑时长总觉得有点那个ｗ要加实验性元素的话 就放到c/w第三首做成餅的纯音乐就ok

比起三首里占掉一首，我倒觉得作为专辑附赠收进去更好ｗ

话说我觉得最好的还是餅出第三张mini album

>>406 ＞プロメタ、シンフォ 这帮人不就是那种把自身情结发泄出来的类型吗。 尤其是那些在prog里没什么才华的家伙更是如此， 例如EL＆P的展覧会の絵尤其明显地有那种倾向， 丢人得都让人想哭。 像Bill Laswell和Wyatt那种有才华的人， 很快就看透了prog，跳去更能自由施展的 领域，我也能理解他们为什么会这么做。

对我来说，提到纯音乐的话，要么是小品，要么就是那种把像风景画一样的情景 烧进脑子里的感觉比较好。symfo和prog metal 那种技术先行、只是把夸张的曲式展开拿来炫耀的感觉，我实在喜欢不 起来。也感觉不到有在好好打磨曲想。 啊，不过要说只是夸张的话，那大概就是melospi的纯音乐吧。 那个我是真的不行。像DragonForce之类的， 总觉得他们到底还想搞多久双吉他的竞速啊。

我知道这股讨论最后会走到哪里。 结论就是去听古典吧

http://www.youtube.com/watch?v=6I8VwwuWwLY http://www.youtube.com/watch?v=DflwD6gEGZQ 反正像这种程度的纯音乐我自己是ok的。 鼓solo和那种摇曳系效果器delay 挂上去的吉他很有味道。

没必要放到ガネ的专辑里来做吧？倒不如说会碍事…… 毕竟这是个以ゆりっぺ的曲和声音、七(AZUKI 七,作词)的词为主体的组合 想听这种的话别的更厉害的团也有吧。虽然我不知道ｗ 不过オサーン个人出的纯音乐专辑挺好的，所以还是想让他再做一张

我完全错过了时机，而且气氛也不对，就写在传单背面吧。 <チラシの裏> ぅぇーぃ 总算把单曲弄到手啦ー。 世界… 虚无主义风（？）的歌词太棒了。悠缓的旋律也不错。 第二首那个…… 嗯。 ｱﾙﾍﾝ（^・x・^）ﾃｨｰﾆｬ… 太帅了。这首真帅。 </チラシの裏> 以上

>>415 不过，说到底只是主体而已，有一首存在 也没什么不好吧？我觉得编曲和声音的构成也是隐藏的魅力 之一，而且从重新感受到支撑ゆりっぺ的幕后成员存在感 这个意义上来说也挺好的。 再说，如果能在把纯音乐编进专辑的过程中顺便考虑一下整张专辑的 收束感的话……。像ガネ特有的概念性和曲序之类。

我感觉ガネ的专辑和“概念性”离得挺远的 不过如果要做概念专辑，比起纯音乐， 像BUMP的THE LIVING DEAD那样做成全篇故事形式，或者 做张突出歌词的专辑，ガネ粉应该会很高兴

从讲究声音的人来看，「wish★」这种算怎么样？ 我个人会想听听它的纯音乐版啊之类的。 今天把音箱摆位换了一下，结果伴奏声部惊人地清楚， 某种意义上一直是旋律＆歌词至上派的我觉得自己真是浪费了。 餅的吉他纯音乐、オサーン的纯音乐、ゆりっぺ作曲的弦乐纯音乐(池田编曲)、 之类的要是放进去我觉得也能拓宽幅度，挺有意思的　当然前提是只当配角来处理 >>416 传单背面　我撕个角来写 世界〜那种歌词和旋律悠悠晃晃的感觉很好啊。 那歌词如果不是喜欢ガネ的人，听起来大概就只是单纯很消极的歌词，这点很好ｗ アルヘン很帅啊ー 彼方まで光を很耐听啊　推荐在晴天到外面去听 传单背面的边角　以上

我喜欢wish★。我也觉得做成纯音乐挺不错。 只是我觉得那首里有很棒的分句和七难得的押韵， 听的时候少了这些总觉得有点寂寞……。 >>418 就算不到概念性那种夸张的地步， 至少也希望别再搞什么把夢みた放在最前面、把单曲串成一串、 以及混进remix之类的做法了。

ガネ特殊音源4张组正在出品中！ 1000日元起 http://page8.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/h56973917

带live strings的纯音乐不错啊。要做的话就是那个吧。

这帖还是老样子恶心得要命啊

>>418 要是歌词被放在前头我可受不了。归根到底还是得先有曲子和编曲， 才有歌词。BUMP那张专辑给我的印象就是编曲完全被晾在一边了。 ever　lasting　lie虽然篇幅长，但音色太贫乏，层次变化 也不太行，听着就拖了，K则是鼓的加花和曲子简直不搭到离谱。

ACIDMAN的话，歌词和纯音乐还有专辑整体平衡都给人很好的感觉。不过这帖里会去听ACIDMAN的人好像也没那么多吧ｗ ACIDMAN和我是同校出身，所以前阵子我去看了live Trinity Trip　ACIDMAN　雷図　10-FEET 但习惯了GARNET CROW以后再去看，果然还是太激烈了。

哦哦ｗ原来有同好ｗ我喜欢Acid。equal我觉得是名盘。 廻る、巡る、その核へ很猛啊。 你也真是ｗ10-FEET和雷図跟ガネ完全相反好吗ｗ 这得累成什么样啊……。Acid大致还能分成适合静静听的歌和 适合闹腾的歌。最近的话像ある証明和World　Symphony 就是热场曲，而季節の灯就会变得有点像ガネ那种感觉吧。

ACIDMAN这乐队在live里声音是出来的，但到了音源里就会被伴奏 埋掉啊。正常来说不是该反过来吗。 这乐队不光演奏是那样，灯光和影像演出也做得很用心。 再加上乐队独特的世界观，很容易让人被吸进去。

原来还真有不少人知道啊。 我其实还是喜欢像GARNET的fan event那样可以一直坐着的感觉ｗ live是很好，不过headbanging的时候后脑勺发出咔吧咔吧的奇怪声音，所以我想自己年纪大了还是别搞了ｗｗｗ

看live上的ガネ粉丝那样子，整体来说 感觉都不像是有过headbanging经验的人啊ｗ headbanging不只是伤脖子，连腹肌都会被带到。肌肉酸痛很夸张ｗ 确实还是别太常做比较好。还有种说法是エヴァネ的吉他手 因为甩得太过头结果脑梗倒下了。这事还挺有名的。 嗯嘛……甩成那样的话，大脑出问题也是正常的。

>>427 我超喜欢那种挂着delay的clean tone吉他。 听起来像是加了synth lead一样， 还会让我产生“成员里有synth手来着吗？”这种错觉…… 实际上我给朋友听音源时跟他说里面只有吉他、贝斯和鼓， 他当时还吓了一跳呢〜

>>429 金属的话我会听，不过感觉ガネ里没什么适合headbang的歌…… 大概是因为ゆりっぺ很文静？所以也不会诱发我们这边做太激烈的动作吧。 要说动作的话，至少还是想让かくれんぼ里的「１，２，３」固定下来ｗ

1,2,3和抒情歌里的wiper swing，那都是很早以前 偶像演唱会的路数吧。 还有就是现场气氛一上来，就无视歌旋律在曲中向观众喊话之类的。 要是想摆出艺术家姿态，我觉得这种表演还是别做比较好……。

http://www.nicovideo.jp/watch/sm738585 要是ガネ的live变成这样就饶了我吧。 看DVD的时候我总觉得每次都会混进同一个人的喊声， 难道也有一部分这种家伙吗？

>>431 逃れの町就ok。那首完全可以headbang。 那种忧郁又带失真感的东西，本来就有很多人拿来这么玩。 昨天出的エヴァネ里也很像会普通收一首这种歌。 不过ゆりっぺ看起来会倒下，所以我倒是不推荐在ガネ里 headbang啦＾＾

>>433 是PPPH啊。爱内那边的情况就非常糟， 连抒情歌都有人不会读空气地乱来。

>>433 这场live里オサーン还说过“大家一起把GIZA炒热起来吧”来着。

抱歉打断话题，昨天大家聊到了一个叫ACIDMAN的乐队， 这个乐队有会让ガネ粉喜欢上的要素吗？ 看起来评价还不错，所以我想去听听看。

>>437 要说没有也没有。要说有也有。 如果从幻想性和艺术性来想，是有相通之处， 但要说歌词和声音，那完全是两回事。 总之先去借借3rd专辑equal吧。 那种带点post rock味道的漂浮感，对喜欢ガネ1st的人来说也许会不错。 昨天有人写过了，廻る、巡る、その核へ 应该会给人一种第一次听水のない晴れた海へ时的感觉（？）

>>435 我本来还以为上木的歌不会那样，结果看起来也快被那帮宅 侵蚀了。说到上木， 最近不也已经变成单纯的流行歌了吗。 葉山到底在干什么啊。说到底，明明是当摇滚来卖，却起用大野当作家 这一点就有问题。

>>438 ACIDMAN，我去听了现在在出的那个像三部作一样的东西。光的三原色这个构想，还有歌词，都让我感觉到了主题性。唱的内容和声音是不同的（摇滚？），但那种温暖的嗓音和歌曲的张力，作为喜欢ガネ的我也觉得很容易适应。等有时间了我想再多听一点看看。

不经意间这里贴过的那个纯音乐就是Acid吧。 是个delay、dubbing还有节奏组都很有魅力的 乐队呢。虽然我也不算很了解， 但赤燈那首的贝斯线我觉得简直神了。

该说是理科系的乐队吗，就是那种头脑派摇滚。主唱 还持有药剂师执照，说不定也和这点有关。

你到底对理科生有多大情结啊

情结是吧ｗ

不过到现在已经冒出来挺多别的艺人了， 但那种一下子就容易上手的东西 还真不多啊ｗ像鬼束、hyde、PoS、PAATOS、 バイン之类的ｗ大家个性都太强了

>>445 不过，GARNET CROW也是。

话说也正因为ガネ是主轴，才会把这些有怪癖的东西 聚到一起吧。要是在这帖里做一个 “推荐给ガネ宅的专辑”清单，一般人十有八九不会买账。

PoS这种已经是在说到底有多冷门了吧

PoS都还算有名。 PAATOS的日版有时专辑厂牌甚至都是Disk Union，应该也有很多人不知道吧？ 而且有时连Disk Union都没货ｗ 话说这帖里听西洋乐的人多，所以我想问下，遇到日本买不到要个人进口的时候，大家都是刷信用卡买吧？ 东西寄不到。寄过来的是残次品。信用卡还会被滥用。 是因为我是日本人所以被人瞧不起吗？还是说这在国外本来就是默认操作？每次出问题我都会这么想。 PAATOS的粉丝页上也有人写过收到残次品的经历，所以我就顺便问问了，长文抱歉。

>>449 我买同系的White Willow的时候，盒子被刮得乱七八糟那件事。

>>450 有有有。日本厂商绝对不会这样，有时候甚至会让人怀疑是不是故意的？ 连挪威也这样啊。 满怀期待地等着，来吧拆封……结果就变成了憎恨ｗ 我果然撑不下去呢♪

>>447 所以我就把自己冒出来的那些擅自整理了一下。 我想大概就是这些。真是个混沌的集合呢ｗｗ PAATOS/Kallocain 鬼束ちひろ/インソムニア hyde/ROENTGEN the brilliant green/the brilliant green Pain　Of　salvation/The　Perfect　Element　Part　�T GRAPEVINE/From　a　small　town ACIDMAN/equal Nick Drake/ピンク・ムーン

GRAPEVINE被叫做post・ミスチル，PoS则 一度被拿去和ドリムシ相比。明明两边都完全不一样ｗ

我第一次听GRAPEVINE的时候，觉得就是黏糊糊版的ミスチル 因为不合胃口，所以只听了一张

主唱很有个人腔调啊。那种像英语一样的唱法 根本不知道他到底在唱什么ｗ硬要说的话， 感觉像是别扭又郁闷的ミスチル吧。 压力积到不行的时候我还挺常靠他们的。

如果把它和ミスチル的世界观联系起来想的话， バイン就像是阴暗的深海那时期的状态一直原封不动地持续下来那种感觉( ・∀・)y─┛~~ 不过那种明明很内省，却又总有点看开了的 感觉，还是バイン独有的地方。

话题变一下，不过总觉得一听1st，就会觉得它真的是在思考ガネ音乐各种可能性时 最能让人展开想象的一张专辑啊〜。 在有那种让人感到怀旧的neo-acoustic的同时，如果一开头就放进像水のない〜那样有trip感 和幻想性的音乐，就会让人觉得，像上面说的那样， 说不定他们要往post rock或ambient那一带 伸手，意外地也能很轻松做到吧？就是这种感觉。

除了声音之外，显眼的多是截取日常部分的歌词，只有一首 居然是对人鱼公主的致敬，这点也挺让人在意的ｗ

我刚发现，1st的booklet第一页上有条颜色很恶心的蛇。 这蛇真恶

那个封套以GIZA来说算是相当讲究了吧( ・∀・)y─┛~~ >>452 这个要是大家不断把作品拿出来， 互相推荐，彼此交流感想的话，应该会很有意思。 等攒到一定程度以后，拿来当下个帖的模板 也不错。

翻之前的过往日志时，我反而觉得几乎没什么古典话题这点很奇怪。 明明ゆりっぺ喜欢肖邦和舒曼、也受他们影响，这点她自己都公开说过。 舒曼的wiki里有一句 ＞大量使用附点音符和切分音，以表现力量感和漂浮感。 既然是这样，GARNET的歌会被说有漂浮感、很幻想，我觉得也有古典的影响在里面，大家觉得呢？ 稍微扯开点说，看键盘乐器板里贴的肖邦练习曲，厉害到让我都笑了。 ttp://www.youtube.com/watch?v=t_5wiKSvYRg

>>461 那个，不就是《交响情人梦》里出来过的那个吗？好想弹得出来啊啊 比较好懂的地方的话，像マリオネットファンタジア的3拍子和Naked Story的分句，就会让我觉得有古典感吧？ 那句“因为想体感同一个宇宙”“连仅能看见的明天也”听着会让人起鸡皮疙瘩。 人在听的时候会自然地被拍子牵着走，所以一旦唱法从那个拍子上脱开，就会让人感觉到违和感和漂浮感。 说到变拍子，SIAM SHADE还有过5拍子的呢ｗ

这什么走向，自演？ 我也听ACIDMAN，但这没关系吧 什么时候变成邦乐摇滚的传单背面了

3拍子就叫古典也太…… 这种想法也太短路了吧ｗ

>>457 不过那首也是有Cyber支援才成立的曲子就是了。 站在她们本人那边想，可能也是因为Cyber擅长这类， 总觉得那首像是受了Bjork在Vespertine 那一带影响的歌＞水のない〜 >>463 这里本来就是给人写传单背面的帖。 正题在本帖。

>>461 我又不听古典，所以完全搞不懂＾＾

>>464 糟了，装懂被发现了ｗ 不过マリオネット〜那个ズンチャッチャ我怎么听都还是觉得很像华尔兹。

>>467 マリオネット很像华尔兹啊。 要是编曲再做得壮大一点就好了。感觉它收得太小，冲击力就变薄了…… 如果把strings打足，做成像管弦乐那样的感觉，我觉得是能做出像古典那样的完成度的，只有我这么想吗？

マリオネット加入变拍子，还有编曲上的玩心，这点很有意思。 感觉像是一首边玩边认真雕琢出来的歌。 我现在正抱着乐谱练世界はまわると言うけれど。虽然只能用钢琴弹啦ｗ

>>468 要是搬出壮大的strings， 我总觉得会把那种像玩具箱、或者说像绘本一样的世界观弄坏。 就我来说，餅的分解和弦加上オサーン的strings系synth， 我觉得刚刚好。

>>470 我不是想说现在这首歌不好，而是想说如果把它做成更壮大的曲子就好了。 总觉得这首歌有点轻。正因为这是ガネ里少见类型的曲子，所以我才觉得那点有点可惜…… strings打得足一点到底好不好我也说不上来，不过这种抓不住、轻飘飘浮着的现有编曲我自己其实也喜欢。

>>471 ＞我不是想说现在这首歌不好，而是想说 不不ｗ我没碰那点啦ｗ 没事＾＾我懂的。

话说マリオネット在仁和寺加过strings，所以对GARNET的成员来说应该是可以的吧。 就算在仁和寺听，也没有那种世界观被破坏掉的感觉。

>>471 现在这个编曲我就已经喜欢得十二分了，不过像らいらいや那样有个别版本也不错。 话说オサーン手头肯定还埋着各种不同模式吧…… 要是把strings打足，搞不好会变成像“什么什么aria小品集”那种歌，那样也感觉挺有意思。 >>469 诶，世界はまわると言うけれど有出钢琴谱吗？

>>472 抱歉啦。也是我写法不好。我不是想说你是那样想的。 >>473 仁和寺里还真把strings打上去了啊。既然听起来没违和感，那是不是也不算是那种特别夸张地去打strings的做法？ >>474 我觉得マリオネット是能做出好几种版本的曲子，不过也许是怕把现在这首歌的世界弄坏…… 我个人其实不太喜欢ガネ的remix本身。太过于珍惜原曲了……就算编得夸张到听起来像完全不同的歌，不也挺好吗？ 不过也正因为珍惜乐曲，才会变成那种编法吧……

>>474 つ月刊歌謡曲　虽然也有吉他和弦，但我不会弹吉他啊（つд；)

和弦用钢琴弹不也行

>>476谢谢 咦，月刊歌謡曲原本不就是和弦谱吗？ 我这边不会读和弦，两边都搞不来……差不多也该去学学和弦了……

オサーン那种synth系strings的加入方式， 有一种独特的余韵和闷感，我很喜欢。 live的声音会给人明确又锐利的印象， 但歌曲的表情我觉得还是オサーン做出来的那种更有效果。

像Sky、夢みた这边和忘れ咲き那边，即便都是同样的synth系strings，音的厚度和 余韵挂法也都不一样。 是sample音源变了，还是控制上的问题， 我也说不清，不过音色很丰富，而且在配合曲子方面运作得很好。 这个live是做不出来的。毕竟那样一来整体上怎么都会显得太壮大。

まぼろし那个strings的放法很像live strings啊。 那首有种恰到好处的哀愁。 就算是抒情歌也不去用live strings， 是因为反感major scene，还是因为坚持四个人来演呢。 我也觉得，正因为是那种细腻的synth系音色，才有那份哀切感， 结果不知不觉里我还挺喜欢的。像忘れ咲き就很有感觉。

live strings是不是既费人手又费钱？ 虽然只是我擅自的印象…… 编曲连鼓之类的也都是オサーン一个人在做，真辛苦啊

不过电脑编程制作也有削减成本这一点嘛。 live brass和strings的分句 没有专业知识可不行，所以麻烦的是 只能把池田叫过来。 虽然大概还是能提出“这里想这样、这里想收一点”之类的意见吧。

人手和费用当然普通地会有吧。再就是除了池田以外，也没什么 能放心交给他的编曲人。明明别的地方都能轻松加上的。

不过说到底还是费用和人手啊。仔细一想也是。 对对，别的地方这都很平常，所以我之前没想到这点ｗ 如果是在这方面妥协了，那就挺遗憾的。

虽然有点打断话题，不过说起来都这时候了，七就算说是 F级大学毕业，歌词还是写得很好啊。 像彼方まで光を，这次也很有锋芒。 她那种独特感性，是不是从学生时代起就已经在运作了呢。

我觉得感性和学历并不一定有关系（文科理科也不一样嘛）……先这么说在前头， 但从「80,0」那个阶段就已经能感觉到相当强的感性了吧。虽然我也不清楚自己感受性的水平，所以这么说可能不算数。 那种不是情感或动作罗列出来的词语，如果自己心里没有，应该是写不出来的， 所以我想她大概从学生时代开始，就一边感受各种事情一边积累下来了吧。 不过如果同班里有那种女生，我可能会一边觉得“○○酱真厉害啊”，一边敬而远之。 要么就是一直被当成怪怪的女生，要么就是在迎合周围人，大概就是这两种之一吧。

连投抱歉。 >>482-485 如果因为人手和费用问题，想发出的声音却发不出来，那就太难受了。 不过在仁和寺之类的场合，他们明明也一直在大量用live strings编曲…… 所以我又会产生一种乐观想法：也不是完全没法拜托人吧？ 另外，有时候是不是比起蹩脚的live乐器，电脑编程制作反而更好？ 我听别的艺人时也有过这种经历，明明曲子很好，却塞了个和氛围完全不合的钢琴，搞得我都想捂耳朵。

>>487我个人的话，还是更喜欢七様在校园树荫下读书那种样子。

到底是到几岁为止还在抄图书馆的书呢

>>487 提学历那点，差不多就是因为顺着这个话题走下去，感觉不加进来回复会显得有点弱吧ｗ 普通来看的话，学历真要有影响，最多也就是对某些特殊词汇 的掌握方式有点影响而已。那种词汇本身 也不是什么会被学习左右的东西。 感觉七像是那种虽然会倾听周围，但也不会太深入卷进去的人。会建立起联系， 但又不觉得那是需要去怎么确认的东西，大概就是这样吧。 如果在曲子采访里蹦出一句“个人的事”，会让我心里一震啊。 不过我也知道，这人本来就不是会那样写词的人ｗ

>>489 会成为一帮家伙们注目的焦点啊。 >>488 那种又浮夸又黏糊的抒情歌，加上钢琴和黏得发腻的strings， 像傻子只会那一套似的歌就不行。除非是那种有厚重 节奏组压上来的rock ballad。 真想让他们试一次别依赖strings和钢琴。 尤其是最近的ミ○チル和コ○クロ。虽然嘛，老套的也不只限于邦乐…… 至于strings，我觉得ガネ这种用synth sample来代替的 做法非常好。

>>489 说不定会有那种萌文学少女的秋叶系隐藏粉ｗ 不过体育课上要是大显身手，也会有女隐藏粉ｗ

因为会去爬山和玩scuba diving，所以小豆明显偏离了那种既有的安静文学少女 形象，这点挺有意思的。

>>469 >マリオネットは変拍子いれたり、アレンジでの遊びが面白い。 哪里有变拍子啊 不管怎么想都是全程3拍子

突然来个龟回笑死我了

>>495 但ゆりっぺ自己也说了是变拍子

>>497 到底哪一带是变拍子啊？ 我也一直以为是3拍子w 不过既然是作曲又亲自唱的中村由利这么说，那应该不会错吧，只是我一直觉得マリオネット是旋律挺单调的歌，所以有点意外。

>>498 因为有几处是3拍+2拍，合起来成5拍，所以我才那么想。

>>499 是哪一段？ 我现在听不了CD，之后再确认看看。 看着单调，其实那种地方就能看出有讲究啊。ガネ认真听的话真是很有深度。

FNS祭是办了，不过这么说来，ガネ上电视的时候 还从没现场演奏过呢。

>>499 那跟4/4拍的曲子用八分音符敲出タンタンタタタン是一样的。 要是把这也叫变拍子，那这世上的曲子大半都成变拍子了。 说到底，光因为是变拍子就怎么怎么样这种事本身， 就像是时代错乱的前卫摇滚宅一样让人发毛……

变拍子早就不只是前卫摇滚才用了，V系和Rockin'on系之类的， 各种地方都在用啊。就算加进去了，也不算什么特别 值得一提的要素了，感觉。

刚下班，所以回帖晚了。 我又不是专家，也只是个人这么觉得而已。 3拍子是强拍和弱拍弱拍，所以到副歌为止明显是强弱弱，后面参照wiki来说明的话， ＞2拍子+3拍子（强-弱-次强-弱-弱）、3拍子+2拍子（强-弱-弱-次强-弱） (2+3)拍子的例子：柴可夫斯基第六交响曲第二乐章 (3+2)拍子的例子：拉威尔《达芙妮与克罗埃》的最终部分，全员之舞的主要节奏（不过，全员之舞本身是由复数拍子组合而成的） 我不是专家所以也说不准，不过从ゆりっぺ(中村由利,主唱)说过自己喜欢柴可夫斯基这点来看，说不定是2拍子+3拍子的变拍子。

我不懂术语，所以只是从感觉上说说。 1．副歌变成了6拍子（ディンダーダーダン，从歌的重音来看，要说成3拍子总觉得有点怪） 2．打击乐节奏队里有个怪家伙在按5+7打拍子 我是在硬扯，说不定ゆりっぺ所谓的“变拍子”指的是这两种里的哪一种。 也有可能是ゆりっぺ说错了， 或者本来就不是该这么争来争去的事。

>>505 我也听了好几遍，但只听得出来是3拍子。 副歌不是6拍子，而是完全的3拍子。 也许是变拍子，但副歌不是。 如果是中村由利说错了，也有可能是在编曲阶段改掉了。我也有过这种经验。

有个固定名的人在啊ｗ

>>507 别这么吐槽我啊w 你还真看得出来啊……>>500也是我。 因为我挺在意マリオネット，所以再在这儿待一会儿。

>>505 ＞ディンダーダーダン 到这一步你就已经把三拍子搞错了。 借你的表达来说，ディン和ダン才是拍头。

>>508 都已经太明显了，干脆加个固定名吧ｗ

>>510 下次我会写得不让你看出来w 固定名可能会闹起来，还是算了。

哪会，就这么点发言还闹不起来。 更何况是在这儿。

>>501 那也没法请村治佳织来弹古典吉他了。 ビー一点社交性都没有，老是同一帮人，笑死。 我也不是说非得搞联动，别再用那种遮遮掩掩的手法了。

>用語はわからんので感覚的な話だけど。 拍子这种东西不是凭感觉说的。 这也是ガネ里为数不多的3拍子曲，而且木吉他的riff也很有印象， 所以你说喜欢它、觉得它有意思，这点我懂，也有同感。 不过认真回你一句，抱歉，但还是别拿一知半解听来的东西随便说事比较好。

マリオ里岡本仁志(餅、岡餅都是岡本仁志的绰号,与 AZUKI 七无关)的琶音真不错啊。 真的把那种像童话一样的世界观给打出来了。 有种玩具箱里的人偶动起来的感觉。 这么一想，歌词和曲子也结合得很好啊。

>>514 嗯，对不起。 我是想着自己写点什么的话，懂行的人说不定就会来留言。 老老实实写“请教教我”就好了。 我一边觉得是3拍子，一边又在意ゆりっぺ说它是变拍子， 结果就这么东拧西拧地乱想了一通。

连投抱歉。自己的ID太烦人了，搞得我都沮丧了orz　今天不再写了！

烦死人的支那（笑

>>516 别在意。我觉得这话题挺有意思的。 比起直接说“请教”，把自己的意见说出来变成讨论更好。 我个人学到了很多。

在这里悠哉悠哉，正是这个帖的好地方。

>>440 虽然是打断话题，而且是迟到很久的回复，不过新曲的UNFOLD很好。 从“世界最后一天”这个构想里生出来的宏大声响和歌词都很棒。 不过，c/w那首带后摇风格的长篇instrumentalベガ所形成的呼应感 我也不想让。

ガッキー，果然还是不该去听她的现场。 比ゆりっぺ一年前上Mステ时还糟。falsetto太不稳了。 武道馆live之类的，感觉会变成一场比ガネ的1st live还更能发挥出业余感的演出。 >>520 因为在本帖里不注意的话，讨论会变成烂泥巴大战啊。

>>522 ガッキー是谁啊？ ゆりっぺ第一次live的时候不是青涩得很可爱吗w 那种像外行一样摇摇欲坠的危险感，也是GARNET CROW主唱中村由利的魅力之一啊。

你这家伙ｗ所以才叫你挂固定名啦＾＾我实在是太在意了。 说到ガッキー，当然就是新垣结衣吧。她现在在演恋空。 不过我不推荐你去看那部电影。

>>524 你怎么知道是我？ 我明明还特地写了ゆりっぺ…… 新垣那个人是哪个乐队的主唱吗？ 恋空是电影之类的？ 不过反正我也没兴趣，无所谓。 稍微试下挂固定名的测试

你一问“ガッキー是谁？”，那除了你还能有谁啊ｗ 而且就算写了ゆりっぺ，你还说什么“啊，是主唱中村由利啊”，那也跟自曝没区别。 话题换一下，Rusty Rail这歌 如今已经只剩下“铁轨”还留“着” 在这片广场上我还在等“着”列车 离开这个地方的那一天　所描绘的今天也还在等“着” 像这样不经意地也在押头韵呢。我发现得太晚了吗？ｗ 在橙色和红色、叶子染得鲜艳夺目的秋天季节，或是黄昏时来听很不错啊。 这首歌把连接两人的东西，或者说把距离感比作铁轨的地方真的很绝。 还有那单调的琶音，可能也是在表现铁路道口，这点也很好。带着一种恰到好处的哀愁。

いつかまた会いましょう的副歌部分也巧妙地加了头韵呢。 乐句的最后全都用“お”收住。因为是那种节奏会跳起来的波萨 风格，所以看得出来像是把节奏感也考虑进去了。内容当然不用说， 还能把旋律运用得这么好，这就是她作为作词家的厉害之处。不愧是小豆。

>>526-527 那大概就是AZUKI写歌词的能力吧。 把ゆりっぺ的曲子想唱出来的东西写成歌词，这事大概是真的吧。 我在别的帖也写过，Rusty Rail里用了“私”和“あなた”这点让我非常在意。ガネ一般大多都是“君”和“僕”嘛。 把它比作铁轨的表达真的是太绝了。

ゆりっぺ那种低音很有效的独特音色和有癖性的唱腔， 也能发挥出漂亮的押韵效果啊。像未完成の音色之类的。

>>528 要说写歌词的能力， 更多人是在质疑那些偏向自我满足的当て字到底有没有实力。 不翻开歌词卡就不知道真意，这对歌词来说是致命的。

>>530 哪有那回事。翻开歌词卡以后让人觉得“啊原来如此。”的歌词，我觉得本来就很厉害。 该说是很有深度，还是说很拧巴呢…… 不翻歌词卡就听不出来，我觉得也有ゆりっぺ唱法上的问题……

说实话，当て字里也很有AZUKI自我满足的成分啊ｗ 我觉得职业作者有点自我满足的部分也没什么不好 而且我感觉AZUKI还是写得开心的时候，更能写出好词

跟初期相比，现在当て読み的使用频率已经明显少多了。 初期那些日常描写的内容是不错， 但靠当て読み来糊弄过去的感觉也不能否认。不过， 我倒挺喜欢那种粗砺感，很有刚出道时的味道。

>>530 评价最高的Bob Dylan不也经常被说歌词听不懂吗。 所以这不算致命。

>>534 Bob Dylan那是因为主题和措辞都很晦涩吧。 论点完全不一样。 小豆这边说的是，唱出来的声音和歌词卡上记载的 没有注音的原本单词，夸张点说根本是两码事。 明明是音乐，却没法靠耳朵听到的东西完成表达，这不就糟了吗。 就跟电视上的动物节目只拍得到远景， 还说“如果想知道脸长什么样、身体花纹是什么样，图鉴上有，想知道的人请自行确认” 差不多一个意思。

>>535 歌词是难懂，不过除此之外连拼写都会变化，所以不看歌词卡的话，有时也读不出真意。 我可是喜欢Bob Dylan喜欢到会去听live的……听说连母语者都不知道他在唱什么。 哲学里也常会搞当て読み啊。像リゾーム（茎）之类的。 七(AZUKI 七,作词)本人也说过自己在读哲学，所以不是在逃避，而是受了影响吧？

>>533 整体上虽然更受好评的是初期那些截取日常片段的歌词， 但我更喜欢现在的。 像かくれんぼ、マージナルマン这些题材就很独特， 还有まぼろし那种比喻性的描写，以及新曲里带着谛念的歌，都让我感觉到表达幅度很宽。

说起来，是哪句里有リゾーム来着？是有一本到处都塞着Bob Dylan 句子的书来着吗。 七那种很有七味道的劲头，或者说能感受到她在选词时那股冲势，最重要的就是这点 很棒啊。无论是歌词内容，还是押韵、当て読み， 都拥有很坚定的表达方法。

>>538 有Bob Dylan句子的书我记得是《アンチ〜》或者《千のプラトー》。不过我忘了ｗ 话说回来，星期天真让人期待啊ｗ想好好享受七world。

>>538 我感觉是在德勒兹的书里。虽说内容我也不知道ｗ 星期天啊……。我是关东组，所以没法 原样把握电台内容啊。真想听七讲话。 昨天是大叔来着？大叔那边也会很详细地讲到编曲内容， 感觉挺有意思，不过果然还是七啊ｗ

不好意思打断一下话题， 有没有神人知道，在niconico上七小姐说「幸福なペット」里的那个“小梗”到底是什么？？ 总觉得那首歌像是拧过一层，但我就是看不明白。 just try to remember 是不是有点像“要记得（我）哦！”这种意思？

比如说是ゆりっぺ的隐喻之类的ｗ

>>541 不就是ゆりっぺ的叫声吗？

如果按ゆりっぺ的隐喻来想的话， 其他歌只要往深里读，好像也都说得通ｗ幸福なペット是不是 投射了七那种明明（ゆりっぺ）就在近处，却又感到微妙距离感的 心情？作品里的“あなたは”就是ゆりっぺ的隐喻。 要说七所谓的“小梗”，我就只会想到ゆりっぺ， 这样的我大概已经病得不轻了＾＾

那七自己也有责任啊ｗ

毕竟她老是说些会让人联想到和ゆりっぺ之间关系的发言啊ｗ光是 单纯喜欢音乐，所以才成了粉丝待在这里， 不过现在想想，我也确实被成员那些不经意的谈话 吸引了不少呢……

原来是服务器挂了啊。

听说ゆりっぺ参加了ZARD新曲的和声， 不过从构成上来说，那样安排到底好吗？ 反正说到底也只是未完成的音源，而且我本来就 并不被ZARD的音乐本身吸引，所以就算和声好也不会买。

除了ゆりっぺ之外，好像大野和宇浦也参加了和声。 是宣传力推影响中的一环吗，居然起用宇浦，真是怎么说呢。我也不怎么 觉得有魅力。

葉山的重新编曲评价高得异样啊。 グロリアスマインド这张，在这个帖里 有人买吗？看起来像是没有，不过我还是故意兼作扔个话题 来问问。

>>550 我没买。ZARD我其实听到心を開いて那会儿为止还算听了不少…… 我也觉得葉山是个优秀的编曲家，不过死人商法太扎眼了，我完全不想听w 真想说，把活着的歌手好好推出来卖啊！

>>550 ﾉｼ 我是轻度ZARD粉，不过想着反正（至少副歌）原本就是打算拿出来卖才录的，就还是买来听了。 葉山编曲大概会有褒贬，但里面是有灵魂的。钢琴、吉他和和声都很好。 ゆりっぺ的声音里那种独特的空气感，和泉水小姐的声音贴得很合，感觉被活用得很好。 不过那种商法也确实太过头了。 知道什么时候该收手也很重要啊，长户先生

光是ゆりっぺ的和声还不足以让我想买 三枝和岩田那次我也没买

ZARD给我看不到超出那种“被广泛年龄层喜爱”的普遍性以上的东西， 所以吸引不了我。嘛，受大众喜爱本来就是 他们最初的概念，所以在那里多说什么可能也有点 不识趣……。不过后期我还是稍微、稍微认真听过一点。

ZARD里也有很多好歌，不过说实话，ガネ粉去听的话，会不会还是有种太轻了的部分？ AZUKI和坂井小姐的歌词差得也太大了。 共同点的话，可能都是会把日常里不起眼的小事写进歌词里，但AZUKI用的是像沉睡在内心深处的感情那样的表达，坂井小姐则像是把感情放到表面上，写出坦率的当下自己。 只是我个人的感觉，不过我就是这么想的。

全盛期也有那种带消音、用来打节奏的riff，以及有强烈起伏的 推弦之类，对和流行乐相去甚远的部分发起 尝试的时候，不过终究还是停在了抓耳的地方。大野作曲的后期则和 全盛期相反，显出一种沉稳而寂寥的印象，在ZARD里算是我还挺喜欢的那类。 而且我还稍微感觉到了一点，好的意义上的毒。

>>556 是Forever you那阵子吗？ 就我个人来说，那张专辑我其实还挺喜欢的。 还有もう探さない和I still remember我也很喜欢。 后期我完全没听，所以也不好说什么。记得ゆりっぺ也写过曲吧？

整体上都还是有点不够味，不过后期多少有点哀愁和细腻吧。 像“就连机器也会疲惫(Broken) 明明没有心”“有光就也会有影 与恸哭一同” 这样偶尔会出现一点稍微抽离开的视角的歌词，我还觉得挺有意思。 不是那种挤着嗓子发出的刺耳尖声，而是像乘在气息上的木管乐器般的歌声， 我觉得这一点和ゆりっぺ也有共通之处，听久了也不会累。 跑题了，抱歉。

这里本来也没什么特别算跑题的。

这里本来也没什么特别算跑题的。音乐闲聊经常有。 真要说的话，想造多少话题都行。

谢谢。得意起来连着再发一条 >>557 ゆりっぺ提供的歌是专辑标题曲「止まっていた時計が今動き出した」 http://www.youtube.com/watch?v=EsgIwOFUBMs 很有ゆりっぺ味道的歌哦(^^)尤其是副歌最后的和弦进行。 坂井小姐可能也感受到了什么吧，像“总有一天会明白，绕远路也是有意义的修行(教诲)”这种奇特的歌词很多。 有时候我脑内会自动把它转换成ゆりっぺ的声音 也会去想，如果是AZUKI的话，会给这首歌配上怎样的歌词呢。

>>561 谢了！现在小鬼们睡着了，要是吵醒了就麻烦了，等我有时间再听听看。 你这个问题特别有意思啊。会写上怎样的歌词呢…… 如果在坂井小姐写之前，这首曲子先交到了AZUKI手里，会不会变成类似的歌词，还是完全不一样的歌词…… 虽然绝对不可能有答案，但我真的很感兴趣。

>>558 连投抱歉。 我个人觉得ゆりっぺ和坂井小姐的声音完全不像。 坂井小姐像是从下往上穿过去的感觉，ゆりっぺ则像是从上往下压扁的感觉。 我表达不好w 只是因为唱法不同，所以我才会这么觉得吗？ 我感觉坂井小姐偏重高音，ゆりっぺ偏重低音。当然这只是我的印象……

ゆりっぺ和坂井的声音完全不一样啊 坂井是那种细却有芯、穿透力好、很好听进去的声音。也就是所谓漂亮的声音 ゆりっぺ则是厚而闷，绝不是好听进去的声音，但对有些人来说会让人上瘾 ZARD的歌我只知道谁都知道的名曲和「止まっていた〜」，所以也不好说什么 ZARD和ガネ本来就不是一个领域，交点也不多，所以没什么机会去听 Being里我感兴趣的大概也就北原爱子吧。可爱ｗ

Being里大概也就B'z（包括各自solo）和ガネ吧？ 能把独特性和销量之间妥协得比较好的。 ZARD那种能长期被大众喜爱、谁都能跟着哼， 我觉得这部分是很厉害，但又总是被“稳妥”一路跟着，这就很微妙了。

“上手く”这个词塞进去，句子反而变怪了 >>561 说实话，这首歌坂井没唱出来。 分拍和声音都很吃力。

>>565 那是不是因为有没有自己作曲的差别？ 稻叶先生的solo和B'z就完全不一样，上杉先生也是离开Being以后走了完全不同的方向，所以我觉得坂井小姐应该也有自己真正想唱的歌吧…… 不过她唱的是那种稳妥到能卖的歌，这点我倒不否认。

我觉得，有的人是想做卖不出去类型的音乐， 有的人是想做卖得出去的音乐 B'z，尤其是松本，就是想做卖得出去音乐的人 不过大概也是在卖得出去音乐的范畴里做些比较发烧的东西吧

止まっていた〜我听了，不过和坂井小姐的声音不搭啊。 我也觉得中村由利的曲子只有中村由利自己唱才活得起来，ZARD还是该唱适合ZARD的歌。 不过大概实验性的意味还是更强吧……

不过比起给三枝的歌，倒还算是有点贴上去了。提供曲都没能 用活啊。岩田的空色の猫也就那样。

我觉得给三枝提供的曲子相当算名曲 再加上给ZARD提供的曲子 真想让七把词重写一遍，再由ゆりっぺ来唱，做成remake

要翻唱的话，像時計那种让人感觉到Being怀旧味道的 编曲也得改掉才行。riff里有Being的味道^^

名不名曲我因为没怎么听那些歌，也不好说什么，不过中村由利写的曲子确实不适合其他歌手。 给别人提供乐曲真的很难。也许也有像织田先生那样，给别人写歌时会先浮现形象再去写的人。 按我的印象，中村由利小姐是按自己要唱的前提去写曲，所以才会产生不匹配吧？ 给别人写歌时，还得做把声音形象和歌手想传达的东西读进曲子里的工作。 而且编曲也是很重要的因素。就算曲子和声音形象差得很远，有时也能靠编曲多少挽回来。 给别人写歌，很难完全照着想象来啊。真难……

ゆりっぺ那些提供曲，本来就不是为了坂井、三枝和岩田写的， 而是给自己写的库存曲碰巧被拿走了的感觉吧

>>574 如果那是真的，这公司也太过分了。 我倒是听说过那种本来打算自己唱，但觉得不适合自己，就让别人去唱的事，实际到底怎样呢…… 不过实际上也不能说中村由利完全是公司叫她干什么就干什么，但看起来也像是被当成便利屋一样使唤。

我觉得ゆりっぺ至少还算是被当成艺术家认真对待， 但男性阵（不光是ガネ，大贺、车谷这些所有人）在Being那里真就是便利屋啊ｗ

ゆりっぺ提供曲也就是为了给ガネ贴金吧 与其说是给ガネ，不如说是给作曲家ゆりっぺ这个身份

我是ZARD粉，最近开始对ガネクロ有兴趣了。有什么推荐的吗？ 还有，看到前面的回帖里一直说ZARD稳妥稳妥，我有点失望…… 像中村小姐提供的時計，还有那些和ZARD后期一般印象不同的作品，我自己可是很喜欢的……

>>578 原来也有ZARD粉会对ガネ产生兴趣啊 总之我觉得先去听BEST专辑比较好

>>579 谢谢。下次我去借来听听。 我产生兴趣的契机其实就是時計。让我觉得中村小姐真会写好曲子啊。>>561那个是live版，所以降了key，不过CD版还要更好。 因为跑题了，ZARD的话题我就先说到这儿。

不好意思打断一下流程， 有推荐的ガネ相关博客或者HP吗？ 不是那种跟风追星味的，而是认真做评论的地方。

音乐迷绝不会听Being这种东西

音乐迷是啥啊ｗ

>>582 音乐迷不会光凭公司来选音乐。

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>>578 听ZARD后期歌曲的人本来就少，一般人对她们的印象大概还是前半段更强吧。 我自己是喜欢从大野爱果小姐开始供曲以后那种细腻的旋律线， 不过也是从9月的live和時計〜开始对ガネ有兴趣，后来喜欢上的。 可能会有人反驳、感受也会不同，不过我觉得两边也有相似的地方，也可能同时喜欢上两边。 以我这种人的立场来推荐的话 つ （君という光）http://jp.youtube.com/watch?v=W0v-ZlSVFNE （風とRAINBOW）http://jp.youtube.com/watch?v=CaaILatR-K0

抱歉，刚才那个算是在传单背面乱写的东西

所以都说了，这里基本上没什么スレチ不スレチ的＾＾ >>581 バツ丸的网站会拿ガネ和Being整体来讲， 但也不是专门讲ガネ的啊……。啊，不过那个网站的 链接里说不定会有这种专业网站。 总之你先去搜搜看“バツ丸のエンタメ問答”吧。

>>588 谢啦 >>581 要说歌词的话，JPC先生那边的博客还算认真……吧 搜JPC AZUKI应该就能出来

虽然没什么关系，不过因为是定期贴的东西，我还是贴一下。 ttp://garnet.s22.xrea.com/

>>575 B'z在91年前后也有过那种除了副歌以外还没填词、但连编曲都已经完成的曲子， 被擅自拿去给别的艺人用了，还打着首次制作之类的名义拿出来卖 所以我已经把这当成Being从以前就常有的事来看开了

>>576 是不是便利屋都无所谓，但起用大贺来当composer和 arranger绝对很奇怪ｗ 老老实实只做吉他support不就好了。车谷也好， 大贺也好，技术上都是很能拿出来看的。

大贺的吉他很适合live啊 技术也很厉害 餅的立场就……ｗ

他在松本和春畑他们参加的Theatre Of Strings 里也有出场啊。大贺不光吉他，身体也摇个不停ｗ 车谷的表演性也很丰富啊。接近双踩级别的 高速乐句和绕tom的组合简直太猛了。怎么就被三枝养着呢ｗ

大贺那种打ち込み做出来的啪啪感简直异常^^平到那种程度、淡而无味的 编曲，某种意义上也很厉害。

三枝indb的阵容真豪华啊ｗ 车谷要是在ガネ就好了啊…… 我是看了「晴れ時計」PV这么想的

在二人のロケット里参加的亀井没必要啊。fill实在是太 按套路来了，live里也不知道是不是受了音响和器材的影响， 不过声音的穿透感不太好，所以听着就不舒服。

对了，这里有体验过七world的家伙吗？真让人羡慕……

ノ

七的talk简直神了。那个人光是开口说话就行啊ｗ

今后七(AZUKI 七,作词)应该更多上岡本仁志(餅、岡餅都是岡本仁志的绰号,与 AZUKI 七无关)的广播啊。 按时间段来说，那时间好像是七的睡觉时间ｗ 不过，她过得还真是健康规律啊……。 餅肯定是熬夜，还老吃夜宵吧，反正。

那个节目好像录制本身是白天型的，所以我觉得没问题 不过她怎么会困成那样呢ｗ

再加上还要跟餅一起录，嫌麻烦的情绪大概也跟困意一起 挺上来了吧。ゆりっぺ(中村由利,主唱)又没来ｗ

我倒是很期待下周有ゆりっぺ在的时候会差多少ｗ ……不过我听不了广播就是了orz

话题扯远点，不过在ガリレオ里出场的本上まなみ看起来像七， 应该不只我一个人这么觉得。

>>605 我没看ガリレオ，不过本上和AZUKI小姐气质确实挺像的。

眼睛可能有点像？不过内在完全不一样就是了ｗ 不过，我也不知道那边那位到底是什么样的人啦

>>607 反倒是内在才像吧 喜欢散步、旅行、植物和虫子之类的

大概是因为明明那把年纪了却还保有可爱感，而且又有那种平和、暖洋洋 的氛围，才会让人这么觉得吧。眼睛的感觉确实很像呢。

>>608 是啊。我记得她好像说过，自己盯上了吊床，还买了10条青鳉， 还说自己有很多昆虫图鉴，从小时候起就和妈妈去露营过夜、摘野草之类的。 那样养大的话就会养出那样的美女吗。果然不可能吧orz

>>608 我觉得那边那位没有那种帅气感或者少年感 对本上小姐的印象是时髦、像街上常见的那种女性

说到本上小姐，就是爱书、爱读书的人

>>611 啊，确实。再说她现在还是妈妈了，就更是那样。举止是女性化的。 虽然气质上挺干脆利落，所以我觉得算中性（从女性角度看）吧， 但七那边还要更偏向少年、偏向帅气那一边ｗ 只看脸的话七也挺女性化的就是了……是因为腿岔得太开了吗？ｗｗ

我之前还一直觉得，不存在像七的人啊， 原来是本上まなみ吗。总觉得有点能懂了。 如果对女性外表追求的是漂亮、可爱，虽然还不至于多到 像星星那样，但意外地还是挺能找到的。可会让人产生帅哥、像少年一样 印象的存在，真的是很少见。

七大人真是个不可思议的人啊。 脸和身材都很美，不过比起那些，我更喜欢她那种氛围。 ゆりっぺ也有种说不上来的男人味啊。

本上まなみ脸圆，而且感觉不太适合短发 七的个子更高，身材也更修长 果然还是眼神给人的印象占了很大部分吧

ゆりっぺ最近总觉得有点凛然…… 话说我觉得トワバレlive上穿黑大衣的样子有点像某周刊少年漫画里的神田 对不起对不起orz

ゆりっぺ也有种不可思议的感觉呢 该说是像人造物一样的美…… 该说没有人味，还是说很无机质，还是说没什么血色呢ｗ 不过是可爱的啦

在「夢みたあとで」PV的摄影棚里唱歌的ゆりっぺ 脸总觉得圆圆的，身形也有点丰润，跟别的影像比起来 看上去差了很多。 发型也不一样……

那个PV里的ゆりっぺ特别可爱呢 ゆりっぺ比起照片，在影像里看着更可爱 是不是不太上镜啊

>>620 比起照片，动起来的时候更好。 我觉得ゆりっぺ在仁和寺那会儿好像更圆w

是圆！ｗ 很可爱！ｗ

「夢みたあとで」的PV整体都有种业余味 ゆりっぺ的动作编排也很生硬，七的键盘 演奏也该怎么说呢…… 不过反正是PV，应该也没在认真弹吧

七只是在live上弹吧？ CD里弹的是古井弘人？

考虑乐句和合成器音数的是古井弘人，但钢琴演奏本身 还是七的吧。

ゆりっぺ、餅和古井弘人的录音话题经常会提到， 但我从没听说过七有去录音，所以她应该没参加CD的声音部分吧

CD里的钢琴基本都是オサーン(古井弘人)打出来的 水のない〜和in little time之类的钢琴曲是Miguel演奏的 我觉得七没参加录音 不过好像会去看主唱录音就是了

打出来的音源会那么清晰吗？那个起音不就是键盘 直接出来的音色吗？不过オサーン两样都做也完全 有可能就是了。

啊，顺便问一下，你说的打ち込み是指オサーン演奏出来的意思？

>>628 键盘通常都是一个人把pad、synth note之类 和钢琴音色叠着用。 反而把钢琴和part分开的才少。说白了， 七这个位置在演奏层面上就算有或没有应该都没问题。 就算没有七，ガネ的声音也几乎照样成立，live也是原样。 七的键盘（钢琴）感觉就像是为了把作词和视觉这两块编进乐队里， 硬给她找了个作为成员能做的位置而已ｗ

>>630 像“因为其他3个人都很能干……”那种自卑，大概就是从那里来的吧。 讨厌live的发言，说不定也是出于那方面的意识。 >>627 她会去看着啊？这个先不说成是为了想陪着ゆりっぺ那种玩梗式解读， 这么做有必要吗？是不是歌词实在很难塞进去的时候，会在现场改词？ 不过我可无法想象没有七的ガネ。 live里那种微妙有点delay感的演奏也很有味道。 自从在仁和寺听过之后，我已经没法听CD版的pray了。

>>631 我是看过“因为想让ゆりっぺ理自己才跑去看录音”的发言啦ｗ 拍摄、采访之类各种事去公司的时候，顺便过去看一眼而已吧？ 大概主唱录音时也不需要七吧

为什么就不能理解成，因为有七在，所以ゆりっぺ才能努力呢，真是的。

要是我是七的话绝对会去偷看＾＾ 在这里追究那有没有必要也太煞风景了吧＾＾

姑且也兼有去声援一下的意思啦……＾＾

要是有人在作词和视觉方面局部局部地有优秀之处， 那就硬塞也要塞进去，这还真像ビー。

虽然是硬打出了“本格派”的概念 不过却蜕变成了一个有着好音乐性的组合。 长户的组合里真正做到这种程度地变成“本格派” 的还真少见呢。嘛，不过只要有オサーン在，平均分总是能拿到的。

GT里有七和オサン作为嘉宾出演的パン工場live影像， ……七钢琴弹得不错啊。 是ガネ的歌太难，还是她平时老盯着ゆりっぺ看，顾不上手边了……

>>638 我觉得只要正常学过钢琴，应该就是很容易弹的级别 ガネ live里的钢琴我也不觉得难度高，不过曲子太多了，所以肯定很累 可能就是有点练习不足 像古井弘人那样的人说不定不用练，看着谱（即兴也行）就能弹出来呢

至少不是假弹，这就已经不错了。オサーン本来在进ビー之前 就每天都在摆弄synth、sampler、器材和音色的操作， 进公司后也作为优秀的arranger完成了很多工作， 相比之下，把重心放在作词活动上的七在技术差距上压倒性落后，虽然让人难过但也没办法。 不过就算七的视觉条件只是还行，大概也还是会把她作为键盘手加进来吧。

最后那一句我自己都看不懂了＾＾抱歉ｗ

不过，要是只有ゆりっぺ和两个男人的话……总觉得会很辛苦。辛苦的是ゆりっぺ。 就算没必要把他们当异性看，一个人被扔进连support member（和声、弦乐以外）都全是男人的地方，还是很难受的。 如果七当时不在ビー的话，说不定加入的会是小松未歩小姐那样的人呢。也不会吧？ 这种如果怎样怎样的假设抱歉。

现在ゆりっぺ倒是一个人去上广播、接受采访了，不过当时一定都是和七两个人一起 当时的ゆりっぺ别说一个人了，根本就不是那种能独自行动的气场 没有七就没有现在的ゆりっぺ。说到底，她都不会变成“ゆりっぺ”

顺便一说，身边知名度高的男女混合组合有ELT。 另外还有dat（解散了？）、DAI（解散）。不过这些 本来就是为了衬托女主唱的编制。主唱在 歌曲制作上的工作顶多也就是写词。 我觉得会是小松。ビー那边女性作词里 她应该是仅次于七的实力派，而且没上过媒体曝光， 虽然不太清楚，不过长相大概也不会差。

DAI那个编制会让人觉得，如果没有七，ガネ就会变成这样……。 主唱、吉他、曲匠。嘛，不过曲匠长尾我记得也是吉他手。 主唱伴小姐看起来也很内向，说话几乎都由吉他的大渡负责。 后来曲匠退到后面去了，从打ち込み转向band sound，方向迷走之后就解散了。 ……还好七在((＠Д＠)) >>643 最后那一句非常正确ｗ 我已经想象不出live上有人喊“由利酱ー”的样子了。

DAI从初期开始打ち込み就很少哦。贝斯那边 龟田参与得挺多，虽然每次成员都在变， 鼓大概也几乎都是现场录的。我觉得DAI是个受了avex那种大众化音乐性和 热场live影响、总之音乐性变化非常糟糕的组合。

>>645 到后来开始发行那种像melocore一样抓耳又好懂的音乐时， 我心里就已经有种结束了的感觉。 我本来希望他们能一直贯彻那种既有初期的阴暗沉重元素、又 依然易听的音乐方向。

power pop系、rock ballad系那时候大渡那种厚重的吉他 很不错啊。他和餅那种clean tone的吉他、那种细腻的感觉 差别很大。fuzz开得很足的粗糙音色，是餅没有的东西。 虽然也没必要用就是了ｗ

七那边也很擅长把词贴合到由利的曲子上啊。 在GARNET里也感觉七走到了台前。 我觉得正是彼此互相作用，才有了现在的由利和七。 当然，我也觉得古井弘人的编曲、还有餅那种容易配合的体质都很重要。

觉得餅在一点点变得显眼起来，这一定 不是错觉。虽然还没到大渡那种程度， 但不知是不是オサーン给他留了篇幅，solo的乐句 很有印象，riff也越来越帅了。 以前没有，现在连推弦也有了。餅，总算轮到你出场了吗。

>>649 我全面同意。 我觉得这是个四人四样、彼此都能互相抬高的乐队。 能办live这一点也很大吧？ 最显眼的主唱中村由利是外行出身，这点是不是也反过来对其他成员起了正面作用？ 我觉得对中村由利来说，GARNET CROW的成员就是最好的相遇。

也不用硬要说ゆりっぺ啦ｗ 我很懂你的心情……ｗ叫中村由利不就好了ｗ

>>652 还是这么办吧w ゆりっぺ这叫法不好叫。 我要是也能遇到像GARNET CROW那样的成员，人生大概也会走向不同的路吧…… 虽然是句说烂了的话，但果然还是被命运引导了啊。 如果我和中村由利也是命运的话，总有一天能见到吗w

>>651 >>653 是こて吧

>>654 我明明都尽量不显眼了w 明明还挺久都没被看出来w

你都发了那么多帖， 该说是文体还是说话方式呢， 习惯还挺明显的w

话说，>>652就已经暴露了。首先，ゆりっぺ这个叫法用得不自然， 再加上那种捧法，一眼就能看出来。除了现在这两点之外，要是还是手机发帖， 那就肯定是你了。

餅在广播里说过， “拍摄之类也都是分开的，所以直到通过live一起团体行动，才第一次感受到成员之间的空气感……” 之类的话，ガネ在做歌的时候，难道连商量都没怎么商量吗？ （虽然我听说过七会去看ゆりっぺ录音，オサーン会去看餅录音） 会不会变成和ゆりっぺ想象的完全不一样的歌词、曲调呢 オサーン也说过“（编曲）就算辛苦做出来了，要被推翻也只是一瞬间”， 那会不会也有ゆりっぺ说“这不是我要的感觉！”然后把已经做好的编曲毙掉的时候呢ｗ

>>656-657 原来是这样w 看来我不适合自演啊w >>658 结果说到底，应该还是不好唱之类的问题更大吧？ 实际上如果是中村由利自己唱了之后觉得不好唱，那她是不是也会为了好唱一点，就按自己的方式改编着唱？ 我自己也有过试着唱了觉得不合适，就擅自改掉的时候。

http://www.audioleaf.com/torn/ 虽然打断话题了，不过这个是不是挺不错的？

>>660 我喜欢声音和歌，但编曲太吵了

是mixture系，嘛，算是偏modern heaviness那种感觉， 虽然跟ガネ不是一个系，不过想着那种悲哀感，或者说独特的抒情性 也许会有人吃这套，就贴来看看。也是女主唱嘛。Mellotron、 小提琴、和声等等再加上空间系效果器的加工，这些音色会不会有点碍事呢？ｗ

不，我觉得让人觉得吵的果然还是吉他riff的硬质感吧。 不过我觉得很帅，很喜欢。独立乐队能有这个水平，太不一般了。

>>660 我刚睡醒就听，耳朵都疼了ｗ 我不太喜欢heavy的歌，所以每首听起来都差不多…… 不过很有氛围，也很帅，感觉挺适合游戏音乐 我喜欢「SLY」吧。声音有点像宇多田呢 「漂流」的编曲，还有「Ambience」我也喜欢

>>660 独立圈原来还挺厉害的啊。我完全不知道…… 那个音乐网站上，在post rock、emo、grunge之类 各种类型里混得很好的乐队有很多呢。 那个乐队总觉得像是日本人式的流行感和北欧gothic、 以及modern heaviness式的要素很好地混在了一起。 在混了不少gothic和modern heaviness的乐队里，应该算是比较好入口的一类吧？ 希望他们赶紧major debut，让那种类型也普及开来。

AZUKI666

>>666真是METAL

好久没看到这种整号了ｗ

>>660 http://www.audioleaf.com/schoolfoodpunishment/ 我自己大概更喜欢这边。两个都在某管理员的网站上 被提到过，不过从漂浮感和空间感的角度来看， 这边更像是ガネ饭会合口味的。电子乐和post rock的要素更浓。 不过这里的试听音源听起来也许比较像普通流行乐就是了ｗ

啊〜昨天的餅广播是由利、七、餅、オサーン， 全员都在吗……真想听啊。 说来说去应该还是挺热闹的吧。 我觉得七的情绪肯定很高ｗ

七还会打错电话打到ゆりっぺ的妈妈那边去之类的，在百合七帖 里完全成了绝佳素材啊ｗ 不过那边只要两个人稍微说点什么， 他们大概就已经满足了，梗会不停冒出来吧ｗ

那个帖某种意义上就是妄想创作集团啊ｗ 不过广播开头的イェイ和やっほー很可爱。男性成员那边是放松（过头）气氛，这点也很好。 刚知道她们的时候，我可完全没想到4个人会那么要好、那么治愈系ｗ 我还以为就是一群又冷又有主见的创作者凑在一起…… （两个女的偏偏还都是美人，所以感觉会彼此反目，餅则是性别＆年龄不详，オサーン看起来像家里蹲） 不过嘛，4人组也许作为一个组合来说，是个挺好的人数吧。就人际关系而言。

不过ゆりっぺ和七真的关系很好呢 私下会一起玩、一起旅行，感觉都像是两家人一起往来了 就算不是冲着百合去的，作为粉丝也会很开心

餅是年龄性别不详ww

オサーン和餅都是不太爱强出头的性格，所以从女性角度看应该很好共事吧 ゆりっぺ（最近）感觉是谁都能应付，不过七好像不太擅长大賀那种ｗ GIZA里这种看起来好应付的幕后型男人挺多的啊 餅和しめじ感觉就是那种最典型的会被拿来逗的人设ｗ 在パンlive上连观众和嘉宾都拿他们开涮ｗ

在ビー这边，越是自我主张克制的人，反而做的活越好。 不，大賀是明明自我主张很强，结果除了吉他又没别的用ｗ オサーン先不说，餅的曲子和编曲里 还真有他的性格。总有种 无论如何都跨不过那条线的感觉ｗ 寡淡的旋律线和擦边的和弦感，再加上弦乐和synth 不张扬却很起作用的那种难以言喻的编曲。

餅、indb的大藪和石橋（ｗ）都不太爱强出头啊（匠人型） 大賀、車谷和PON桑就很猛烈（artist型） 餅的广播里車谷当常驻的时候，那种对比很有意思ｗ

ゆりっぺ在照片里看着有点凶， 所以一开始我还想过，这个主唱和这个看起来很温柔的键盘手是不是关系不太好？ 结果看来完全是白担心了ｗ 我觉得年龄不同这一点可能也挺好。 再说，就算不是从百合视角看，七大人也超喜欢ゆりっぺ啊ｗ

大賀和車谷演奏很厉害，所以不就挺好的吗？

>>678 我从初期开始就是粉了，不过我从当时起就觉得她们关系很好 因为杂志上写过很多现在的百合宅看了会很开心的内容ｗ

>>673 同感。 成员之间关系好，作为粉丝单纯就会觉得开心。

关系好，男性成员又温和、踏实，做事也很有整体感。 各成员之间的工作又分得开，所以在乐曲制作上 不会出现立场差异之类的问题。也许是因为喜好相近， 也不会出现音乐性差异。怪不得能一直做下去。 >>679 所以说，自我主张那种东西就在support member那边收着点啦ｗ 車谷先不说，大賀就…… 不过大賀有时连演奏也有很多自嗨的部分，让人挺头疼ｗ

ガネ活动其实也还没那么久吧？ GIZA在仓木之后出道的那批人基本都还在（被解雇的不算ｗ） >>682 ガネ的音乐性是オサーン和ゆりっぺ的东西，餅不是不一样吗？餅又没参与乐曲制作 以餅（オサーン也是）的性格来看，我也不觉得他会对方向性或音乐性插嘴， 就算关系不好，我觉得从事务所层面上也没法解散

你说还在，这个“还在”能不能算是作为artist还在 我都挺怀疑的…… >>683 不是还有吉他录音嘛？这就是餅的主要担当。 只是变成了不作曲也不编曲罢了。（他本人也点头承认） 因为大家的分工都定好了，所以不会出现“我来我来”那样去介入， 从而生出音乐性和立场上的分歧。 不过他本来也不会插嘴就是了（也可能是插不了嘴） 我自己其实不太喜欢这种没什么趣味的模式， 但沿着这个模式做出来的结果对我来说又是好东西，所以也很难说ｗ

说起来，和ニューシネマトカゲ差不多同时期的グラスアーケード跑哪去了？他们也给人一种很ビー式的安静印象…… 我会担心关系太好会不会变成互相和稀泥，但ガネ身上又感觉不到这点，很奇妙。餅的吉他solo不是自己想的吗？我是因为向日葵の色的间奏迷上ガネ的，所以餅的吉他也是很重要的要素

solo、riff、还有用效果器选音色， 这些全都是餅的工作。 不过负责留篇幅、考虑整体构成的是オサーン。

>>672 年龄先不说，性别是怎么回事ｗ

>>687 不是啊，姿势小小的，个子又……而且总觉得很纤细敏感， 我反倒一直以为是女孩子。对不起餅。

毕竟也有人把七当成男的…… 餅好像也不是不能看成稍微壮一点的女孩子？ｗ 发型啦、体型啦、还有看起来没什么肌肉这点之类的……

以前我对餅抱有一种像GLAY的JIRO那样的印象。 有种清新、好青年的感觉， 也有点可爱，那时候就是王子殿下。

>>690 和GLAY的JIRO完全不像吧……ｗ 我倒是把他想成哆啦A梦里的大雄那种形象ｗ 我从来没觉得岡もっち帅过啊 不过我倒是觉得七很帅

餅和岩井不像吗？身高、脸、气质都…… 还有スキマスイッチ主唱那个人也和餅挺像的

喂ｗ去看看best的照片。有且只有那么一张 帅哥餅在里面哦。嘛，不过也可能和拍的人技术 有关系就是了ｗ >>686 平时没必要失真，只要给他留长一点的solo篇幅 就是最好的了。这次的新歌里， 餅的吉他录音下得很漂亮。 不用从开头就来推弦或者那种很显眼的riff。 不用像5th那样弄。

>>692 スキマ的大桥胖了啊。可能是有点像餅。 然后，键盘手像コブクロ的黒田这件事是既出了吗？

那就让オサーン和餅以コブクロ为目标吧 让他们看看你们可不是ゆりっぺ和七的陪衬

对在GIZA做幕后工作的男人要求长相，可能本来就有点强人所难 ガネ的后方要是换成（在前台站着的）doa德永、WAG平山、schon或者DAIGO之类 估计也能成立，而且观感会好得多，但那样最糟 我可不想看到ゆりっぺ在帅哥面前变得老实乖巧 不过我对ゆりっぺ作曲、德永编曲倒是有兴趣 还有餅反正也会作曲编曲，所以我觉得就算只是在c/w里， 有那么一首餅作曲或者餅编曲的歌也不错啊

我觉得德永的编曲成品起伏也太大了。 不过嘛，为了拓宽曲风，多用些不同的作家 也不错不是吗。前不久ラルク出了新作， 我稍微听了下，果然四个人都会作曲这点就是强啊。

作词固定七就行了，作曲编曲上倒是可以起用成员以外的人嘛（1年1、2首左右） 当然，就算一直是ゆりっぺ作曲、オサーン编曲，现在也已经完全没什么可挑的了 不过说不定这会对ゆりっぺ来说，不管是作为vocalist还是作为composer，都会是种刺激 说起来ゆりっぺ好像去看了ファギー的live，下次会变成那样的live吗？ｗ

>>698 我反对！要做的话自己solo去做。 ガネ说到底就是AZUKI小姐写词，ゆりっぺ写曲。 编曲换人也行，但只有这里我希望他们贯彻这种风格。 说到底那才是GARNET CROW吧。

>>698 真要搞的话也该找格温大姐吧ｗ ファギー也不错就是ｗ 打破这些年一直维持的分工，导致音乐性分歧， 我觉得这是该担心的地方，不过要是变成 因为套路化而有点吃腻的状态，那也很讨厌。 虽然我觉得她们的招数箱子还算挺广的，不过5th出来的时候， 我还想过是不是梗用尽了，所以对今后还是有点担心。

>>699 同意。 我觉得正因为由利さん写出很GARNET味道的曲子，七さん(AZUKI 七,作词)才能写出很GARNET味道的词。 要是作曲外包的话，我觉得就写不出GARNET味道的歌词了。 而且，由利さん因为唱的是自己创作的曲子，应该也能更舒服地唱吧。 我是自给自足派。 要是翻唱的话我倒还能接受。

我当然也觉得由利七是黄金搭档， 但还是希望能有那种柔软性，哪怕只吸收一首外包的曲子试试看也好啊(不是七的词也可以) 我不喜欢死板地一直只让一个人来做，然后越来越套路化 虽说那样做对ゆりっぺ(中村由利,主唱)是不是加分也不好说就是了 不过话虽这么说，ガネ大概到解散为止都不会打破“ゆりっぺ作曲、七作词”这个路线吧ｗ

>>703 我觉得那不是柔软性，而是风格的崩坏。 如果外包的话，我觉得那就不是GARNET CROW了。 从早期粉丝来看，也许会觉得有点套路化吧……

可既然做了空猫却没做止まっていた〜， 不就是因为作词的不是七吗？

不过如果是在组合内部，想追求的音乐性应该也差不多， 这点倒还好。尤其是岡本仁志(餅、岡餅都是岡本仁志的绰号,与 AZUKI 七无关)和オサーン(古井弘人)应该 都对guitar pop很有研究。餅的作曲、编曲只要再多搭一搭结构， 就已经是完全能作为ガネ来做的水准了。

如果是让餅来做的话，那似乎也没必要硬是把现在的路线给崩掉吧…… 既然都特地去拜托别人了，我还是希望找名气大的人来做。比如徳永之类的 不过反正绝对不可能，所以也无所谓啦ｗ

>>705 像L'Arc和JAM那样，从一开始就有其他成员作曲的话倒也还好，但ガネ这种情况会怎样呢？ 就算在专辑里放一首餅写的曲子，我觉得会被喷是明摆着的。 本来就已经有粉丝觉得他们越来越套路化了，我总觉得到时候又会出现“整张专辑都被餅曲拖累了”或者“餅曲根本没必要”这种说法…… 我觉得还是别踩雷比较好，这对ガネ也好，对餅也好。 而且我觉得ゆりっぺ还是唱自己的歌时更能发挥实力。

话说作曲讨论归讨论，不过只要编曲一变，作品风格也会变哦？ 我觉得不该老是用オサーン的programming，而应该一直 加进support member的真乐器演奏。贝斯先不说，光鼓这一项，感觉就有不少歌吃了亏。 像逃れの町、U、この冬の白さに、anywhere之类的。尤其是anywhere更是……

听了水のない晴れた海へ之后受到了冲击 那是什么神曲啊

>>709 那首歌很时髦啊，编曲不是オサーン而是Miguel 君家和浮世里Miguel也有参与。能不能再来参与一次啊

>>708 ビー那边support member会重叠，所以根本没空 搞什么固定成员啊。大概宅们是想让鼓用車谷或David，贝斯 用大橋吧，但大橋应该也还是会被投放到别的support member里 去，而且車谷已经自己组乐队了。就连亀井和麻井 大概也都算是经常被拿来用的吧。

>>710 同感。我喜欢Miguel的编曲。ゆりっぺ那种有温度感的曲子会变成另一种印象。 永遠駆け之类的最棒了。 真希望专辑里能有一首Miguel编曲啊……

>>708 吉他既然这么heavy，节奏队再多往前拽一点、 做出groove感也不错。Anywhere之前也有人提过， 鼓确实太遗憾了。吉他再更站到前面一点也可以吧。 不过那首歌来着，是不是说过它作为想实现模拟和数字混合这一点，算是最 具象征性的曲子？总觉得有点微妙……

>>713 Anywhere有那么遗憾吗？ 面对一个缺了温度和色彩、仿佛生物都死绝了的世界， 感觉像是ゆりっぺ一个人在那儿喊叫一样， 我个人其实还挺喜欢的。 机械而单调的节奏 vs ゆりっぺ比平时更情绪化的歌声，这种反差 反而更煽起了一种无力感似的。 如果换成生鼓，感觉就会变成一首单纯很有力量的歌。 是我耳朵不好吗……

不不ｗ那种东西本来就是因人而异吧ｗ 我想的是，一开始不要放进鼓点，而是用hi-hat来刻节奏的感觉， 等到差不多快进副歌前再把它加进来。 开头那部分会让人浮现无机质的灰色风景，所以我觉得先把那种沉着感 带出来，到了副歌再用情绪化的唱法和强力的backing去攻，整体会更有层次。 我觉得要是加生鼓的话，ゆりっぺ那种情绪化的唱法可能会更被衬出来。 不过也因为前奏里有那段钢琴幻想感十足的乐句， 感觉也可能最后只会变成一首平庸的哥特摇滚抒情曲……

逃れの町如果也把节奏队加进去重新搭起来的话，就能往gothic metal 那个方向去靠了。说起来，在出3rd专辑那会儿， 是不是有人说过“ガーネット变heavy了就是エヴァネ”？ 那也不是那种纯正gothic metal的感觉，所以有些地方我也能点头。 不过，用programming若无其事地露出一点那种元素，大概就是ガネ的强项吧。

顺便问下你们会看红白吗？顺便看看ZARD之类的。或者说， 有没有人打算去参加fes之类的。毕竟Rockin'on系的 经常会出嘛。

>>717 我不看。 要是ガネ出的话我倒可以看，但也没我感兴趣的歌手。 不过假如真是ガネ出，感觉也会挺悬的w

オサーン不是会出红白来着吗？ 结果我还是把グロリアスマインド买了 ゆりっぺ的声音就算拿来做和声也很有味道啊

>>719 那个和声（・∀・）好！ 毕竟给别人做ゆりっぺ和声这种奢侈事，大概不会再有第二次了 而且虽说也因为很适合AZUKIさん的歌词，但我还想多听一些这种能感受到作曲者ゆりっぺ力量的供曲啊（就算这也是事务所安排也一样） 我是真心觉得，我们失去了一位太可惜的人。 オサーン应该会出吧……不知道那段live act能不能看到

先说一句，餅也会出哦ｗ别忘了ｗ

グロリアスマインド这作品真让人痛感到葉山作为编曲人的 实力。和声、strings、 还有他自己的slide lead，居然能把那种未完成音源整理到那种程度。 >>717 30、31号预定参加fes。昨天的アシ真想看啊。

グロマイ我一直都只在听instrumental 因为ゆりっぺ和大野的声音完全不同，所以到底是谁在唱特别好分ｗ ……这么说来，大野是不是已经不出CD了啊 我其实还挺喜欢他的来着 要是能看红白的话，我打算去実況帖里喊一句“オサーン来啦”

トワバレ的DVD里ゆりっぺ的衣服是不是不太合适？ 红色黄色这种原色更可爱吧。 话说ゆりっぺ和餅的脸是不是都残了？ 七さん倒是没变呢ｗ

ゆりっぺ最让人印象深的是发型上的变化。 餅是真的残了。

ゆりっぺ在トワバレ那时候因为那套吓人的衣服和发型看着很怪（那玩意不管谁穿都够呛ｗ）， 但从明年的日历和世界回PV来看，反而是越来越美了 餅就不予置评

我总觉得ゆりっぺ的脸好像在慢慢变圆ｗ 发型还是别扎起来比较好！ 已经偏离我的喜好了……

我觉得脸颊稍微丰满一点的ゆりっぺ更可爱 看着ゆりっぺ的脸颊就会想摸一摸 虽然没关系，不过最近キヨピー脸颊也变丰满了，反而顺眼了ｗ

我是之前在这里问过推荐的那个ZARD粉，best听了哦。 一句话来说就是，我喜欢。因为我本来就喜欢ZARD后期那种带点哀愁的感觉，所以怎么说呢，那种流淌在整首歌里的独特氛围……虽然世界观不同，但总觉得能感觉到某种相通的东西。嗯，喜欢。 中村さん的声音也很厉害。正式仔细听之前，我对她的印象是那种厚厚的、偏硬的声音，但实际听下来，我觉得她是很温柔的声音。像这样的嗓音真的不太有。 我喜欢上的曲子有，flying、水のない晴れた海へ、Last love song、call my name、夢みたあとで、夕月夜。 还有，好多歌我都吃惊地发现自己以前在哪儿听过。因为flying tie-up的那个游戏我玩过，所以当时想到“啊，原来是这群人啊”，还稍微回想了一下当年，挺感动的ｗｗ

>>729 辛苦了。 她的声音很独特啊。 要一句话来表达的话，大概就是温柔的声音吧。 也是种很难形容的唱法啊ｗ

>>729 这样啊。那就好。歌词觉得怎么样？ 我记得在本帖问过，不过评价不怎么好来着。

歌词果然跟我想的一样很沉重，但能看出有某种东西牢牢贯穿在底层。 正因为底子扎实，再叠上那种独特的声音，所以才会做出那种只属于GARNET CROW的世界，这点我越来越这么觉得。 还有，听Holy grownd的时候我都快听哭了。

抱歉我写错了。是Holy ground。

>>732 第一张和第二张你更喜欢哪张？ 因为你喜欢的歌都偏第一张那边，所以感觉你大概更喜欢第一张。 第二张的话，スパイラル、栗毛、永遠一瞬、僕未来、君飾る、忘れ咲き、君連れ 这几个算是我的推荐ｗ Timeless〜和スパイラル还是best版更好。 还有，如果要买原创专辑的话，按你喜欢的歌多的顺序来买比较吉。 一口气全买的话会消化不过来的ｗ 我自己也是从best入坑后一口气全买，结果听得应接不暇。

>>722 哦，我明天也要参战哦ｗ请多关照。 反过来我也去听听ZARD好了。

>>734 我自己也是更喜欢第一张。第二张的secret track让我很惊讶。中村さん果然还是live里声音更舒展，更好。 我还会再去听别的专辑。 >>736 哦，请一定要听。不过我不觉得ZARD全盛期那套会被ガネ粉接受，所以我推荐的是時計之类后期的歌。 虽然有点多管闲事，不过「もっと近くで君の横顔を見ていたい」「君と今日の事を一生忘れない」这几首算是我自己的推荐。

>>736 我倒是更喜欢ZARD前期。 像もう探さない和遠い日のNostalgia。 后期我完全没听，所以也不好说ｗ best里的secret track不怎么样。说到live的话，我不知道现在还卖不卖，但我觉得还不如トワバレ DVD初回里附送的夢みたあとで。 不过best第一张确实厉害ｗ 说实话，我在真正听之前一直挺瞧不起ガネ的，结果一听发现简直是宝山。 现在已经彻底入坑拔不出来了……

>>737 这里居然还有知道前期的人，真高兴。遠い日の〜我喜欢到都放进自己的my best里了。 live啊。是不是也有那种live比CD更好的歌呢。也想听听中村さん的MC。 我有点在意，中村さん和AZUKIさん到底几岁？

>>736 「もっと近くで君の横顔を見ていたい」啊！ 那首真好。别的ZARD歌我不算熟，但我觉得那首歌的展开简直神了。 整首听下来时我都听呆了。月桂冠CM里放的那个是dummy呢ｗ >>738 ゆりっぺ30岁，AZUKIさん34岁（大概）。两个人都是7月生的哦 ゆりっぺ的MC有种怕生的气氛，偶尔还会棒读ｗ 不过我觉得最近已经熟练多了。 去niconico搜GARNET CROW的话，应该能稍微看到一点パン工場live的样子

>>738 我也只知道前期而已ｗ ZARD第三张AL很不错。 我把专辑听到Todays〜为止，感觉那张最好。 live更好的像夢みたあとで和call my name之类吧。 ゆりっぺ果然还是唱歌的时候最可爱！ 比照片里可爱多了！ ゆりっぺ的年龄是非公开哦ｗ 我当时在艺能体育新闻上看到仁和寺live的报道，写着年龄非公开，忍不住就笑喷了ｗ 反正肯定比我大。

>>739 もっと近くで〜CD版也好，但live版也好。坂井さん的声音真的很厉害。ZARD的歌里有很多都是演奏一点点叠上去，到最后砰地一下推高潮的类型。前阵子发售的グロマイ c/w 探しに〜也是那种感觉。 老在说跑题的东西，抱歉啦。 不会吧两个人都30多了！？我还以为都还是20多。照片也太漂亮了吧

连投抱歉 >>740 是HOLD ME吧。那张我没有啊……怎么办orz 那两首歌，就是这次best里我听了以后特别喜欢上的。live版也想听啊。 诶，原来年龄其实是非公开的吗ｗｗ

>>741 去看模板。虽然中心是GARNET CROW，但闲聊也是完全允许的。 不喜欢的人顶多自己把话题砍掉而已，所以你不用担心跑题。

我对ZARD完全没兴趣，全盛期那些单曲 听起来也都差不多， 但愛を信じていたい、Loveisgone、もっと近くで〜、 I can't let go在我心里都是神曲 为了听这些歌，我当年在二手店里跑了好多家来回找啊 ガネ这边则是因为中村的声音特征太强，直到最近我都还很排斥， 但偶然在二手店里发现了一张indies时期的mini album， 顺手买回来一听，结果发现全是名曲，吓了一跳。 原本带着偏见的主唱声，认真听以后发现 和曲子配得特别好，真的非常棒。 那种朴素但有深度的气氛很好。

不愧是レコ大，真寒酸啊。LUNA SEA和L'Arc，还有94～98年那阵子 大概才算是レコ大的花期吧。バー又来这一套了。

いか天真不错啊。人間椅子挺好。不是只靠猎奇就完事，而是真的有groove。 餅我记得是不是也是受了いか天影响，才想着要去弹吉他的？

>>746 确实不错。我是从中途开始看的，不过たま说实话真让我吃惊ｗ 我之前完全把他们当成那种只靠猎奇红一把的乐队了，但和声居然特别漂亮。 原来ブランキー也是いか天出身啊。真让我惊到了……

JITTERIN'JINN被剪掉真奇怪

还有glam rock的乐队和prog味儿的乐队来着。那地方 连猎奇系在内都凑齐了一堆个性派，所以很有意思。像什么小野正利这种high tone 一发屋，当时是不是也有来着……ｗ

>>744 你很懂嘛。尤其愛信和ラゴン，在核心粉之间也是人气很高的作品哦。后期作品也请一定(ry ガネ的话，我是被世界观、中村さん的声音，还有可爱给击中了。 啊，我不是那个意思哦。因为我是女的啦ｗｗ

ZARD还是中期到后期吧。guitar pop那种感觉，还有那种独特哀愁 开始显出来，歌词也变得更像自我分析，终于开始带上艺术气质的时候。 如果没有那种在分拍上无视旋律的情况，也许会更好。 君とのふれあい、君と今日のこと一生忘れない、見つめていたいね，这几首很出色。 >>750 原来是女性吗＾＾我周围也有ZARD粉， 但他们对这个就不太买账。尤其是七的歌词， 我一直没找到能共鸣的人。好像倒是有人说喜欢后期来着。

今年也快结束了呢。餅和オサーン会不会上红白呢？ >>747 ブランキー在当时的いか天里，因为完全都是那种靠气势 硬冲的猎奇系朋克和流行摇滚居多， 所以他们那种莫名冷酷又有涩味的气氛就显得新鲜又帅气。 浅井健一虽然看起来不像是知性派，但那种很有人味的歌词真不错。

>>751 听后期作品的人意外地还挺多，真让人高兴 确实，ZARD有很多歌都是曲子和歌词不太合，或者让人觉得“这里是硬塞进去的吧”，但我反而是在听了很多遍以后，开始觉得那正是它好的地方。 把词拖长，或者唱得有点堵住似的，可能也是为了传达那些无法只靠语言表达的感情吧……会不会是我想太多了。不过那种地方之后真的会留在脑子里。 只是把声音当作语言发出来很容易，但声音本身也是有表情的吧。我会想，要是能感觉到那种东西就好了。 这一点上，中村さん的声音里也有很多很多表情，听着会有各种发现。甚至同一首歌，听着听着评价也会变。 这就是听音乐的乐趣啊。 抱歉，说得这么自以为是

原来餅受过いか天影响啊ｗ 难怪在パンlive里看起来那么开心（オサーン也是） 能和大賀、車谷这种有实力的player组band，肯定很开心吧 感觉オサーン和餅会因为>>745->>749这种对话聊得特别起劲ｗ

>>754 应该是>>745-749才对 不过就算这么说，いか天那会儿我才3岁左右，哪懂啊ｗ

我也是那时候大概10岁，还没到会迷上乐队的年纪w 我是跟我老婆一起看的，结果她说 “你要是那时候就在玩乐队，肯定也会想上吧？” 我自己以前打扮也挺花哨的，不过歌舞伎那种绝对不行w

今年能遇上ガネ，是很好的一年。 这个帖的人，还有那边的帖，也谢谢你们陪我一直撑到满楼。 我也祈祷明年对大家来说都是好的一年。 明年还会出专辑，真期待啊！

>>756 那个节目基本上都是以先把场面炒热、 打出冲击力为最优先，声音反而排第二的乐队 比较多，所以那种比较朴素或者正统派的说不定反而更受优待哦ｗ たま和BEGIN会被评价高，当然演奏和作品本身肯定有影响， 但在那之前，大家对每次都冒出来的那些猎奇系都已经有点吃撑了，这点大概也有吧ｗ

哦，是こて啊。就那样保持就ok。 >>753 嗯，这点我懂。歌词放在旋律上的错位，我觉得也是种个性。 绝不是什么坏处。只是我自己会有点在意而已ｗ 在我看来，那首先应该是她带着“这句我就是想传达”“非得是这句不可” 这种想法，拼命执着于选词之后的结果吧。 虽然没能很好地贴在旋律上，不过话说得有点大， 但我觉得那里面很浓地装着她那种温暖的信息性。那点 是确实能传过来的。长文抱歉。

今天多亏了ZARD，オサーン和餅还有GIZA的器乐阵才能上红白啊ｗ ZARD看起来和ガネ好像没什么关联点，不过男性阵那边好像确实受了她不少照顾来着？

错过这次机会的话，ガネ的成员以后大概就再也不可能上红白了， 所以你们可得好好把这一幕看进眼里哦 谁能想到，オサーン会、餅会、受到这么多大众的目光…… 虽然形式有点微妙就是了。到底该不该高兴，还真不好说。

不过也只是support member啦ｗ

这演出也太犯罪了吧ｗ

感觉就只有餅被对待得特别惨ｗオサーン还被拍到了一瞬ｗ

オサーン虽然很短，但有单独镜头

这种时候餅的针织帽还真方便啊ｗｗｗｗ好歹知道餅人在那儿ｗｗ 不过，麻井、葉山、大賀、schon这些成员从左边一路被拍过去的时候 偏偏只有餅被切掉了ｗｗｗ葉山在那儿弹riff什么的， 谁管啊ｗ快拍餅啦ｗｗｗ

不过话说回来，ZARD的曲目介绍倒是做得挺到位啊……ｗ

话说我之前还听说大田さん也会出，他在吗？ オサーン兴奋得不行，刚好站在屏幕前被拍到那一幕，我一不小心笑喷了ｗ

>>766 明明人都不在，却还能被认成是他，大賀这存在感ｗ

哎ｗｗｗ等下ｗｗｗ装懂抱歉ｗｗｗ 对哦大賀根本不在啊ｗｗｗｗｗ大概是被分去别的地方了吧ｗｗｗｗ 我看得太入神了，根本没法冷静看ｗｗｗｗ

总之你先冷静下

不过，能以support member的身份看到ガネ成员出场，简直像做梦一样ｗ

要是ゆりっぺ作为和声也出场了的话，连本帖在内都要闹翻天了吧。

不过要是时不时给他们镜头的话，也会有人跳出来说是在借机炒名气。

新年快乐。 今年也请多关照。 今年开听的第一首虽然还是ここキス，但还是希望今年会是ガネ有福的一年。

新年快乐。 今年也请多关照。 也祝GARNET CROW的成员以及这个帖里的各位都能多福多幸。

新年快乐！ 大家都挂固定名了，我也偶尔挂个固定名试试。 倉木帖那边真厉害啊ｗ倒计时live真让人羡慕。

新年快乐〜今年也只盼着GARNET CROW能更进一步飞跃啊。 也请大家今年继续多关照。

新年快乐〜( ・∀・)y─┛~~今年也请多关照〜 再过一阵子专辑就要发了，希望今年也能像个粉丝一样， 做成一个把ガネ色彩更浓地展现出来的一年啊〜。当然，不只是成员， 也只希望粉丝们、大家都能健康而充实地度过这一年。

ゆきおたん新年快乐！ 大家今年第一首ガネ是什么？ 我还没听……

彼方まで光を( ・∀・)y─┛~~清爽的synth lead 和falsetto听着很舒服啊。作为迎接新年 来选，这首歌不是挺合适的吗？ 当然，用downer的气氛来表现干劲也可能挺新鲜不错就是了ｗ

こてさん新年快乐〜( ・∀・)y─┛~~

>>780 因为我看了トワバレ DVD，所以是Anywhere 一边膜拜闪闪发亮的ゆりっぺ，一边开始新的一年。 こて，新年快乐。还有，平安到达1000帖，恭喜啦。 我是那个大概发了50帖左右的酒鬼。

>>783 谢谢。 能到1000真好。那种累人的帖我可不想再来一次了w

中村由利她说话时的声音， 挺像オセロ的松嶋尚美那种声音呢。

ゆりっぺ可是会切换七种声线的哦

总之还是好想快点等到专辑发售啊。 涙和風虹一收进去，感觉会对整张专辑造成影响。 涙不管放哪儿都很突兀啊。

>>787 ガネ的专辑里，单曲总是因为冲击力太强而显得突兀啊ｗ 3rd整体上感觉还算是把单曲用得比较好的，但除此之外都是单曲太强了。 2nd最惨吧……单曲和专辑曲我都喜欢，但因为每首歌个性都太强了，所以总觉得会无视整张专辑的流向。

那些受制于メルtie-up的歌，和更像专辑本身该有的曲子之间， 温差实在太大了。单是拿单曲和专辑曲来比， 都已经很吃力了。再加上把单曲一根根串进去这点也很夸张。 3rd太过头了。

ゆきをさん、こてさん，新年快乐。 >>780 我今年第一首ガネ，是一边看初日出一边听「彼方まで光を」哦！ 确实，ガネ总给人一种一直在为单曲曲目的摆放发愁的印象。風虹那种看着就头大。涙イエ我还是想放开头啊

为了让メルbest能长卖下去，我本来还想着この手和風虹干脆别收……结果一看根本就没收进メルbest里……orz 涙イエ要不就拿据说被毙掉的那首金鱼balad版本来收……

>>790 彼方〜真好啊…… 我因为没时间，所以看了プレミア，被强制变成Mysterious〜了ｗ ガネ最近第一首放单曲的情况不太多，所以大概不会吧？ 我觉得最后一首也不会是，所以 2 昨日 3 この手 7 風と虹 倒数第二 世界 我就先这么猜猜。 不过也有可能会出先行单曲…… 要是出了，又会变成单曲过多了。 说实话，就算4首也已经很多了吧？

我新年第一首GARNET是「WEEKEND」。 一边做力量训练一边听。 >>788 我倒觉得2nd AL里单曲的放法没那么差。 我挺喜欢从「call my name」到「スカイ・ブルー」这一段流向。 不过，我这边是因为2nd AL本来就是我第一次接触GARNET CROW时听的CD，这点大概也有影响。 要是从那以前就开始追的人来看，感觉可能会不一样吧。

>>793 我觉得2nd失败的地方，是把夢みたあとで放在第一首。 开头用call my name会更好。 不过因为Holy ground定死要放最后，所以夢みた〜就很难摆，没办法也许也是没辙…… 还有就是单曲的级别太高了，高到根本收不进“专辑里的一首歌”这种位置。 从last〜到夢みた为止的那些单曲全都是神曲，专辑曲本身冲击力也强，所以总觉得少了点整体感。 虽然一首一首里我喜欢的歌很多，而且整体来说我觉得这也是我听得最多的一张专辑， 但我还是觉得整张专辑作为整体的连结感有点弱啊…… 当然也只是我个人的看法。

1st算是作风还挺重合的，所以流向上可能还不错， 但收录的已发曲也太多了。 >>792 昨日、この手、風虹这几首和专辑绝对不搭。 有种很メル系的奇怪冲击力。要是能塞进一些像5th那样作风 的专辑曲的话，流向上也许还勉强能说得过去。 不过那张专辑我本来就不喜欢。几乎都没怎么听。

>>795 1st流向确实不错，不过单曲有6张来着？太过了ｗ 5th单曲确实偏薄，但整体上曲子也把流向切得七零八落啊！我个人其实还是喜欢那些歌的。 この手を〜我觉得放进专辑里是可以的。不过得放前半。 我自己也做过self best，但并没有把流向给破坏掉。 風と虹和昨日我没放进去过，所以做出来会是什么感觉我也不知道ｗ

2nd这样排曲顺怎么样？ Timeless Sleep pray wish★ Naked Story Last Love Song Please,forgive me スカイ・ブルー 夢みたあとで call my name Holy ground

我的是 call my name Naked Story Last Love Song wish★ Timeless Sleep Please,forgive me スカイ・ブルー 夢みたあとで pray Holy ground 排曲顺真难啊…… 挺随便的ｗ コール〜还是得放第一。聖地果然还是最后定了。

把Timeless Sleep放开头感觉有点重。 还是call my name或者Naked Story放开头比较好吧。 >>798这个也许还挺平衡的。夢みた的摆法 果然还是那里吗……？考虑到最后一首，不要太清爽、也不要太沉，pray放那儿倒是挺合适。

>>799 1、2首之间的流向说不定不太好吧…… 我也觉得这两首拿来当开头都不错，不过真排在一起的话又有点一般？ 我先按这个做一张出来，再写写感想。 问题果然还是夢みた该放哪儿啊……其实我也想放最后，可要是Holy ground已经定死放最后的话，就没地方摆了。 可能是聖地和夢みた本来就很难共存吧。

我之前就在想，Please,forgive me里混进了硬质的摇滚声响， 是不是该收进3rd。虽然音符很多、做得也很细密，这点又是早期的方向。 话说，前阵子不是聊到长曲的事吗， 要是真说要做，大家会期待什么样的？ http://youtube.com/watch?v=8ajy0paunsg 长曲这种东西真要找的话多得烂大街了，不过我把经常看到的 アシ的长曲贴一下。这个怎么样？有种反复在静与动之间切换的感觉。

ミステリアスアイズ副歌的第一个音是ﾚ#？ 第二个音是什么？ 话说ガネ用钢琴弹起来真难啊ｗ

＞ミスアイ的副歌 我觉得是对的。 我没这方面底子，用这种写法不好意思。ｼ･ﾐ･ﾗ･ﾚ全部都是♭ ﾐﾄﾞｼﾗｿｰﾐﾄﾞｼﾗﾗｰﾌｧｰ ﾄﾞｼﾗﾗｰﾚｰﾚﾚﾄﾞﾚﾚｰﾄﾞｰ ･ﾄﾞﾄﾞﾚﾄﾞｼｼｼﾄﾞﾗﾗﾗｰ 懂得更细的人如果有补充就拜托了！(・人・)

>>803 谢谢。 等我下次又有能用钢琴的时间就试试看。

哦〜原来这里有弹钢琴的人啊。

新手抱歉。 为什么会叫“オサーン(古井弘人)”呢？不过红白里影像带到他的时候我还是很高兴。 作为ZARD粉，我很感谢。

夢みた的副歌几乎全是黑键吧？ 试着弹了下，有点在意

>>806 不就是因为他在成员里最年长，是个大叔吗？

>>807 是这样吗？ 黑键多的话很麻烦啊ｗ 我还是初学者，所以现在只会弹flying和君ん家这种简单的曲子…… 我这边也只是照着音走而已ｗ 有谱子的歌手作品可以一边追着音符一边弹，所以还算轻松…… 看来得去买五线谱了ｗ

>807 是吗？不就是只有一个ファ♯吗？ http://www.nicovideo.jp/watch/sm1892704 谁能不能把这个弹唱版的夢みたあとで扒成乐谱啊……(泪目)

>>810 这是什么啊？ 观众也太吵了！ 孩子都被吵醒了啊ｗ

说到钢琴，录音时毕竟是オサーン的编曲， 也就是说七(AZUKI 七,作词)并没有弹，那オサーン会在什么时候把钢琴编曲部分的 内容告诉七呢。 >>801 这是3个人的演奏吧？真厉害啊。前半段带delay的 幻想音色和后半段攻击性的演奏，那种反差太强了。 最后那种前卫摇滚味的鼓和像big bang一样的吉他也很夸张。 不过这个ガネ不可能搞得出来。主唱完全被晾在一边了嘛。

>>811 你有小孩啊＾＾

>>812 是不是一决定live要演哪些歌，就开始做live编曲，然后工作人员把谱子做好交给七？ 吉他编曲之类的大概会和岡本仁志(餅、岡餅都是岡本仁志的绰号,与 AZUKI 七无关)一起商量吧，不过其他部分会怎样呢 排练是オサーン来带吗？还是工作人员？

贝斯和鼓当然也有即兴发挥的空间， 所以应该是会一边考虑live编曲，一边再加上自己即兴内容去演奏的感觉吧？ 关于七我也是这么想的，不过七弹的钢琴和音源比起来也不逊色， 老实说还是早点告诉她比较好吧ｗ毕竟要一下子塞给她那一年发行的曲子 和已经出过的曲子的谱子，要等到决定演出曲目的阶段 再来搞这个也太吃力了ｗ live曲目我还是希望能多加点c/w之类的， 不过考虑到七的技术，大概办不到吧。

>>815 跟音源比起来，live编曲不是看起来更简单吗？ 如果她学钢琴学了很多年，有那种程度的话，只要练1个月再加上乐谱，我觉得就足够了 七不是一直弹古典钢琴弹到大学生左右吗？ 我自己也差不多学到那个程度，所以我觉得大概没问题

>>813 有啊。 明明自己都有孩子了，却还像小孩一样追着ゆりっぺ(中村由利,主唱)跑，总觉得这样的自己有点讨厌……

>>816 我自己也学钢琴学到那种程度， 不过像“这次加了strings编曲，想稍微改一下” “这次是第一次演这首歌哦” 再加上复习以前的歌，要是总共有15首的话，我觉得已经完全足够让人泪目了ｗ 能集中精神面对钢琴，一天顶多也就6小时吧？ 一开始排练之后，也没法再有那么多自己的时间了。 毕竟又不是从作曲阶段就参与进去、把歌变成自己的东西， 所以我推测live对七様来说意外地挺辛苦的。 不过在一群靠音乐吃饭的人里面，我觉得她已经做得很好了。 话说，觉得在CD音源阶段就想听七様钢琴的人只有我吗 我喜欢她那种不是“keyboard”而是“piano”的弹法

>>818 确实我也觉得live对七来说很辛苦 到了パンlive排练那阶段，感觉她还真是在拼到极限地撑着 CD音源要求的技术和完美度比live还高啊…… 我还想再听一次ミゲル的钢琴。in little的前奏我就很喜欢

我在本帖也问过，大家手上都有ガネ的贵重物吗？ 橙色腰封、幻之盘、remix、各类初回 话说初回是不是也就梦・花火、メルヘブン、best、トワバレ和各DVD而已？ 还有就是带卡片之类的？

>>810 答对了！ 只有ﾌｧ#。 夏の幻是不是也只有ｼ♭？我没全弹，所以也不清楚……

要是出了七さん钢琴solo ver.的instrumental，我大概会买吧。

说到钢琴，就是忘れ咲き啊。虽然不像ミゲル那样流丽又幻想的 句子，但我喜欢。那种简单之中渗着怀旧感的 伴奏让人受不了。strings和歌词一叠上去，简直就是神了。 没拿到电视剧tie-up太伤了……明明就算是纯音乐也完全 能拿去用。

>>823 忘れ咲き放在电视剧中间不是挺难的吗？ 虽然我也不知道现在都在播什么电视剧，不过实在想象不到电视剧里会放ガネｗ 不如干脆像林檎那样，用到现在为止的曲子拍个DVD电视剧怎么样ｗ 主演 餅 女主角 ゆりっぺ 隐藏主角 七様 奶子星人 大叔 最终和女主角在一起的人 我 差不多就这种分配ｗ

ガネ拍电视剧根本不可能，不过恋爱题材不适合啊 让ゆりっぺ当主角、七演犯人的悬疑片怎么样？ｗ ゆりっぺ适合屏住呼吸的场面，七适合开车和拿枪乱扫射的场面ｗ オサーン是墨镜刑警

>>825 那餅呢ｗ？ 让餅演犯人不就行了？ 侦探七様和大叔刑警 ゆりっぺ感觉会因为紧张说不出话，所以就演路人A吧ｗ

>>826 没台词不就好了。ゆりっぺ就一直拍她害怕表情的特写 还有路人（临演）全都是餅

全都是餅这点把我笑喷了ww

路人全都是餅ｗ 我一想象就笑得肚子疼！ 小岩井咖啡你赔我啊ｗ

>>825 对不起，我坦白刚才脑中闪过的画面 水手服ゆりっぺ和校服扣子全没了的学兰七様 >>826 一边把意义不明的文学片段写在黑板上一边破案的七様 棒读的新人刑警ゆりっぺ，前辈オサーン 餅来做旁白（标准语） 你看这样如何

>>830 餅……旁白…… 那不就不露脸了吗ｗ 拜托搞个餅和ゆりっぺ的爱情故事吧。

如果是出道当时的餅和ゆりっぺ的爱情故事我倒想看， 可要是现在的餅演爱情故事……那还不如让七様女扮男装…… 这么一说，三枝之前拍过那种满是手作感的短剧啊 那个ガネ会不会也来拍一下ｗ

>>832 就是男成员超级边角料的那种吧ｗ 真要让ガネ拍那个的话，オサーン和餅大概都没台词吧…… 如果是ガネ拍爱情故事，我想看画面上很搭的ユリナナｗ

成员出演形象 中村　ttp://pikeman.blog5.fc2.com/file/jyosyuusasori1.gif 古井弘人　ttp://www.hollywoodjesus.com/movie/matrix_revolutions/01.jpeg 岡本仁志　ttp://www.engadget.com/media/2007/06/r2d2_nikko01-440.jpg AZUKI七　ttp://www.seelisteneat.com/mt/archives/cne_vtn_azuki-thumb.JPG

我对>>834的品味佩服得摘帽，不过 那个AZUKI小姐就不对了吧ｗ

原案・脚本・导演　AZUKI七 音乐　中村由利 出演　岡本仁志　古井弘人 然后就是个耽美系作品了

总觉得你们微妙地开始偏向百合七了啊。

美不就行了吗

>>836 导演谈话 ――背景一片漆黑，音乐和台词平淡地持续下去的精神剧。 　让人联想到德里克・贾曼的手法呢。 七“因为主角是ゆりっぺ的曲子，所以不需要多余的演出。” ――哈哈原来如此。真是深啊。那么这部作品里如果有什么想表达的意义的话…… 七“奥斯卡・王尔德说过，艺术全都是无用之物。” （采访者：岡本仁志） 本帖发言纯属虚构。与实际存在的人物、团体一概无关。

这里又聊ガネ的音乐，又拿别的艺人出来当话题， 真是个忙碌的帖啊ｗ

GARNET CROW真不错啊。真想更早一点遇到他们…… 我打算这次把专辑全部凑齐， 要是全收的话，BEST是不是就不需要了？ 虽然曲子会重复，但如果有“这个也该买！！”之类的意见，请告诉我。

best里也有只收在那里的曲子，而且还附写真集， 所以有余力的话我觉得best也买了比较好 如果对视觉部分没兴趣，拿配信补，或者租来听听也够了

>>841 ・只收录在best里 空色の猫 さよならとたった一言で ・单曲曲目里其他专辑未收录 君の思い描いた夢集メルヘブン ・其他专辑未收录的版本 Timeless Sleep(新录) スパイラル(すぽるとver) 夢みたあとで(ライブver) 差不多就这些吧？如果有错请补完。 我个人觉得best还是需要的。

Marionette Fantasia A crown Last love song call my name His Voyage 今宵エデンの片隅で 夢花火 世界はまわると言うけれど Float World Jewel Fish 夜深けの流星達 Holy glound Endless Desire 永遠を駆け抜ける一瞬の僕ら 水のない晴れた海へ やさしい雨 Circle Days Flying 我在考虑用这18首做一张专辑，但在烦恼曲顺怎么排 如果可以的话请给点建议 还有如果有“把这首换成那首的话，整体流程会更好吧？” 这种意见，也请一定说。

>>844 18首太多了，不管怎么排都绝对收不拢的ｗ 要是缩不下来，那就干脆增加曲数做成两张，不然至少也得减到15首左右，不是曲顺的问题。 非要18首的话，我觉得曲顺随便排都行。 我之前做16首的时候，局部之间倒是能接上，但整体流程还是相当乱ｗ 不过我觉得ガネ算是比较容易做自选best的一类。

听了instrumental之后我在想，世界まわ的纵深感是不是和以往的曲子不一样？ 该说更立体呢，还是更洗练呢。 是不是负责mastering的人变了？

>>842,843 谢谢。 我会把best也算进去一起收。 写真集我也稍微有点在意。

不就是因为synth pad那种清爽、ポワーン一下扩开的空间性 响声吗？pad的编排也很有印象。算了，我之后再听听。 说到mastering，ZARD的グロリアスマインド 在那方面的变化就很明显。说到底毕竟是追悼作品，所以在花样上用了心吧。

>>847 要收齐可不轻松啊ｗ 这东西单曲很难凑齐…… 单曲就有26张＋包装不同的3张 专辑有原创5张＋best＋indies＋remix DVD有4张 只有专辑トワバレ务必要买初回。 卖不卖我就不知道了，但带DVD那版绝对别妥协！ 另外有余力的话，再去买写真集或者七さん的诗集之类的就行。 要是余力多到离谱，也请顺手把餅さん的单曲和专辑买了吧ｗ

>>849 こて，你都已经算名人了，所以加个固定名吧ｗ我总会忍不住在意ｗ 不过确实，トワバレ（5th）初回附的premiere live DVD我也推。

>>850 那我从现在开始姑且加上这个ｗ 不过那个帖结束之后我本来在收敛就是了。 トワバレ初回现在还有地方在卖吗？ 绝对是初回比较好，不过也可能已经没卖了。拍卖或者亚马逊上也许还有……

这个帖里这样一来就有三个固定名了啊。

＞＞８４９　前阵子亚马逊上出了很多ガネ早期的单曲哦。

>>853 是吗？ 我在亚马逊上倒是只买过一点ｗ 收单曲是最痛苦的…… 写真集我也买了两本，不过用不着。 我虽然喜欢ゆりっぺ，但写真集总觉得不是那么回事…… 歌手果然还是得靠唱歌啊。 我老婆也不让我用钢琴，所以我打算把老家那台键盘搬来弹ガネ了。 虽然得自己做谱，但目标是全曲制霸ｗ c/w我也后知后觉地整理成CD了。结果竟然用了差不多3张CD！ 我打算从明天开始狠狠干听到能耳扒为止！

>>854 我可是很努力地在耳扒吉他solo之类的来弹哦！ 不过我只会弹吉他，所以键盘那边我就不太懂了……

>>855 别担心！我也完全不懂钢琴ｗ 我就在想，要不要先只把主旋律扒下来弹弹看。

这是我完全没考虑曲顺做出来的，单纯只是喜欢的歌单。 1 Holding you,and swinging 2 HAPPY DAYS? 3 in little time 4 世界はまわると言うけれど 5 Timeless Sleep 6 泣けない夜も 泣かない朝も 7 かくれんぼ 8 らいらいや 9 ｱﾙﾍﾝ（^・x・^）ﾃｨｰﾆｬｯ 10 まわりみち ほーるでぃんゆーあんすぃんぎん最近是我的个人热潮。 总觉得脑中会浮现电影结尾staff roll在放的画面。 ……诶？ ネオアコ？那是什么，能吃吗？ 以上，只是刚好有兴致就写了。

我也迷上Holding you,and swinging了。 我想问一下，三枝夕夏那首《Graduation》，有单曲发售吗？ 如果有的话，Instrumental里有ゆりっぺ的和声吗？

能压成10首这点就很厉害了 就算我是想做“特别喜欢的歌”合集，感觉也会塞进去30首左右 我太优柔寡断了orz 如果是讨厌的歌清单，我倒是马上就能做出来…… 因为只有一首

>>859 参考一下，你那一首讨厌的歌是哪首？

>>859 你这么一说，人之常情就是会想问啊 所以，你讨厌的是哪首？只要不是fill away就告诉我吧 我连讨厌的歌都没有啊……

那与其说是讨厌，不如说是只听过几次、没认真听就先嫌弃的10首…… dreaming of love Timing トランス・トラップ Please, forgive me Flower 祭りのじかん Lose Feeling Yellow Moon 失われた物語 この手を伸ばせば 隔了很久再听一次，发现dreaming of love我其实挺喜欢的

>>862 等一下！ この手を伸ばせば可是名曲啊！ 对我这种最喜欢离别歌和抒情歌的人来说，这可是ガネ最强的歌ｗ 不过这首人气不高啊…… 这种感觉让我想起了以前感受过的那种心情。

>>862 全都是越嚼越有味的歌。太可惜了。

メルタイ的歌我也就只听晴れ時計和世界は〜。 那一带我全都不擅长。エデン那种满是打込み打込み的编曲 就已经那样了，这一类夸张strings加副歌的做法我也听腻了。歌词也 让我觉得最没拐弯、很无聊。 >>858 是收在mini album里，没有单曲cut出来。 听说有非常绝妙的和声编排哦。

メルタイ是什么？

真的？メルヘヴン的tie-up。

>>865 世界は是コナン啊。 tie-up我不懂，因为我没在实时追ガネ。 この手を确实没什么拐弯，也许是不太像ガネ吧。 不过大概是和我的回忆重叠上了吧…… 我就是彻底陷进去了ｗ

啊，原来如此。

>>868 啊对，我搞混了。抱歉。世界は毫无疑问是 好歌。无论是转调，还是上面提到的那种能让人感觉到 纵深感的synth pad响声，都很厉害。晴れ時計有种早期 guitar pop的感觉，所以很好听进去。

>>860 >>861 雨上がりのBlue 除了副歌以外我其实还挺喜欢的 可一到副歌不知怎么就会烦躁起来 原因我自己也不太明白 其他歌我都喜欢哦（当然其中也有些印象比较淡的） 同样是Blue，ブルーの森我就相当喜欢

>>871 Blue啊……我在专辑里的话，倒是喜欢森→雨这个流向。 因为我没单独拿出来听过一首，所以也不好说什么…… ブルーの森毫无疑问是名曲啊。

虽然是首带country风的歌，不过编曲和旋律都比较淡， 所以算是拿来歇口气的歌吧

>>871 雨上がり……啊啊，确实也许不太像ガネ 我一开始听4th的时候，也只有那首会跳过去听（喜欢的人抱歉） 就我个人来说，在那阵子人际关系也有点闹心的时候，我在户外随机听歌，刚好听到这首， D段那句“只是存在着，那也很好”，还有后面的转调，让我听哭了 抬头一看，天空刚好很蓝，整个人就像突然想开了一样，从那以后我就喜欢上了 看了歌词之后，发现借字多得乱七八糟…… AZUKIさん风味全开，让我觉得这首歌也许比乍听起来更温柔

这么说来，我听了ゆりっぺ唱的恋は盲目，那也太惨了ｗ 我又一次感觉到，ゆりっぺ果然还是GARNET CROW的中村由利啊…… 公司也别再让她唱cover了。 不过大概今年中段左右，她又会被强制拉去参加ZARD cover之类的吧ｗ

(ノﾟДﾟ)八(ﾟДﾟ　)ノｲｴｰｲ

Tell Me很好。

い

>>875 恋は盲目是什么？ 除了ﾃﾙﾐｰ、パサデナ和ｶﾙﾒﾝ之外，还有别的solo吗？

>>879 Love is blind，是ジャニス・イアン唱的歌。 算是挺有名的一首。 我也是到椎名林檎唱了之后才知道，不过我拿ゆりっぺ唱的和她的版本对比着听了下，椎名林檎在下剋上的时候简直是神。 不过到了唄ひ手冥利的时候就不怎么样了…… 中村由利那个版本总之就是很惨…… 不过cover本来就难啊。 我觉得ゆりっぺ唱ゆりっぺ自己的歌就好了。 因为对我来说，GARNET CROW的主唱中村由利就是神。

>>880 你说的是サーズディlive？ 我觉得“夢みたあとで”前面那两首就是神

>>881 サーズデイlive那两首是Eagles的歌和Could've Breen，所以不是

>>881 椎名林檎/Love is Blind http://www.youtube.com/watch?v=dwW0JRyrEQc 不好意思直接贴直链，不过就是这首。 林檎和ジャニス的我找到了，不过ゆりっぺ的没找到。 上面这个我自己还没听，所以不知道是哪个版本。

>>881 手机用 http://video.froute.jp/youtube/detail.php?v=dwW0JRyrEQc&k=love+is+blind+ringo&p=1

是下剋上版本。 如果你对椎名林檎没兴趣的话抱歉了。 不过这首歌本身就是神曲，要是你不中意椎名林檎，就去找ジャニス的版本听听吧。 ゆりっぺ版本等我把电脑修好之后，我给你刻成CDｗ 如果是MD的话我现在马上都能刻ｗ

我对林檎倒是没什么特别兴趣。虽然事变的演奏能力之高 和师匠的编曲品味，我觉得确实很厉害。 >>875 ZARD cover我不要。对粉丝也好，对各种人也好， 只会植入坏印象吧。话虽如此，大概也没强到需要担心有多大影响力。 但反正多半也是连cover都算不上的水平，饶了我吧。

>>886 事変我感觉还是一期的演奏能力更高。 毕竟听说本来就是些豪华到不该只是跟在林檎后面的成员ｗ 当初事变结成的时候，艺体娱版那边喷得可狠了ｗ ZARD cover大概会做哦…… 仓木、中村、三枝、爱内这几个人来唱ｗ 再加上Fayray之类的外部人员参加。 搞不好连小松和宇德都会被拖出来吧？ 不过稲葉总不至于会出来…… 虽然就我个人来说，也有点想看看由葉山编曲、ゆりっぺ来唱的样子，不过那样就会毫无例外地被ZARD粉群喷，这就是陷阱。

ZARD cover这种东西要是真出了，也太没有marketing能力了吧…… 根本不知道目标群体是谁。虽然我也喜欢坂井小姐和ゆりっぺ，但我不想买啊…… 而且葉山会过劳死的，这就是陷阱

>>888 这不是marketing能力的问题。 考虑到现在ビー那边歌手的销量，我看多半会出。 B'z以外，比起推别的歌手，这样效率更高，更能拿到销量。 因为ZARD的best已经乱发了一通，所以我觉得比起再出best，接下来会往cover上跑。 大概会比起外部更多地起用内部人员，所以ゆりっぺ绝对会被用上。 唱的会不会是ゆりっぺ作曲的歌？ 那首的话也许还行？ 不过像揺れる想い这种由ゆりっぺ来唱，我可不想看ｗ

媒体都已经反复拿这事出来说了，出了追悼专辑，又让她们上红白， 之后还给ZARD过去的c/w配tie-up。 按常识也该明白，世人对这件事差不多会开始吃腻了吧。 说到底ZARD已经是过去的人了。光是这一点，就已经没人会再多看一眼了。

那也就是回流粉在硬撑而已啊。

能不能给一次コナン电影tie-up啊……

>>890 所以说，在世人眼里也许已经是不会多看一眼的过去人物了，但在ビー内部，这依然是很重要的销量。 以ビー现在的状况，几乎没几个歌手能卖得过ZARD销量最低的专辑。 再说让ZARD继续出best，也已经出得太过头了，所以我觉得下一步会变成cover。 我倒也不是说一定会出，但我觉得作为概率来说是完全有可能的。 真变成那样的话，ゆりっぺ绝对会被拉去参加。

算了，cover等真出了再说吧(・з・) 话说オサーン的imagination是去iTunes买就行了吗？ 我没有信用卡，有没有能用现金或者转账买的方法？ 我想听听看

我想bgv、mora那边应该也有卖，大概 总之如果你在用iTunes，那iTS就ok iTS可以用预付卡，便利店或者电器店都有卖

我是>>881，不过那首歌我没听过。 谢谢你的热心！ 我很期待ゆりっぺver.ｗ

>>896 不过我的电脑鼠标动不了，所以没法刻CDｗ 反正我近期打算修好，到时候把盲目和林檎那个一起刻了寄到>>896家去。 林檎那边如果是CC的话，现在因为不是外接的，可能还刻不了就是了。 修好了我会报告，到时候如果你愿意公开个一次性邮箱的话，要是用邮件便就行，我免费寄给你。 可以的话，到时请你用现在这个ID挂个trip、带着固定名来发一次。 你要是愿意，我连remix也一起给你刻。 只是我也不知道会是什么时候，所以请你一直盯着这个帖ｗ 虽然我是打算尽快修好，不过还得看老婆和孩子那边的情况，所以也不好说…… 一次性邮箱不是现在晒，等我电脑修好的时候你再晒。 现在就算晒了我也发不了邮件。

……总觉得有点可怕啊

>>898 要是觉得可怕那就算了ｗ 靠，我这是跟踪狂吗ｗ 还是算了吧。>>896对不起。>>897还是当没这回事！

>>899 抱歉，我不是>>896 看到你都开始要地址了，而且那股非同一般的干劲把我吓到了，我才忍不住写了句可怕…… 我觉得比较稳妥的来往方式，应该是交换一次性邮箱，用附件发过去，或者传到随便哪个上传站再加个密码 你和>>896好好商量一下吧

>>900 ID不一样，所以我知道啦。 就算传到上传站上，>>896也是手机党啊。 不过我自己也是手机就是了ｗ 就算知道住址对我也没什么好处，不过还是算了。 想想看，要是我站在对方立场也会害怕啊ｗ

我是>>896。 こてさん，您这份心意我非常高兴。 能不能告诉我，是在什么时候、哪场live里唱的呢？

>>902 不太清楚是什么时候ｗ 因为不是外面流传开的歌。

啊啊，感觉我好像听过……不过不记得是在哪里听的了 另外还有一段ゆりっぺ(中村由利,主唱)清唱不认识的歌的音源，不过出处不明

>>903 >>904 谢谢 也就是说不是ガネ的live对吧 我慢慢花时间找找看

>>905 你找了大概也没有哦ｗ niconico和油管上都没有。 不过我觉得就算找到了你大概也会失望，所以也没太大必要听…… 因为我不是从网上捡来的ｗ

松本的自慰式发挥或者翻唱都没什么好结果。 说到底还是该去那种能把那种独特声线最大限度发挥出来的场合啊。 老实说，表现力的幅度很窄。

GARNET　CROW cover　Best 〜in　my　memory　forever〜 由创作了那首「止まっていた時計が今動き出した」的 中村由利所在的组合GARNET CROW推出的首张翻唱专辑。 凭借独特却又带着仿佛将人包裹起来的温暖感的主唱， 以及细密的声音制作，如今ZARD那些名曲再度苏醒。 1.息もできない 2.新しいドア〜冬のひまわり〜 3.Forever you 4.あの微笑みを忘れないで 5.不思議ね… 6.淡い雪がとけて 7.フォトグラフ 8.hero 9.Love is Gone 10.Season 11.雨に濡れて 12.心を開いて（’GARNET　CROW　original　live　arrange　Ver.） 13.少女の頃に戻ったみたいに（’GARNET　CROW　original　live　arrange　Ver.） 14.君がいない（’GARNET　CROW　original　live　arrange　Ver.） 15.負けないで（’GARNET　CROW　original　live　arrange　Ver.） 主唱、和声：中村由利 吉他、和声：岡本仁志 吉他：大賀好修 贝斯：大橋雅人 鼓：車谷啓介 钢琴：AZUKI七(AZUKI 七,作词) 键盘：古井弘人 全部编曲：GARNET CROW

笑死我了。本帖里贴过。这翻唱也太混沌了吧喂。 「負けないで」的live改编到底是啥啊ｗ

>>908 这要是真出了我就买100张ｗ 我做了个怪梦 DT的浜田在电视上说什么「我喜欢GARNET CROW啊。怎样？」。我老婆还问我「你呢？」之类的ｗ 然后我就醒了。

又忘记带固定昵称了ｗ 感觉还没找回来啊ｗ 头疼死了。困死了。家里最小的那小鬼醒了，害我也被弄醒了！ 小家伙才三个月……

这次要跟朋友久违地见面了，我们平时就是聊音乐的关系，他也知道我喜欢ガネ，感觉到时候会变成让他听上一首的走向。 就算不迷上也行，但还是想给他留下个好印象……哪首比较好？ 果然还是夢みた〜或者この手〜？ 顺便一提，那家伙以前喜欢aiko和cocco

>>880 是竹井小姐翻唱过的那首歌吧？

>>912 我也遇到过类似情况ｗ 我那时候正处在找单曲的流浪期，跟他一起逛二手店的时候，在车里一直放ガネｗ 到差不多第六遍的时候，那家伙也不再吐槽ガネ了，不过一开始还说什么唱得差啊、搞不懂你为什么会迷上这个歌手之类的…… 到现在那家伙对她们好像也还是没什么好印象。 毕竟我们以前一起当林檎宅的时候，聊天内容就只有live和林檎ｗ 不过先不说那个，要放给人听的话，果然夢みた还是比较稳妥吧？ この手を连ガネ粉自己的评价都不好……我觉得夏の幻或者夢みた就行。 如果反响不错的话，再来个call my〜那一带吧。

>>913 是吗？ 我不认识竹井，所以也说不好ｗ ビー系歌手里我能把脸和人对上的 也就B'z・ガネ・倉木・愛内・宇徳・小松 这些吧。

我感觉在本帖里见过>>914这段话

>>916 不是本帖，是林檎帖吧？ 本帖里我大概没写过。

你不是还回了句类似“别说我朋友坏话”那样的回复吗？ 要是没回过的话那就是别人了 因为林檎帖和林檎vsガネ帖我都没看过 我就当是“世界真大啊”来接受了

是那种“你在干什么啊”的愤怒和火大吧。重点是那里。

>>918 那可能是我写的。 我这人很马虎，所以不太记得是不是我写的，不过如果是在林檎帖之前，那我觉得就不是。 那个帖立起来的时候，我当ガネ粉才三天左右ｗ 我现在也还没太搞懂ガネ呢ｗ

我想把c/w曲凑成一张，推荐我16首吧。 over blow确定要！ 除了リトルタイム、未完成な音色和各个remix之外，还想再选15首，不过我没怎么听过啊……

>>921 cride a little Jewel Fish 幸福なペット 夕立の庭 Crier Girl & Crier Boy 〜ice cold sky〜 夏の終わりの長い雨 Float World やさしい雨 夜深けの流星達 Circle Days CANDY POP His Voyage Ring Ring a ding 廻り道 Argentina

>>922 谢了。 等电脑修好我就把它烧出来试试。 c/w曲挺新鲜，挺不错。

>>921 夕立の庭 For South やさしい雨 夜深けの流星達 トランス・トラップ blue bird Crier Girl&Crier Boy nonsense 廻り道 His Voyage 彼方まで光を 幸福なペット Float World 夏の終わりの長い雨 CANDY POP

>>924 谢了。 我参考>>922和>>924来做做看。

>>22>>24 夕立の庭 やさしい雨 夜深けの流星達 Crier Girl&Crier Boy 廻り道 幸福なペット Float World 夏の終わりの長い雨 CANDY POP 这些总之都是硬货吧 剩下的就看个人喜好了 我喜欢hi-Speedスペシャルoneday、風の音だけ聞いて

>>914 谢谢。 这样啊，この手有点微妙吗…… 我想着既然她都听cocco那种很强烈的东西，节奏起伏分明的歌可能会比较好 所以就选夏の幻或者廻り道吧 ﾉｼ 话说，真有喜欢aiko还听ガネ的人吗 感觉没什么共同点啊

也谢谢>>926。 over blow这首评价怎么样？ 就连在c/w曲里也几乎没人提吧。 可我最喜欢这首了。

>>927 我既喜欢ケツメイシ，也喜欢湘南乃風和ガネｗ aiko好歹还有个女性主唱这个共同点嘛ｗ

>>927 aiko和ガネ双修的宅我倒是没见过…… 林檎兼ガネ宅我倒见过几个ｗ cocco和aiko双修的我还是头一次见，说不定会意外地喜欢上ガネ呢。

>>928 当然，over blow我也喜欢。不能漏掉！

aiko先不说，湘南和ケツメ我个人就不太行啊・・ｗ 没哪点能吸引我。湘南那种只让我闻到一股昙花一现的味道而已。 倒不是说我要喷他们。 >>926 やさしい雨是名曲啊。只是稍微被A CROW的影子盖住了。 我喜欢那吉他的伴奏和颤音。

>>931 这样啊。谢谢！ 我今天第一次听，不过心想这种歌别拿去当c/w啊ｗ 别的c/w里也有好歌，听着特别开心。 我是按单曲发行顺序做的，不过我把歌都堆到车里的CD-R上了，结果曲名和曲子完全对不上ｗ 话说ガネ也太离谱了吧！ 我光是单曲就已经听饱了，听完专辑都撑得鼓鼓的了，连c/w都这样的话，让我的肚子歇歇吧ｗ 大家之前在林檎帖推荐c/w的时候，我那时硬着头皮做出来就好了…… 因为要背着老婆把电脑拖出来，再把单曲拿过来，这活一直不太做得成啊。

>>927 到现在为止被提到频率比较高的大概是这些吧。 只是这帖里的情况而已。 PAATOS/Kallocain 鬼束ちひろ/インソムニア hyde/ROENTGEN the brilliant green/the brilliant green Pain　Of　salvation/The　Perfect　Element　Part　�T GRAPEVINE/From　a　small　town ACIDMAN/equal Nick Drake/ピンク・ムーン

这根本靠不住啊ｗ这份＾＾

>>916 是这个吧 141 ：名無しさん＠お腹いっぱい。 [↓] ：2007/11/03(土) 22:09:45 ID:eZ5ZYMWEO >>136 椎名林檎 不过现在我已经完全不听了，只听GARNET CROW…… 之前一个也喜欢椎名林檎的朋友前阵子坐了我的车，结果因为车里放着GARNET CROW，把我狠狠干批了一通。 148 ：名無しさん＠お腹いっぱい。 [↓] ：2007/11/03(土) 23:03:34 ID:eZ5ZYMWEO >>141 别说我朋友坏话啊。 那家伙以前跟我一起搞乐队，音乐感觉也挺像的，我们还一起当过林檎宅，所以他好像是受不了我在听ガネ这件事。 不过我自己一开始也没觉得这是自己会迷上的歌手，而且best也是想着在事变出新东西前拿来过渡才买的，所以根本没想到自己会迷到这种程度…… 149 ：名無しさん＠お腹いっぱい。 [↓] ：2007/11/03(土) 23:12:26 ID:eZ5ZYMWEO 不是>>141，是>>144。 153 ：名無しさん＠お腹いっぱい。 [↓] ：2007/11/03(土) 23:25:59 ID:eZ5ZYMWEO >>150 是啊。写出那种话的我是不好。 从粉丝的角度看，那种发言会让人不舒服，对不起m(__)m 因为我粉龄还浅，所以朋友那样批评，我多少也有点被说服了……

>>936 大概是我ｗ 虽然我不记得自己写过这种东西，不过这内容就是我啊ｗ 原来我从挺早以前就在听ガネ了啊…… 说真的我完全没印象，不过我觉得应该就是我写的。 话说居然还用了颜文字，真羞耻啊ｗ

>>930 aiko兼ガネ宅的我来了哦 ﾉｼ 确实没什么特别明确的共同点， 不过两边都是自己创作，而且我对曲和词都非常喜欢呢ｗ 不过我觉得这应该只是极少数派(^_^;)

有个叫「やさしい雨」的漫才组合，是ガネ宅？チオビタ？

>>938 哎呀！ 我老婆也喜欢aikoｗ 我老婆算是B'z兼aiko粉吧。也常听ハマ和ドリカム之类的。 我老婆以前倒是常听林檎，不过ガネ就完全不听…… 不过因为当初跟我交往的条件就是要听林檎，所以她说不定只是为了配合我，装作认可，勉勉强强地听罢了ｗ 我自己也听过几次aiko，不过还是没太懂……

我偶尔会听说有ブリグリ宅兼ガネ宅。 感觉在ガネ帖里也会时不时看到她们的名字……

>>941 Tommy很可爱啊。 我以前也经常听第二张单曲。 我当时交往的女的也经常唱那张第二单ｗ ブリグリ的主唱戒烟了吗？

我觉得会被ブリグリ那种隐隐飘着的UK感，或者说alternative sound 吸引到的粉丝应该还挺多的。

>>938 哦哦，还真有啊！如果可以的话，能不能给我参考一下，你分别喜欢ガネ和aiko的哪些歌？ 说不定是那种手作り感的地方有点像吧，不过也不用硬找共同点就是了ｗ 我对aiko的印象一直挺偏向情歌的……要是这印象太片面的话就抱歉了 >>934 啊，hyde个人做音的感觉有种耽美感和阴暗感，我挺喜欢的 感觉那是ガネ像有又没有的要素 鬼束ちひろ的曲也是自己写的吗？我记得像日剧《氷点》的主题曲那首，前奏的钢琴我觉得挺不错的 >>943 ブリグリ的确有股UK的味道啊。话说他们应该就是故意往那边做的吧 该说那声音在好的意义上很轻盈吗

１blue bird １Cried a little １Jewel Fish １トランス・トラップ １For South １Circle Days １Ring Ring a ding １nonsense １彼方まで光を １Argentina Timing hi-speedスペシャルoneday whiteout lose feeling Flower 祭りのじかん Go For It いつかまた会いましょう たとえば12月の夜に 風の音だけをきいて 失われた物語 一番素敵だった日 如果要从上面选五首的话，哪几首比较好？11首已经定了。 谢谢>>922>>924>>926。 我基本没怎么听过c/w曲，所以你们肯告诉我真的帮大忙了。