【由利】GARNET CROW part14【七】

这里是以GARNET CROW话题为中心闲聊的帖子。 大家一起广泛地、愉快地聊聊吧。 ◆推荐ﾏﾀｰﾘ(悠闲)氛围。太过杀伐的气氛(・A・)ｲｸﾅｲ ◆禁止灌水挑衅、贬低コテハン(固定网名用户)等行为・一律无视。 ◆新人、老手、コテハン大欢迎。 ◆不要给其他艺人、给本帖添麻烦、不要贬低他们。 ◆最后・・・There will still be "lovely music" in this world. 上一帖 【由利】GARNET CROW part13【七】 http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1235049082/

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想推荐给Gane(GARNET CROW)粉丝的艺人清单。 （这是经过本帖住民商量制作的表格， 当然存在喜好差异，还请理解） PAATOS/Kallocain 鬼束ちひろ/インソムニア hyde/ROENTGEN the brilliant green/the brilliant green Pain　Of　salvation/The　Perfect　Element　Part　�T GRAPEVINE/From　a　small　town ACIDMAN/equal Nick Drake/ピンク・ムーン Sean　North/Story Neverend 柴田淳/ひとり Do As Infinity/BREAK OF DOWN rumania montevideo/rumaniamania the cranberries/everybody else is doing it,so why can't we? スピッツ/ハチミツ 熊木杏里/殺風景 椎名林檎/無罪モラトリアム Radiohead/OK コンピューター THEBACKHORN/人間プログラム Cloudberry Jam/雰囲気づくり Bjork/Vespertine Evanescence/フォールン The Cardigans/グランツーリスモ new! OLIVIA/The Lost Lolli　new! 欢迎大家踊跃提出各种修改、补充意见。 大家一起和帖内住民商量着增加吧。

>>1 重新道一声辛苦了 终于要开始巡演了。真热闹呢〜 好期待啊

>>1 たとえば12乙の夜に

>>1 A乙UKI七

啊、>>2-3也辛苦了！

>>1辛苦了 Oh yeah

>>1>>2-3 咚咚哐！咚咚哐！ We will We will 乙(辛苦了) you！！

>>1-3 乙・か・ま・た〜♪　会い・ま・しょ・う〜♪

>>1 乙らだけの未来

>>1 乙センチな気分

『CALL MY NAME』封面上放下头发的那位真不错啊

>>1空色の乙

>>1 乙することしかできないみたいに >>13 同意！放下头发的那位更可爱所以更喜欢啊 总觉得初期披头发的PV和封面比较多，也梳过各种发型(双马尾、熊猫头、半扎？还有两侧扎在高位置的那种…)，但最近总觉得几乎都是马尾。 感觉最近才终于开始换发型了

>>1 彼方まで乙を

>>15 刚才日语有点怪。 我想说的是，和初期相比现在马尾比较多，不过《Doing〜》的封面还有《STAY》专辑那会儿感觉发型又有变化了

这么一说，《花は咲いて》的PV里也是放下头发的呢

>>9 不是《Doing〜》啊(笑)

这次巡演是和《花は咲いて》PV相同感觉、放下头发的ゆりっぺ(中村由利，主唱)

虽然有点后知后觉，不过《百年の孤独》的别的版本真不错呢。 可惜3分14秒左右的衔接有点不自然

不知道有没有征集明年精选巡演想听曲目的活动呢。

不知道这个帖子里什么歌比较受欢迎呢？

「虽然不情愿，但以神秘组合的身份带着タイアップ(广告合作曲)重新发行《CALL MY NAME》 →大爆红」 会让人这样妄想，足见《CALL MY NAME》有多棒

《Last Love Song》、《CALL MY NAME》就算不是粉丝也能一听就觉得好听、是很棒的曲子呢 刚开始听Gane(GARNET CROW)的时候，《CALL MY NAME》是我最喜欢的

>>22-23 感觉排名靠前的大概会全是カップリング(单曲附赠曲)吧 不过我自己想点播《君の家に着くまでずっと走ってゆく》

我的话 1 Rythem 2 A Crown 3 Picture of World 是我的前三名

想听カップリング的人实际上有多少呢 看2ch的话，感觉大家好像都听カップリング， 但实际上现场演カップリング的时候，总觉得会弥漫着一股「不知道这首啊…」的气氛

《A Crown》很棒哦（´Д｀） 初期的曲子加了打击乐器的很多 请車谷桑来吧。

有时会着迷地拥抱我　让我觉得自己是被需要的　因为能感到安宁 七桑(AZUKI 七，作词)真厉害

照着上次演唱会的曲目单做了播放列表用iPod听，糟糕！又想去看演唱会了〜（・ω・｀；)

Rhythm这个单词拼写很难呢

>>13 >>15 >>17 >>18 >>20 横滨场是放下头发的哦(不过我猜你们应该知道啦ｗ) 头发长了不少呢。而且比以前更漂亮了ｗ 曲子中间转圈的时候头发轻轻飘起来的感觉真的很棒 变漂亮了呢，ゆりっぺ。

>>33 谢谢。　好期待啊ｗ

抱歉问个初级问题。 为什么名字叫AZUKI七呢？

因为那是艺名。

ｇｇｒｋｓ

>>35 是致敬「小豆洗い」(妖怪名)取的名字哦。

>>28 我觉得GARNET CROW的歌里，不知道カップリング的人真的很少哦(´･ω･｀) 就算不知道，能嗨到那种程度的曲子也不多，所以我觉得不会有那种气氛

一群废物。

>>28 这次巡演演《合法 It》的时候观众反应怎么样呢。 去看现场的人感觉如何？

>>41 大家应该都听得很入神吧？ 不是从MC(报幕)接过来的，也没有「哦〜」那种反应＠名古屋场 演出结束后倒是有人在聊「没想到会有这首啊」之类的话题

演了《Go For It》啊！ 好想现场听听看啊　前提是黒瀬桑的鼓不要在关键时刻吵闹地蹦跳就好 如果是不那么律动感十足、比较内省的打法的话　为了听这个我现在也想去弄张票

《Go For It》的鼓先另说，光是他们愿意演这首就让我很开心了。

>>42 我是41，不过谢谢回复�d！

黒瀬明明是有实力的，要是能打出更爵士范儿的风格就好了呢

黒瀬果然还是给人一种B'z伴奏乐手的印象、 感觉比较单调、路数不算宽呢 我觉得シェーン的鼓会更合适 技术上感觉那边也更胜一筹

就是死磕硬摇滚一条路线啊

>>47 就是说啊ｗ 我喜欢シェーン的鼓、性格也不错ｗ好想听听シェーン打鼓的Gane。感觉不会像黒瀬那样吵ｗ

话说回来デイビット桑后来怎么样了。 话说是从哪场演出开始换成黒瀬的呢。 完全没在意过所以不知道。 要不重新看看DVD吧。

是从トワバレ巡演开始的哦 デイビット桑好像回美国了。虽然他也当过仓木的伴奏乐队

那就是说他已经不再给仓木伴奏了啊 这样的话感觉再也没机会了呢

大家听过《Rainy Soul》的编曲版了吗？ 我觉得这已经是能出单曲的水准了・・・ 不过不那么做正是GARNET的品质(クォリティ)所在吧。

>>53 没听过… 有那么好吗？ 有没有哪里能听到啊…

>>53 啊、不那么做正是GARNET品质得以保持的证据吧。

不算讨厌但也没那么好吧・・・ 至少和GARNET平时会出单曲的那种曲风相差甚远啊

>>53 《Rainy Soul》的编曲、我觉得不错但有那么好吗？ 我个人的话、想听单纯变得明快的《Rainy Soul》编曲 虽然歌词并不明快ｗ 另外、听说《Fall in Life》最初是抒情曲(バラード)、 那个我也想听听看呢

是这样啊！ 抒情版是唱着『豁出去了』这样的歌词吗？

>>58 不知道啦，不过应该是指「在demo带阶段」的意思吧？

听说编曲和歌词都有可能会变呢 《涙のイエスタデー》好像最初也是抒情曲、歌词好像还是关于金鱼的？的样子ｗ

>>56 没错。正因为相差甚远才好。 我觉得正是这样的曲子才更想让大家都听到。 太多神曲被埋没了。

[sage] >>59-60 原来如此！确实是呢！谢谢！

>>62 抱歉 最近偶尔会看到这种写法 为什么要把[sage]写在那种地方呢？（´・ω・｀）

本帖里在说解散什么的，是真的吗？ 难道就没有转签厂牌(レーベル移籍)这个选项吗

>>64 嘛、只是传闻而已啦 刚才偶然找到了《Last Love Song》发售那会儿、2001年的帖子、结果那时候就已经在吵吵解散解散了ｗｗ 就相信没事吧

这家公司不管什么时候都遭遇着这种危机吧 解散的传闻也不是从现在才开始的 不过最近尽是些不断挖掘、捧出新人、然后早早发出解雇通知 让人消失这种过分对待比较显眼就是了

>>65-66 没错。　我们只能相信着守望下去了（｀・ω・´）ｷﾘｯ

自从三枝解散的消息传开之后、本帖已经ﾌｧﾋﾞｮ(慌乱)了。 横滨那场七桑说的「不会去别的地方做」是不是在向成员们传达自己没有转籍打算的意思呢… 全员到齐才是GARNET CROW啊…

「愿Gane有朝一日　被温柔的光　包围・・・」 说出这种伪善者般的愿望、真心变成这样就好了

看着最近ビー・ギザ的状况的话 不考虑解散・转籍的人才奇怪吧 倒不如说事到如今才这么想 至于现实中是否真会那样是另一回事

三枝要解散？ …这么写也很奇怪就是了 是db要解散？

嘛、車谷之类的伴奏成员反正在别处也能被接纳 所以估计到时候又会被叫去、随便组合一下 成员又拼凑出一支乐队来吧？ 不过、今后大概不会再像以前那样把钱白白砸进什么东西里了吧 虽然ビー渐渐变得像爵士厂牌了就是了

車谷真是个很棒的鼓手呢 比黒瀬那一挂优秀多了。手数丰富、又能打出紧凑的鼓点、 作为鼓手表情也很好ｗ

「一副快要射精的表情」 虽然是很下流的发言、不过我觉得这句发言精准地形容了黒瀬

>>74 本人乙

車谷明明个子小、却能打出那么有力量感的鼓 真是厉害啊。

想知道横滨公演安可之后ゆりっぺ的服装。 有谁能告诉我吗。

乳沟都出差到这种程度了吗ｗ

>>76 ﾌｲﾀｗ

抱歉　是>>77打错了

デイブ已经回去了啊…原来是Experience(乐队本身)解散了呢

Gane也渐渐变得危险了吗。 虽然没什么关系、不过希望它能变成像Portishead那样的乐队、这么想的就我一个人也没关系。

嗯。　就你一个人就好

既然觉得就自己一个人就好、那就别写出来啊、是吧？

赶时髦的粉丝把Gane搞垮了

说到底、又是搞歌迷会、又上电视、又开演唱会、跟偶像乐队有什么两样

>>85 kwsk(详细点)

Gane不就是偶像乐队吗？

因为创作了太多太出色的曲子 所以是一支跳出了ｱｲﾄﾞﾙﾊﾞﾝﾄﾞ(偶像乐队)框架的乐队

以前本帖里还有稍微像样点的人在呢 现在感觉都快成别的乐队的帖子了。

( ^ω^)「ゆりっぺ是宇宙的偶像哦〜♪」

为什么已经是不行了、要解散的气氛了啊ｗ 死亡flag会帮忙折断的啦。 除了Gane、愛内、仓木、doa和其他少数伴奏成员之外 全都舍弃、搬去东京吧

…有点跑题了　不过最近虽说ＣＤ不景气、 但ﾗｲﾌﾞ门票和ＤＶＤ好像卖得相对不错。 在哪里看到过写着「音乐已经变成用来看的时代了」之类的话。 所以最近Gane在ﾗｲﾌﾞ上这么用心 是不是也是因为这个呢、只是突然这么想到而已　失礼了。

也就是说不再把音乐当音乐来评价了是吧 真是世风日下啊

>>94 【世风日下】日本乐坛终于开始崩溃了 ３ http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/mjsaloon/1255780909/

虽然有点马后炮了、不过现在网络配信啦、从视频网站下载啦、 着うた(彩铃)什么的、已经变成一种「买CD才是傻」的氛围了、 总觉得这样有点没意思啊〜那种感觉

>>96 同意。 着うた之类的我不喜欢。 果然还是ＣＤ好

>>96 >>97 同意

黒瀬的专帖建起来了呢ｗ http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/musicjg/1256296846/

>>82 是继承了Joy Division的意志、又或者是Nico的转世

即使要走独立厂牌也希望GARNET CROW能存续下去 走独立厂牌这个手段现实来考虑是不可能的吗？ 谁能告诉我

说要走独立厂牌，谁出钱啊？ Being旗下的独立厂牌只是为了镀金而存在的 与其走那条路还不如转会到别家公司 要是哪个独立厂牌肯买下来就好了

比起独立厂牌，转到哪个大厂 怎么想概率都更高吧ｗ

>>102 确实呢

>>100 希望能翻唱一下「ファム・ファタル」 不过那种感觉的曲子，感觉更适合七

最近百年の孤独在耳边挥之不去，特别入迷 乍一听是首阴郁的歌，但仔细听会发现充满希望，很有深度 七桑和ゆりっぺ（中村由利，主唱）都很美，餅和大叔也很帅 看世间的评价，感觉夏の幻之类的评价很高 但个人觉得跟涙のイエスタデー一样完全打动不了我的心

只要说说自己喜欢什么不就好了。

>>106 对名曲涙のイエスタデー说这种话是要做什么(ﾉД｀) 百年の孤独和夏の幻我也都很喜欢

>>107 非常同意 多说了一句啊ｗ 连续发帖抱歉

>>106 同意涙のイエスタデー有点微妙这点 我也是夏の幻＜百年の孤独，但夏の幻也不是完全没什么感觉

>>109 连续发帖不好意思，个人觉得举出自己不喜欢的曲子 或许能进行更多样的意见交流

只是"这个不喜欢那个微妙"这种意见交流只会让人不愉快，没有任何建设性。

为了称赞某样东西而贬低其他东西是没必要的

>>112-113 嗯，说得对 要是说不太合口味之类的还好，被说讨厌或微妙的话 何况像>>106那样说完全打动不了心…… 喜欢的人会很难堪吧 表达方式不同感受也完全不同 只是列举喜欢的曲子的话，谁都不会不愉快的

个人见解 涙のイエスタデー或许在硬核粉丝中人气不太高 但至少不了解GARNET的人听了会觉得是神曲 新粉丝应该也有不少是被这首曲子吸引进来的吧 即使是快节奏明快的曲子也始终保持一定的品质

不需要每首曲子的人气评论。

神曲太夸张了吧ｗ ゆりっぺ的声音在这首曲子里有点游离。不觉得明快，很不可思议ｗ 还有合成弦乐和主音略显老气 打入的鼓点又比较轻

有点吵起来了ｗ

>>115 我自己也是因为涙のイエスタデー而成为粉丝的 在那之前，看着バーロー就觉得GARNET好曲挺多的 但听了这首曲子后，受到冲击——原来GARNET还能做这样的曲子啊 要是没有涙のイエスタデー，我就不会成为粉丝了 到现在也依然是我在GARNET里最喜欢的一首曲子 抱歉写长了

>>119 其实我也是从涙のイエスタデー开始的ｗ 后来知道还有很多其他名曲之后 在我心里的排名变了 不过第一次听的时候真的觉得是超好听的曲子（实际上也确实是好曲子）

意外地有不少人是从涙イエ入坑的啊 我也是在涙イエ推出那个时期成为粉丝的，不过我是从过去的曲子入坑的 我一直觉得涙イエ是要平时听惯GARNET、有了"GARNET耳"才能听进去的曲子（这样说有点失礼呢） 喜欢"夏をたぐり寄せた"这样的表达，以及那不好唱的跳跃音程 还有"あるように〜"那段合唱ｗ　比起单曲版更喜欢专辑版

我觉得"涙のイエスタデー""Go For It""一番素敵だった日"是要成套来享受的曲子。 以前就一直觉得，GARNET很擅长曲子间的接力，感觉像是通过衔接来衬托出曲子的好。 专辑的收尾也做得很到位。 「Sky〜Rearrange Ver〜」「君 連れ去るときの訪れを」 「春待つ花のように」「WEEKEND」 「The first cry」「Love is a Bird」 「Rainy soul」「恋のあいまに」 这些组合我都喜欢。 就像岩瀬→ギャラード或者森→豊田那种级别。

诶——夏の幻要压倒性地更好哦

诶？跟哪首曲子比啊？小叮当（コロ助）

就跟Downtown有过交集这层意义来说，涙イエイ在GARNET历史上也很重要 PV也很可爱

不过说实话我不希望GARNET唱いきものがかり或ゆず那种廉价感的曲子

>>126 喂喂，别写其他艺人的坏话啊 这种发言是最差劲的 就算这么想也憋在自己心里吧

说到其他艺人，ゆりっぺ好像是杂食系的，不知道会不会听radiohead之类的呢…… 如果喜欢黑暗系的话应该肯定会听的。

毕竟是相当主流的乐队，多少应该会浅尝一下吧？ 这个帖子里喜欢レディヘ（Radiohead）的人还挺多的呢。

Radiohead的黑暗感觉整体上是无机质、机械化的 electronica和post-rock之类打造出非常幻想的世界 是那种好意义上的不带感情的感觉 明明是超主流的乐队，却还是有难以接近的地方 就像书里的村上春树那样（Radiohead的主唱好像超喜欢村上来着） 跟ゆりっぺ的favorite以及GARNET所拥有的黑暗性 感觉有点不太一样。 话说她本人到底喜不喜欢那种类型呢？ 不过作为一个从事音乐的人，我觉得那绝对是必经之路 应该当然是听过的

前阵子在FC活动上唱了「もう一度キスしたかった」，新专辑的副标题又是「夜明けのSoul」——ゆりっぺ肯定是B'z（或者说稻叶さん）的粉丝没错(´･ω･`)

嘛总觉得，虽然又要换个话题， 但石川智晶感觉有种GARNET般的氛围

确实黑暗也分很多种呢。 喜欢Björk也不代表就一定喜欢Portishead呀…… 不过还是希望能融入一些electronica和post-rock的元素。还有个人来说new age之类的也想要。 3rd以后感觉一直没怎么变，或者说越来越大众化了，这也是因为有各种各样的粉丝所以没办法的部分吧， 但还是觉得有点不够劲。是不是怕做得太前卫粉丝会减少所以自我克制了呢？ 要是突然做哥特金属大家应该都会退避三舍吧ｗ 不过我相信总有一天ゆりっぺ能做出超越Radiohead的there there那样的曲子。 >>132 石川智晶的话果然「アンインストール」是代表作吧？我也就只正经听过那一首，但真的很好听。 真希望GARNET也能做一首那种感觉的。还有她搭档梶浦由記的音乐也很棒。

我是去年秋天左右迷上君ん家(单曲Ver)的，不过GARNET是从租的精选集开始听的，所以入坑花了点时间ｗ 精选集第一张里喜欢的曲子比较多，想着从旧的开始听所以先买了1st专辑， 君ん家因为精选集里的独立厂牌版不太合我口味，所以没听就跳过了orz 没仔细看以为版本是一样的ｗ 而且精选集收录曲以外的其他曲子也听了一遍觉得微妙，结果就那样放着不管了ｗｗ 过了几个月不知怎么又拿出来，把君ん家也完整听了一遍，才终于发现它的好。 之前觉得微妙的居然全是神曲！君ん家超好听的嘛之类的ｗｗ 真的得好好认真听才行呢 写太长了抱歉

>>133 >是不是怕做得太前卫粉丝会减少所以自我克制了呢？ 　必须拿到广告合作案（タイアップ）这点影响很大。

>>135 专辑曲也跟广告合作有关系吗？

>>133 逃れの町那种感觉稍微改一下应该能变成哥特金属吧 至少感觉能做到像Evanescence那样 Evanescence是把哥特以讨喜的形式 融入进去的，那种感觉GARNET应该也能做到 嘛虽然是比较近期的曲子，但会成为代表作吗＞アンインストール 从最初的合唱部分就感觉这个人没打算走商业路线ｗ 不过那种独特的漂浮感真的很棒，跟ゆりっぺ相比也毫不逊色 独特的嗓音很好听呢。作词的世界观我觉得也很像ナナー（AZUKI 七，作词）

>>137 Evanescence也不错，不过我也喜欢flyleaf之类的。 ゆりっぺ能不能也发个死嗓（デス声）出来ｗ 还有一个可能没人知道的乐队unsun，走流行路线比较好入耳。 逃れの町让我受到冲击，但那之后就没什么感觉了。 Rainy soul之类的有点可惜…… 确实アンインストール的歌词让我感觉到有点接近七桑的风格 真希望她能翻唱一下ｗ

>>138 首先她们打入音打得很重，所以指望不了正统的哥特金属或者 厚重的音色。flyleaf我也喜欢 话说也有无贝斯或者无鼓这类乐队的 在有限的编曲范围内能做到多有个性的流行乐 这或许是她们这些身处being旗下的人的一个课题 虽然有部分地方用了录音室乐手演奏真实乐器 但基本还是以打入音为主轴的 比起アンインストール，倒不如说更希望有接近石川的音乐的曲子 アンインストール那样的曲子，GARNET什么时候出都不奇怪

>>139 嘛，不过仔细想想，凭那种唱法做什么好像都挺难的ｗ 也有人说第7张恢复了黑暗感，但我个人不太这么觉得，挺难受的 果然还是初期虽然声量不足但更好呢 明年就10周年了，真希望能回归初心啊…… ゆりっぺ该不会也不知道石川智晶吧？ 虽然也有别的像GARNET那样的艺人，但都超小众ｗ

>果然还是初期虽然声量不足但更好呢 非常同意。 现在的声音确实更扎实了， 但我更喜欢以前那种略带哀愁感的音色。 经常被人指出，最近感觉唱得太用力了

那是自我（エゴ）啊。

确实感觉有点太用力了 世界はまわると言うけれど本来可以再唱得有点若即若离感一点

>>143 完全同意。 明明是好曲子却很可惜。

果然这个帖子让人很温暖啊〜2ch的帖子和板块，其实 种类繁多，但像这样的帖子还真是不多见啊 >>140 每个人对艺人的要求都不一样， 但如果只用黑暗这一个侧面来看待GARNET，感觉挺可惜的 既有像Holding you〜那样有型的R＆B风格曲子， 也有像聖地那样幻想的抒情曲，还有像忘れ咲き那样 正统的J-POP风格的曲子 那种丰富的多样性果然是难以割舍的魅力

别说什么"以前更好"这种话

我不追求那种小众感或难懂感，所以喜欢现在的GARNET。 作为歌手的成长＝现在的唱法，我是这么想的

有点像"你已经长大了呢"那种寂寞感吧。 当然现在有现在的好处。 「dreaming of love」「永遠に葬れ」和「めぐり来る春に」「HAPPY DAYS？」之类的用现在的唱法感觉不太合适。 「水のない晴れた海へ」「flying」之类的用现在的声音也挺合适的。 反过来说最近的曲子里希望用以前的唱法唱的，大概是「Nora」和「恋のあいまに」吧。

>>145 >>147 全部都非常同意！

嘛，庆幸声音的变化不是技术上的退步 >>139 石川智晶的外貌也是跟GARNET的共通点之一呢 我也喜欢那种中性又飘渺的嗓音

初期是为了不让人感觉到唱功不足才那样唱的吧。 要求现在的ゆりっぺ那样唱我觉得没什么道理。

2ND专辑原创性太强，把其他专辑都比得黯然失色。虽然朴素，但像PLEASE〜那样的摇滚曲我在别处很少听到过〜太有型了 金属或者Radiohead那种感觉太变态的没法接受，但大叔的合成器音色和打入编曲让人想起古老的前卫摇滚乐队，最后の離島感觉像Genesis

>>152 其他专辑才没有黯然失色呢 每一张都是很棒的专辑 那种东西本来就是萝卜青菜各有所爱吧

>>151 反而感觉编曲相当细腻 1ST那种彻头彻尾"我们就是录音室乐队"的密室感，和2nd那种从中鼓起勇气？飞向外面的雀跃感与一丝寂寞感封存起来的那批曲子，独一无二。正因为是GIZA旗下的组合才能创造出的奇迹 现在开始开演唱会，声音的规模确实变大了，但七的歌词一直以来都很一贯所以可以接受　能感受到那份真诚

>>153 跟上面提到的各种洋乐比起来，想了想哪张不会显得逊色，觉得应该是2ND吧 毕竟是粉丝所以都觉得最棒

>>155 你的喜好是你的自由，那完全没问题 但明明只要说"原创性太强"就够了 为什么非要加上"其他黯然失色"这种多余的话呢 喜好因人而异，这样容易成为吵起来的原因

>>150 我记得她好像是快40了吧？真厉害啊。 ゆりっぺ也好，GARNET整体来说基本上维持现状也挺好的 但偶尔也会想，要是照初期那样正统进化的话现在会是什么样呢，有时候会这么想。 2nd是名盘呢。如果要我选一张的话，我也会选2nd。 回忆的曲子也多。那时候的GARNET感觉很闪耀（怀旧废物抱歉）。

>>156 太在意细节了。

>>158 就是从那些细节开始蔓延开的

初期的时候歌声的不稳定反而是种魅力，不过那种魅力是在CD里听才能产生的 个人认为独立厂牌时期的sky是那种不稳定恰到好处契合的最佳例子 不过再回去看那时候的演唱会DVD，还是会觉得有点不够劲 现在和过去哪个更好完全是萝卜青菜各有所爱吧 我是ゆりっぺ的声质的俘虏，所以两边都超喜欢ｗ

>>159 说是多余的一句话，但实际上就是特别喜欢2nd，没办法 难道说到不喜欢的曲子或专辑就会被说成吵架吗 3rd的好处我不太懂。一首一首都喜欢，但整张专辑感觉有点散乱。 4tH背后感觉藏着宏大的概念，整体统一感不错，但对非粉丝来说可能不好接近。 最新作我觉得是一张即使是第一次听的人也能确实感受到魅力的专辑

>>161 那样的话，不贬低其他的 只专心说2nd有多棒不就好了吗？ 嘛，确实可能是我太在意了 我很喜欢这个帖子的那种温馨感 感觉自己的发言本身也在弄脏这个帖子 就此打住吧

>>163 不过评价这种东西是相对的，要表达出它有多好，不跟其他东西比较的话就传达不好吧 说到底就是想说跟别人不一样的感想很碍眼吧 说到底只是个人意见没什么大不了的意义，不用反应过度

>>163→162 2nd我觉得是完美的作品 只是单纯想说这句话而已　消失

1st〜2nd可以说是见证了GARNET第一形态的完成呢。 正因为如此，ゆりっぺ克制的歌声和大叔简约的编曲才如此契合。 没错，GARNET已经完成过一次了。事到如今不会再回到过去了。

>>160 我自己的话DVD还是更喜欢初期的呢。 特别是1st的重播次数相当多。 能感受到成员（或者说特别是ゆりっぺ？）不太习惯演唱会的那种拼命劲儿，看着莫名地开心 最近感觉游刃有余了，有点寂寞 ゆりっぺ的歌唱当然是最近的听起来更安心， 不过果然还是嗓子拉得太满，一本调子……跟CD一样，一首一首看还好，但听到中途就吃饱了。 还有，虽然是相当个人的意见，但没有合唱和跳舞就好了ｗ GARNET果然比起一起闹？我更想多听一首是一首作品。

不好意思，最后就说这句 >>163 > 说到底就是想说跟别人不一样的感想很碍眼吧 不，不是那样的 我看到跟自己不一样的感想也觉得很有意思 觉得能拓宽视野，很有帮助

起因是>>106啊。 用"打动不了心"或者"其他黯然失色"这种一句话就否定掉，让人无法接受。 要贬低就彻底贬低，要赞美就彻底赞美，我觉得这样才好。

>>168 与其说是贬低其他专辑，不如说只是想把2nd捧成"好到让其他都黯然失色"的程度，为什么会变成这样呢 "2nd比起其他压倒性地感受到原创性！为什么呢！"之类的，无视话题脉络自说自话地写自己想写的东西也不太好，所以才变成这种说法而已，没别的意思 2nd里的音乐、世界观，跟洋乐里各种各样的名盘比起来，在GARNET CROW中我觉得是个性最突出的一张

因为兴趣使然一直在到处听Progressive、New Wave、Black Metal之类的 所以很清楚GARNET在哪些地方有独特性，上面正好在聊音乐性的话题，就忍不住想插句嘴。仅此而已

"其他黯然失色"这种说法不是否定（贬低）这点我明白， 不过顺着>>106以来的语境来看，会被理解成没必要的否定呢。 只能说是在不太好的时机发了帖ｗ

>>169 2nd是那么厉害的专辑吗？ 洋乐的名盘，比如上面提到的Radiohead的The Bends那种同一级别？ 没想到是那么厉害的专辑。方便的话能不能稍微详细解说一下？

"这个帖子有一半是靠体谅撑起来的。" 我觉得>>167先生/女士说的就是这个意思。

>>138 你知道アンインストール因为听起来像动画歌，已经变成动画宅的动画歌主题曲了吗？ Anie Song Anie Song

>>172 是能感受到走红时期那种氛围的专辑 歌里唱的不安与犹豫，能跟当时乐队的历程原样重叠着听（我自己是从3rd才开始追的 标题当时觉得有点土，但发现跟收录的每一首曲子的世界观产生共鸣，很有深意。（对最新作也有同样的感想。） LAST LOVE〜、CALL MY NAME这成对的两首曲子之后，走出房间去看地平线的TIMELESS〜，成为转折点的夢見た後で，从单曲发行顺序的一贯性来看真的很厉害， 再加上，把之前作为片段讲述的场景和主题，用曲子的单位总括成一个故事的NACKED STORY和HOLY GROUND这两首曲子的存在简直是神来之笔。用完全相反的方式表现出了场所和时间交错的状态。（不太好说明） 听众自不用说，那种煽动自己、又像是在劝诫自己的曲调（尤其是歌声），总感觉能感受到一种意志 虽说是被打造出来的偶像组合？但那种想编织出某种（哪怕是虚构的）故事的、没有说出口的各自的决心，通过共同作业偶然以曲子的形式呈现出来的一张专辑 脑海中浮现出ゆりっぺ在唱歌时，AZUKI桑在一旁偷瞄着窃笑的画面　实际上会被这样看待也是这张专辑之后的事了 Radiohead的The Bends我倒没那么觉得歌词和曲子有那种必然性　当然那也是一张格外帅气的吉他摇滚专辑 正因为受商业上的限制而没有过度按个人喜好自由发挥，反而更有说服力，我很喜欢。歌词从一开始就是那种彻底放弃了的感觉

走红之前的那种憋闷感，和之后那种飞奔出去似的开放感共存，这一点很好 实际上明明才刚刚开始，却让人不由自主地去想象结束之后、抵达的地方会是怎样的，AZUKI桑的歌词跟曲子和歌声结合得最没有一丝虚假、最自然 就这一张专辑就自我完结了 不用考虑前后专辑或者出身背景，光作品本身就是完美的成品 4th我觉得可能是用13首曲子描绘循环四季（与相遇）的概念专辑，不过不太清楚 谁能告诉我它的好处

以专辑为单位来讨论有那么重要吗？ 我觉得一首一首去感受每首曲子的好处就够了

特别是GARNET，不是先定好专辑的概念再做曲子， 而是从已经攒到一定数量的曲子里，以核心曲子为中心平衡地选曲， 是这样一种风格， 所以我觉得没必要那么重视每张专辑的好坏或流向 连续发帖抱歉

不过4th之类的感觉是先定好概念再制作，然后从中切出单曲的〜 最新作的话，听了整张专辑才稍微明白了那四首看似简单的曲子的深度，之类的。能从PV里感受到干劲呢 毕竟如今能让人以专辑为单位来听的艺人几乎没有了。 大部分都只是把同时期做的曲子拼凑在一起，仅此而已。

ID:WzsUR3ZIO的发言就算被说该去写日记也不奇怪的水平

不过不吵起来正是由利七的品质呢

>>181 这个帖子的温馨感真是异常啊ｗ 只看发言的话都不知道是不是在2ch了ｗ

我很喜欢看ID:WzsUR3ZIO那样讲述的内容

>>175 我也觉得很有参考价值，很有意思。 2nd的完成度确实不同凡响。 果然GARNET在那个时间点就已经完成过一次了吧。 4th的魅力吗。有种莫名的灵性之处吧。 听着总感觉一直身处黑暗之中。 而那份黑暗在君連れ去る〜最后那句歌词处透出了光——是这种印象。

2nd以Naked story为顶点，其他收录曲也都是好曲子 3rd的話，永久を〜和恋することしか〜单曲来看都是相当好的曲子 从4th开始声音变成了像从海底淤泥里冒出的气泡那种低沉黏腻的呻吟声。 抒情曲调的曲子听起来像是怨恨之歌。

>>185 >气泡 那应该是"咕嘟咕嘟"吧我觉得。

>>184 出发之后感觉像是游历了各种季节和地方，最后又会回来吗 黑暗吗〜确实厚重的曲子挺多的 >>185 3rd单曲来说可能是我最喜欢的　那两首真的太棒了　4th抒情曲比例较多

>>185 话说淤泥这个说法ｗ 5th怎么样？我觉得唱功飞跃性地变好了

在4th〜5th里感觉看到了黑暗的深渊。

>>189 同意 4th和5th都给人厚重、深邃的感觉。

4th是日常身边的黑暗 5th感觉像是一个人独自背负的深沉黑暗

5th是人声更靠前了，但代价是 感觉可用的表现手法（引き出し）变窄了的一张作品

>>191 啊，这个我认同 4TH虽然厚重但也有平易近人的一面呢

1st〜3rd的重新编曲总是像附赠品一样收录在最后，感觉有点遗憾。 像4th的「sky 〜Rearrenge Ver〜」那样被编入专辑整体的一段流程里的做法更好呢。 作为单曲来说我是喜欢的。 嘛，就算撇开这些不谈，2nd不管是单曲听还是整张听都是名曲群。 话说太有感情投入了很麻烦。 昨天久违地听了一遍哭得稀里哗啦。

2nd是单曲曲目最强，专辑曲里也有pray、聖地…… 各曲个性太强，作为专辑整体的统一感倒不算特别值得一提……大概是这种感觉吧 一首一首肯定都是神曲

稍微打断一下话题，因为在别处写会被说跑题所以来这问一下。 in little time的题材确定是取自《理发师的丈夫》，但有没有可能是但丁的《神曲》呢？在《神曲》里马蒂尔达是被从头浸入河中的，是这样写的吧？

如果你这么觉得那说不定就是这样吧？ 我自己也觉得"百年の孤独"之类的是以睡美人（尤莉亚的形象）为题材的。

>>197 在《理发师的丈夫》里马蒂尔达是自己跳进河里的，但在《神曲》里马蒂尔达是被人放进河里的。解释完全相反，所以想听听其他人的解释。会不会太麻烦了。

>>198 写长了。 但丁那边我不知道，所以我一直以为是《理发师的丈夫》那边…… 《理发师的丈夫》那边，明明身处幸福的巅峰，马蒂尔达之所以投河，是因为她想让此刻的幸福变成永恒。 in little time里"在投身的河中永远活着"这句，我一直觉得是马蒂尔达在她投身的那条河里，永远活在自己所祈愿的幸福之中的意思。 绝不是因为对人生绝望而选择死亡——正因如此才有这样的歌词，我是这么想的…… in little time＝两人相爱的幸福日子 对马蒂尔达来说，这段in little time，是她祈愿变成永恒的东西。 对主人公安托万来说，如今已经是令人心酸的过去了。 一边想念所爱的马蒂尔达，一边发愿要坚强地活下去……大概是这种感觉。 以上是我自己的解释 没有整理好，抱歉〜orz

嗯，我也这么认为 在安托万心中，马蒂尔达会一直美丽地永远活下去，我一直以来也是这样解释的。 不过，前阵子去了比利时幻想美术馆展，看到"《神曲》里马蒂尔达是被从头浸入河中的"（Google搜索也能查到）这样的说明，配图里又画了很多花，就突然想到会不会有这种可能性呢。 "那正是宛如人间乐园般的地方，鲜花盛开，草原被森林环绕，仙女马蒂尔达正在采花"——出自但丁《神曲》 >宛如天堂 >决不让它凋零〜 >永远活下去 这几句歌词，跟但丁与永远活着的仙女马蒂尔达分别的情节。 不过刚刚才意识到，也有可能是Le Comte导演受到但丁《神曲》的影响，这样的话就变成鸡生蛋蛋生鸡的问题了。

是不是杂志之类的东西上写过灵感来自《理发师的丈夫》来着？ 总觉得有这样的记忆…也可能是写在精选集的小册子里

( ^ω^)「练习解剖ゆりっぺ(中村由利,主唱)哟！」

>>202 是打错楼了吗？ｗ

>>202 打错楼了…。 对不起。明明气氛正好的说…。

>>203 别在意(;^ω^)ヾ(･ω･｀) 偶尔也会这样啦！

话说自己也是安价打错ｗ >>203→>>204

今天也是一片温馨呢ｗ

GARNET CROW不管粉丝还是成员,信条都是温馨

livescope 2005里,ゆりぺい(夢見た)和七三(君連れ去る)是不是都感动得哭了？ 如果是明知故问的话就抱歉了

>>209 唱忘れ咲き的时候不是眼眶就已经湿润了吗？

去年的演唱会DVD里,唱エデン时ゆりっぺ那种"啪☆！"般的挥拳动作,我觉得很可爱

抱歉打断话题 http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/mjsaloon/1255886290/ 这个帖子里出现了说GARNET CROW抄袭everything but the girl的说法 这是很早以前就有的说法吗？

捣乱的,辛苦了

不是啦　抱歉我不是来捣乱的哦(´・ω・｀)

>>212 EBTG是开创了Neo-Acoustic这个流派的乐队。众所周知,GARNET CROW以前的流派就是Neo-Acoustic。EBTG在这里和本楼都经常被提起。 不过GARNET CROW没有哪首曲子是抄袭EBTG的。受到影响这点是看得出来的。 大概是因为第一张专辑的封面很像才被说成抄袭的吧。像披头士那张过马路的封面被致敬的例子也很多啊。应该跟那种情况是一样的感觉吧。

>>215 谢谢！ 原来是封面的事啊。 之前我把EBTG的曲子都听了一遍,完全不觉得像, 所以一直很疑惑为什么那个帖子里会说是抄袭。

203 名無しのエリー sage 2009/11/03(火) 23:26:56 ID:0aoIXvY10 为什么大家比起Being都选エイベッ糞呢？　是傻子吗？　要死吗？

>>217 (ﾟДﾟ≡ﾟДﾟ)?

梦想着出演TSUBAKI广告的ゆりっぺ (´･ω･)「ｳｪﾙｶﾑ〜欢迎〜来到日本〜♪」

>>219 抱歉打错楼了！

>>220 别在意！ 最近打错楼的挺多啊ｗ

只要出现一点批判性的发言,就会被死缠烂打地加锚一点点围攻, 这就是所谓的温馨吗？ｗ 如果真的很大度的话, 意见本来就是因人而异的, "是吗,原来也有这样感想的人啊" "不过我还是喜欢这首曲子"这样不就行了吗？ 表面上装作温馨,实际上感觉就跟朝鲜一样被监视、被言论管制。

只写"喜欢"或"讨厌"程度的发言连感想都算不上吧。 就算称不上是评论,至少也得写点理由才行。

又没有多热闹,别一天到晚在那管东管西的。 2ch跟粉丝站不一样,不就是能明确说出讨厌就是讨厌这点好吗。 不加理由也没什么不好的吧,就是因为奇怪地管东管西才会变得越来越冷清的。

冷清跟这个没关系吧ｗ 这里又不是本楼,冷清也是没办法的事

>>215 虽然是从Indies时代就开始追的老粉,但这些全都是第一次听说！现在一看封面简直一模一样,笑喷了。 椅子也刚好是4把呢。到底是谁的主意呢。

如果是本楼倒还好说,但在由利七楼的话,还是希望至少写点理由。

>>227 嗯,说的也是

谈不上管不管的问题,单纯只说喜欢那个、讨厌这个的 话题很无聊。要那么说的话说完就结束了, 然后呢？也只能回一句"然后呢" 来聊点建设性的话题吧。都特地做成了这种论坛的 形式了嘛

不过这里一如既往地悠闲这点是不会变的ｗ

tesu

仙台太好玩了笑死 最近有点听演唱会听习惯了,还在想是不是有点寂寞什么的,结果完全不是那么回事 大家纵横驰骋地到处跑动,真的看起来玩得很开心 2005年前后餅(岡本仁志)也说过,GARNET CROW说到底果然还是个乐队呢 是在寺庙还是Live House,场地不同居然能变化这么多啊 个人觉得能跟自己觉得遥遥领先我们几十步的GARNET CROW产生一体感,简直像做梦一样 虽然自己也觉得是个盲目死忠宅,但GARNET CROW是最棒最强的。啰嗦了一堆抱歉

希望能越来越像一支真正的Live乐队, 所以希望他们能更加放得开, 不过就像之前也有人说过的那样,荧光棒和舞蹈动作 那种气氛我个人还是觉得不需要 Mosh和Dive就更不需要了ｗ

GARNET CROW真是一直在成长呢

不过那个看起来靠不住、有些虚幻的GARNET CROW, 现在想来倒也有点怀念

现在也足够靠不住、虚幻的吧 估计现在如果只让4个人来做广播的话, 也是事故频发

GARNET☆RADIO也是超级混乱的啊ｗ 反正只有粉丝会听,所以餅也不怎么把场面控制住

timeless sleep和call my name前后那段时期个人最喜欢 总觉得…那种唱法啊曲子的氛围啊,带着一种伤感,挺好的

>>238 我觉得那种氛围感,关键在于和声编曲。 中村さん的声音也经历了男孩子→女孩子→糙妹→淑女这样的变化, 大概是为了展现原创性而不断尝试摸索出来的吧。

ゆりっぺ在PV里的样子比什么都美

>>236-237　脱口秀活动啊难波的Live啊都很混乱哦。 　　　　　尤其是七さん(AZUKI 七,作词)。说的台词多到让人完全不敢相信她是个作词家。 　　　　　网络广播大概还算是能掩饰过去的那种吧。

我相信了你们才借的Radiohead的OK COMPUTER,结果话题却是别的曲子这件事 另外Evanescence和Björk我也借了你们推荐的 到现在为止几乎只听过GARNET CROW,所以想从4个人喜欢的艺人开始当基础多听听看 虽然你们可能不懂,不过我特别想知道古井さん(古井弘人)的音乐根源 比起说是混乱,不如说那种松散悠闲的谈话氛围我还挺喜欢的 只是在死忠粉之间自娱自乐的话足够了。要是上了媒体露面就有点让人捏把汗了ｗ

如果你还年轻的话就试着听听Flipper's Guitar吧

只是AZUKIさん比较极端而已,谁都有擅长和不擅长的东西

Radiohead的话我更喜欢OK Computer以后的作品。Bends作为吉他摇滚来说也是最棒的。 跟Radiohead流派上有点不一样,不过Linkin Park之类的说不定也不错。 要说黑暗确实黑暗,靠着变态式的音乐性也能卖座这点跟Radiohead很像。 其实按套路来说该推荐的是MUSE之类的吧。

MUSE的崛起是完全从被当作Radiohead跟风者 的待遇开始的呢,还是因为粉丝有点那什么的关系呢, 总之经常被当成中二病乐队对待呢。那种跟风者的印象 作为印象来说真的有那么强吗 Absolution和Black Holes And Revelations 我觉得是能直接传达他们那种戏剧性音效、很好入耳的作品 虽说比Radiohead跟GARNET CROW的印象差距更大,不过我觉得并不差

话题再稍微换一下,NIN和Smashing Pumpkins我觉得也相当不错

>>242 古井さん的音乐根源是David Foster的Airplay、TOTO那一带。是AOR。

这波话题里出现的都是些像模像样的摇滚乐队, 所以沉稳渋味十足的AOR说不定也不错呢

就是>>242 大致听了一遍,可能是耳朵还不习惯的关系,感觉挺奇妙的 总之明白了ゆりっぺ写的旋律和声音比自己想象中更戳中我的点 关于GARNET CROW我自己倒不觉得算黑暗,这里的住民是不是喜欢黑暗风格的比较多啊？ 古井さん的信息谢谢了。因为还年轻所以也会去听听小泽健二ﾉｼ

Flipper's Guitar解散后小泽健二自己的solo作品我也想推荐一下 「天使たちのシーン」这首人生中至少要听一次 除此之外没别的说法,就是首神曲 歌词内容真的很棒,刻在了我的人生里 虽说我还没活到能大谈人生的地步ｗ

包括Flipper's Guitar时代在内,我觉得小泽君真的是个很厉害的人。 ゆりっぺ把他列进自己最爱名单里的时候,我真的慌了慌了ｗ

只要是GARNET CROW的曲子,不管是明快的曲子还是黑暗的曲子、激烈的曲子还是沉稳的曲子, 不管是初期的曲子还是最近的曲子我全都喜欢, 不过喜欢的艺人就只有GARNET CROW一个

>>252 ゆりっぺ跟我同岁, 高中时期班上包括我自己在内很多人都喜欢小泽健二(Flipper's Guitar)呢, 所以自然而然听过的可能性还是有的呢

>>253 听过几万组音乐人才能这么断言吗？ 还是说因为听了几千组都没有一组能追得上, 所以从统计学上来说不存在之类的意思呢 如果不是这样的话,希望你能明白这世上还有很多很棒的音乐。 作为同样的GARNET CROW粉丝 不过怎么去找才是问题所在,我是把スカパー的音乐单曲节目 录下来看的,即便如此也只能了解到很小一部分而已。 即便如此我还是找到了好几组我觉得比GARNET CROW更优秀的 音乐(喜欢这种事不是靠道理,GARNET CROW就是第一) 所以我认为能遇到比GARNET CROW更喜欢的音乐这种可能性, 不管是已经存在的还是今后会出现的,都还是足够存在的

从网上按流派查,连地面波的音乐节目也看, Oricon排行榜洋乐邦乐两边都确认,音乐杂志也看, 从喜欢的艺人的最爱名单里深挖下去, 还去挖动画歌、角色歌。就算做到这个地步也只是很小一部分 不过像这样找到让自己眼前一亮的东西时,那种喜悦真是不得了

>>255 怎么了ｗ 我觉得音乐是没有优劣之分的, 好恶另说 我自己不太会主动去找音乐, 只是偶然遇到自己觉得好的音乐而已,GARNET CROW也是其中之一 嘛,这种事因人而异吧

>>253 ＞喜欢的艺人就只有GARNET CROW一个 这点我很能理解。 不管是洋乐还是别的流派,喜欢的曲子有很多,但算不上是喜欢的艺人,顶多算是favorite「中意」而已。 连粉丝俱乐部都加入的艺人就只有GARNET CROW了。

千以上の…这张,据wiki说好像已经停产了,是不是先买下来比较好？

如果你喜欢blue bird的话就买吧 http://www.nicovideo.jp/watch/sm751233

加入粉丝俱乐部真的是特别的事呢 如果没有超越单纯喜欢音乐的那种感情投入的话,应该根本不会考虑加入吧 嘛,虽然这么说不太好听,不过也确实是会被人觉得是个盲目而且有点封闭的空间呢

抱歉回复晚了 >>255 >>253只是在说"喜欢的艺人就只有GARNET CROW一个"而已, 我觉得他是明白这世上有很多很棒的曲子的

GARNET CROW是个做得很好的偶像乐队,所以没必要特地去找别的了。

上面也有人提到过,EVERYTHING BUT THE GIRL的第一张EDEN是必听的。Neo-Acoustic名盘。 我个人擅自认为GARNET CROW的第一张专辑是这张的正统进化版。 跟Flipper's Guitar那类涩谷系不同,没有那种刻意炫耀的感觉,跟根源保持恰到好处的距离这点很好。

世上很棒的音乐有很多,但连创作者的人品都包括在内、能说整体都很好的作品并不常见。尤其是歌曲。 常言道文如其人,七さん写的歌词我喜欢的程度跟喜欢七さん本人差不多。

不过最近小豆さん的歌词,总觉得莫名有点相似的感觉也不是没有。 那种从"流逝的事物"啊"人记忆的虚幻"之类的无情观里 挑出来的选词方式,总觉得渐渐变成了一种模板化 的感觉也不是没有( ・∀・)y─┛~~ 这么写就会变成AZUKI七这种,以前曾经流行过一阵的滨崎あゆみ写词的 指南手册般固定套路化的方程式般的氛围,总觉得从内容里相当能感受到这一点呢

那倒是有的。不过正因为过去反反复复啰啰嗦嗦地把词句定义过, 所以爱啊黎明如何如何啊混乱之类的词,一旦由ゆりっぺ用简单的措辞说出来, 就好像其他曲子里被歌唱过的场景或情感又重新苏醒过来一样,很有意思。而且很有力量。 我觉得最新作STAY收录的曲子彼此之间都是平行呼应着的呢

>>266 有有。要说什么都枯竭了的话也不至于, 嘛,要说的话,也可能是有沉稳下来的一面吧 スガシカオ或者GRAPEVINE的田中之类的, 就算是各处都得到好评的作词家,也有人是奔着卖座去写的, 或者是刻意写得通俗易懂,考虑听众层写成"就这种感觉吧〜"这种调调 来写的人也是有的嘛 嘛,也可能只是单纯有点别扭而已,实际上 也许是反复推敲构思了很久也说不定 不过觉得"这么说着不也写出好词了嘛〜"这种情况其实也不少呢

好久没看到ゆきお了

说个私事,班上邻座的女生身上有七さん的影子 她记笔记的样子就像是在看七さん弹键盘一样 每天都被治愈了 谢谢

>>270 去跟本人说啊ｗ

水のない晴れた海へ这首歌的歌词你们是怎么解读的？

>>272 不是现实,而是梦境和虚拟？交织在一起的纯白世界的印象。 脑海里浮现出"纯白"这个词 "会一直爱着你"之类的,是我拙劣的解读

>>270 明白。我会在电车上看到的看书的女性身上看到七さん的影子。有时候会遇到眼神特别有魅力的人。虽然只是单纯在看书而已

ナナー不仅仅是漂亮、美丽而已,还有一种像母亲一样温柔包容的温暖 看着她弹键盘的样子总觉得会感到幸福

真的,七様就像女神一样

>>270 就这么结束的话也太可惜了

>>272 不是人鱼公主的故事吗？

怀念的老梗了

Mステ要请森高千里上,真是让人怀念的 新闻啊,不过话说回来GARNET CROW已经3年 没上过了吧,是不是Being旗下拿到的名额果然 不太受眷顾呢

因为喜欢ラスラヴ,所以想早点听到ラスラヴ那种风格的新曲啊

下次打算去借EBTG的专辑, 真的借第一张就行吧？ 真的就行吧？(;ﾟДﾟ≡ﾟДﾟ;) 精选集我倒是借过

>>275 同意 反过来说ゆりっぺ的话,我更喜欢像夢花火や風とレイン棒这种情热系的 纯粹是在说视觉方面

5周年的DVD里,像めざまし的あいちゃん那样 那种可爱的ゆりっぺ我也喜欢 现在已经变得相当成熟了

>>284 也许是我反应过度了……不过总觉得有点恶心… 去本楼说吧

>>285 工工工工工エエエエエエ('д`)エエエエエエ工工工工工工 反应过度了ｗｗ也太排他了ｗ 实际上就是可爱嘛让我说啊ｗ 话说听着听着,包括新作在内,这种电子编程鼓的 音色选择果然在编曲上拖后腿了呢 像Fall in Life 〜Hallelujah〜这种朗朗上口容易抓耳的 旋律的话,那种打入编程节奏的轻快感还挺搭的, 但Rainy Soul或者STAY就实在太可惜了 军鼓的声音太寒酸了。明明钢琴伴奏和吉他的质感 营造出了爵士味十足的渋味氛围,结果那种啪嗒啪嗒的声音把气氛破坏得太狠了 从以前开始就一直被说"音色巨寒酸",追根究底就是这个电子编程鼓的锅

>>282 嗯就是EDEN那张 全篇都能尽情享受到像在永遠を駆け抜ける〜里能听到的那种带合唱效果的吉他音色。爵士味的曲子很不错 >>283 風とRAINBOW的PV帅过头了 ゆりっぺ真是什么都能做啊

永遠駆け里有在吉他上用合唱效果吗？ 感觉自从永遠に葬れ之后就好久没听到那种音色了 如果有的话抱歉

>>287 谢了　去借来的说

不是初期那种闪闪发光的感觉,而是稍微有点闷闷的合唱效果。 尾奏里能听到的琶音选音简直就是典型的Neo-Acoustic 这难道不是从第一张专辑延续下来的路线的一个到达点吗 我就是靠这首曲子成为粉丝的

虽然有点马后炮了,不过我迷上了Rainy Soul的Disco编曲版。 一开始因为原版的美好挥之不去所以就跳过了,不过混在同系统的曲子里听着听着就完全变了个样ｗ

>>290 哦哦,原来如此 看来我听得还远远不够啊。等下再去听听 一说到合唱,总会让我联想到像合成器那样闪闪发光的音色 和带有空间感扩展的和声吉他 听着那种像后摇一样有规模感、有漂浮感的 音效,更会有这种感觉。 说来惭愧,我基本没怎么接触过吉他流行乐…＾＾

>>286 纤细的曲子里放出廉价的声音的话确实会让人泄气呢 古井编曲的魅力之一就是原声乐器的温暖感和数字化的未来感？之间的对比,不过这次这种彻头彻尾布鲁斯风的曲子放这个的话... 風と〜、和永遠を〜之类的还挺有他风格的感觉。(从曲子主题上来说也是)这次的作品里百年の孤独之类的节奏我觉得也相当努力了

>>292 啊,不过合成器+和声吉他混在一起听起来的编曲确实挺常见的呢(有漂浮感的那种) 第5张里的吉他我最喜欢啦〜 是叫LASTY RAIL来着？的solo强到没边了 感觉能看到黄昏

>>294 我看到的是浮在夜空中的满月 那段solo简直要让我死过去了

>>295 明白明白,回到正曲的方式很有意思！ マージナルマン的solo吉他上也挂了很怪的效果,让人印象深刻

>>296 就是说啊！ 回到正曲的方式超帅的啦！　真是意气相投啊 マージナル的吉他上也挂了很奇特的效果呢

抱歉一不小心太兴奋了(´・ω・｀)

>>298 还有最后ゆりっぺ的高歌方式真的很戳人心。 那样既情热又能感受到一种高洁感？的曲子我在别处没听过...而且还很简洁 古井さん就不用说了,餅也很懂歌词呢〜 CALLMYNAME和NACED这些老曲子里的魔法真是不得了

总之,你从刚才开始拼写错得也太多了吧ｗ 是Rusty和Naked啦 Rusty　Rail的solo和质朴的琶音都很出色 マージナルマン的solo上挂的那个音色到底是什么呢

>>300 抱、抱歉 弄脏了帖子,抱歉

Rusty和マージナルマン的吉他solo都想不起来了ｗ 去听一遍好了 话说回来你们还真是硬核啊ｗ

His Voyage的英语部分怎么都唱不好啊 毕竟不像nonsense那么简单

超喜欢这种话题的ｗ 全是自己没注意到的地方 好想早点回家听了确认一下啊

话说回来,曲子里的吉他solo到底是谁做的？ 欧桑？ゆりっぺ(中村由利,主唱)？餅(岡本仁志)？

>>305 是欧桑和餅一起做的吧？ 不过大体上应该是欧桑吧

>>305 说是完成后生音的部分会替换掉,所以应该是欧桑吧 录吉他的时候可能会跟餅和工作人员商量后做调整就是了

>>306-307 原来如此�d

说到底餅真正意义上就只负责吉他而已呢 不过乐句先不说,音色制作应该都是餅在拼命弄的吧

那也是啊,好歹也是吉他手嘛 彻底坚持只做吉他这个位置 这种匠人气质的演奏者,个人觉得很好

说到英语的部分 水のない晴れた海へ合唱部分的歌词 还是个谜吗？

说到英语的部分, ロケット那句语法错误的地方,已经不会再改了吗 ×『for we』 ○『for us』

不过「フォー　アァーァアーァス」听起来总觉得有点蠢呢

>>313 确实确实ｗｗｗ 毕竟是歌词嘛,语法什么的也没那么在意啦

没关系啦,能抓住语感就行 而且歌词的贴合度也很重要,行腔走音也很重要

在下就是312。 >>312-313 就是说啊, 在下也确实 觉得『ふぉ〜あ〜すあ〜すあ〜す』挺蠢的。 在下向好几个朋友推荐了GARNET CROW, 关于这一点,毕竟是歌词嘛,就拜托他们在脑内自行转换了。

>>316 we和read押韵吧 所以说不定是故意的 话说,朋友要是只是普通地听 应该不会在意吧〜

应该是押韵吧 read好像也有「预见」「判断」的意思 但实际上NASA之类的宇宙开发机构 应该不会用read来表示读取火箭的目的地吧

原来如此！ 谢谢！ 下次有留英回来的人说什么的话,我就随口说说这些！

会不会是for we（动词）呢？ I can't read的主语「我」把我和男友(女友)的恋情走向 比作「看啊〜在摇晃呢」这种不确定的火箭 如果是这样的话就是for we（动词） （动词）里面既包含歌词中出现的录像的事 也包含歌词里没写出来的两人日常生活里的种种琐事 所以才特意省略掉了

But not for We.

红白是水树奈々要出场吗〜就这个会看看吧 已经是现在红白的良心了。借由"七"这个关联ｗ >>316 应该不会那么在意吧 实际上 ナナー(AZUKI 七,作词)不经意间就会玩押韵呢 头韵啊脚韵什么的,意外地找一找就会发现她其实有在用 之前引起话题的Rusty　Rail之类的,还有いつかまた之类的也是４

Argentina真是厉害 「感叹」的「叹」息 不是「赞叹」的「叹」 也可能是掩饰「落寞」的「叹」 就是这么回事

>>323 懂

糟了忘记sage了・・・

Nora的押韵让我起鸡皮疙瘩了。多亏了这个,心酸感倍增… 跟你说话 靠近你的肩膀 把夜里冰凉的脸颊 包裹起来 如果我能做到 是不是就能待在那里了呢 要是能更加更加要好地待在一起就好了呢(´;ω;｀)ﾌﾞﾜｯ

年末NHK Hall的后台什么的,NHK不会播出来吧。。。

>>327 本楼也有人说过,但那是不可能的啦ｗ

>>322 就她一个人是声优肯定会很显眼吧,不过感觉会挺有意思的 今后要是尽是些赶潮流的和艺人在公司名额里一个接一个地出场 只会让质量越来越差 真希望她好歹拿出点能让全国电视机前的观众都惊呆的表现ｗ

>>322 会考虑押韵之类文字游戏的女性作词人 最近已经不怎么见到了呢

一直觉得很不可思议, 关于wiki上也有记载的七さん受影响的艺人 イギー・ポップ クーラ・シェイカー ザ・キュアー ジーザス・ジョーンズ ジョン・ゾーン ソニック・ユース ピーター・ガブリエル 除了イギー・ポップ以外完全不认识… 这是说在歌词方面受到了影响的意思吗

七さん,品味好又不偏〜 不过莫名地净是些个性强烈的。尤其是JOHN ZORN什么的...也太混沌了吧 虽然都是跟GC没有直接关系的东西,但意外地感觉有共通点 歌词大概主要是受文学的影响吧

ソニック・ユース和クーラ・シェイカー也挺像七さん的风格呢 是讨厌普通的音乐吗

七さん的favorite里有アズテックカメラ。是neo-acoustic(ネオアコ)风格,和EBTG一起带动neo-acoustic潮流的乐队。据说フリッパーズギター深受其影响(据wiki所载)。ゆりっぺ的favorite是フリッパーズギター。 我觉得这是GARNET CROW走向neo-acoustic路线的原因之一。

欧桑虽然并不是刻意要往neo-acoustic上靠,但从最初就说过做出来的东西变成了偏neo-acoustic的感觉呢 餅说过「80年代的欧美音乐(大概尤其是UK的)要问古井(古井弘人)さん」这样的话呢 70年代朋克浪潮之后出现的New Wave 年少天才ロディフレイム http://www.youtube.com/watch?v=CM3mB6WrhJ4 http://www.youtube.com/watch?v=0dbNUKy6QXM

就接着这个话题问一下,你们 今年的红白会看吗？ >>331 ピーター・ガブリエル、ザ・キュア、 ジーザス・ジョーンズ之类的都不认识啊・・・ ピーター・ガブリエル不就是ジェネシス的主唱嘛 不仅是音乐性,氛围华丽的也挺多呢 一般来说因为作词的影响而举出favorite的应该不会有吧 单纯就是音乐上的喜好而已。会公开说自己受作词影响的 艺人本身好像就不存在

要说ビー(Being)不如说是ギザ(Giza)那种,艺人会把欧美音乐列为favorite这件事, 总有种硬撑的感觉,让人有点不敢相信,不过如果是GC的话ｗ 就会由衷地觉得啊〜确实是这样呢 >>333 所谓普通的音乐,是指流行的J-POP之类的吗？ 之前不是还举过イエモン之类的吗 又是那种华丽风格的ｗ吉井和哉单飞后的作品应该没听到那份上吧？

>>336 红白大概不会看 ＞会公开说自己受作词影响的 ＞艺人本身好像就不存在 话说回来,所谓favorite,应该不仅仅是音乐性, 作词方面等等各种受到影响的艺人也算在内的吧 尤其是日本乐队/歌手的情况下 因为是欧美音乐,所以在作词方面受到的影响比较少,这点也是有的吧 不过我觉得七様应该是受文学影响 受什么影响,因人而异呢 >>337 不过,也希望能举一些日本歌手的favorite,举些有名的 七様说过喜欢イエモン,所以我也有点想听听看了ｗ 个人比较不擅长欧美音乐,总觉得不太容易上手呢〜

>>334 真假,居然连アズテックカメラ都提到了 毕竟GC成员平时不太谈其他音乐,这点还挺有意思的〜 由利甚至可以说是在刻意回避提及呢... >>337 イエモン什么的...诶 原来喜欢这种超脱尘世的东西啊 ザ・キュアー是那种阴郁感 ガブリエル是那种发闷的？音色 ジーザス・ジョーンズ是デジロック(数码摇滚) ソニック・ユース是男女混合 ジョン・ゾーン是不分类型什么都来 クーラ・シェイカー是...wah吉他？ イギー・ポップ是...不太清楚 这几个之间有共通点 三人里餅的喜好算是最不痛不痒、最没什么特别的了

CALL MY MAME和TIMELESS SLEEP之类的吉他solo的感觉让人想起ザ・キュアー 音像是单色调的 由利的声音也软绵绵的 这个时期总觉得带着一种80年代New Wave乐队(其他还有JOY DIVISION之类的)那样的氛围

>>339 >由利甚至可以说是在刻意回避提及 没有那回事。问到的话她会回答的。 　我觉得只是因为她有身为GC宣传部长的自觉,所以不会主动提起欧美音乐的话题而已。

是这样啊 在广播里被问到「睡觉时推荐听什么音乐」之类的问题时 她的回答是「嗯…エンヤ之类的？」这种感觉,总觉得有点意兴阑珊,所以我以为她大概不太想聊这个

>>342 那个我也听到了,我觉得是因为把自己的喜好摆在前面的话,万一跟其他成员的 意见不一样就不好了,所以才用了比较低调的说法。 　京都人常有这种情况。

>>339 ゆりっぺ才没有在回避提及呢。 说过喜欢Madonna,前不久还在会报里报告说去看了Bon Jovi的演唱会。 会报也好GARNET TIME的介绍也好,如果有这次发售的MFM Special的话,可以翻翻看P26。 the cranberries/everybody else is doing it,so why can't we?(模板推荐曲里也有) ＞听了这支乐队之类的作品后,想做一首带有民族风旋律线条的曲子,由此创作出的「pray」这首歌,收录在GARNET CROW的第2张专辑里」

原来如此〜, 七さん也有这样的一面呢 好喜欢

>>344 抱歉 好像是我记错了 原来她挺大方承认的啊 会报让人在意了 PRAY是受Cranberries影响的啊。

キヨピーさん说过在ミスチル的演唱会上遇见过ゆりっぺ 说实话,那个业界的人大概都听很多各种各样的音乐吧 GIZA不知道怎样 不过好像有些公司会给报销买CD的钱 不多听点的话不是很吃亏嘛

>>346 据说ゆりっぺ最新的favorite是常听Wagner Love,一个像Maloon5德国版的乐队。vol26 顺带一提在Bon Jovi的演唱会上还抢到了毯子！！的带照片报道,vol21

喜欢ミスチル吗？

>>347 BEING虽然看起来那样,但感觉对老欧美音乐的敬意比其他公司都要多 ゆりっぺ会听Blues之类的吗 STAY之类的唱法感觉挺像的

说个不相关的,最新作ON THE WAY听起来像是刻意致敬已故ZARD的曲风 会报之类的地方有没有写过类似的话？ DOING〜 我一开始听的时候与其说是想起GC,不如说是让我怀念起了那个美好的90年代JPOP

>>351 >故ZARD 说句吹毛求疵的话,抱歉,ZARD这个组合不是还在活动吗？

>>352 也太较真了吧ｗｗｗ

>>351　完全同意。以从ZARD那边过来的粉丝的立场来说。 　　　有种"原来还有同志啊"的感觉(笑)

>>349 看世间畅销的ミスチル,乍看好像只是个追随潮流的 乐队,但也出过像「深海」那样信息性 强、艺术性高的专辑呢 不管怎么说也受到各种各样艺人的尊敬

>>355 深海是信息性很强的概念专辑 粉丝评价也很高,自己也很喜欢 不过那毕竟是被制作人小林引导出来的专辑就是了〜 要说作为乐队本色体现得最多的 同样也是粉丝评价很高、自己也很喜欢的Q

>>354 不管是合唱的感觉、钢琴还是吉他solo都让人联想起ZARD 能用一首歌表达出敬意真是太棒了〜 >>356 从爆红到复出后的Q为止的ミスチル,那种把新旧欧美音乐意识融入编曲、再配上时装 随心境一次次换装的感觉真是超帅气 个人觉得一旦开始自由地玩音乐反而会有点冷场 没有什么东西束缚着才好

Atomic Heart和DISCOVERY我觉得也是很棒的专辑 既有实验性,乐队演奏的丰富度也很够 深海里的シーラカンス那种曲子,现在的ミスチル简直无法想象 说是Prog也不为过吧 只是田原的吉他（ry 最近满脑子都是靠弦乐和钢琴堆音数 一副老套抒情摇滚乐队的印象, 不过花の匂い倒是首名曲

レミオ也是,总感觉也在陪着コバタケ自嗨

アトハ真的是几乎只靠コバタケ和桜井两人做出来的专辑 乐器部分不管是吉他贝斯鼓,好像大多都是用真实录音采样的ｗ 田原様的吉他很有味道,很棒啊,好喜欢 最近变得相当厉害了 只是因为那烂编曲没有发挥的机会而已 レミオ现在应该不是コバタケ制作了 好像是因为不红所以被甩开了ｗ 被コバタケ拖着自嗨了那么久真可怜 也希望他们离开ミスチル,但是成员们都默许了这样,真是orz 连live也死缠着跟过来,真的很烦 发牢骚,抱歉

Cranberries的话,Linger、Dreams和Zombie之间的温度差什么的感觉跟GC很像。 Call my name那个时期有ジョイ・ディヴィジョン的氛围这点真是让人恍然大悟, 总觉得七さん应该也会喜欢。 ゆりっぺ提到过クラウドベリー・ジャム,又有像レネ・マーリン出道曲的那种曲子,对北欧系应该也颇有造诣 ソニックユース和レディオヘッド这种大概是因为太理所当然了所以没有特意举出来吧。 ミスチル也有人说像レディヘ,不过终究还是支很棒的乐队呢。 不过アズテックカメラ之类的、イエモン之类的,跨度也太大了・・・。 不太懂音乐还写得像很懂的样子,抱歉。

>>360 俺不是ミスチル的粉丝,不过喜欢田原様 GC里比起ゆりっぺ更是七様派

>>361 而且ミスチル还被人说像Ｕ２啦コステロ啦 说到コステロ,毕竟连PV都直接照搬了嘛ｗ 没事没事ｗ 我自己也是半吊子现学现卖写的ｗｗｗ >>362 呃ｗ 完全一样啊ｗ 从开始关注GC的时候就被七様吸引了 不管是作词方面,还是性格,都好喜欢

>>360 レネマーリン不认识啊,像哪首歌？？ CALL MY NAME那个前奏总觉得是单色调的,让人不由自主联想到初期ザ・キュアー或者ＪＤ之类那种昏暗(而且廉价感)的音像,有种让人上瘾的魅力 虽然本人们看起来完全没有那个意识,但我觉得就是散发着那种独特的气场〜 >>360 桜井想表达的欲望和小林想做的编曲,在爆红期在音乐上相当一致 DISCOVERY也是最新式的デジロック+复古(vintage)风格,很新颖 在那之后,可能就不怎么感兴趣了 我觉得口笛是最棒的一首

>>363 田原様好像是音乐至上主义 据说深海里收录的『マシンガンをぶっ放せ』在纽约录音时怎么都无法接受,一个人跑回东京重新录了吉他部分 抱着这种心情再听一遍,但...普通人实在难以理解 和七様一样,明明是这么大牌的乐队却几乎没什么情报,莫名让人在意的一个不可思议的人

>>365 对对ｗ 真是田原様的作风ｗ Riff之类的很有品味的旋律线我觉得 不只是七様,GC的成员真的都完全没什么情报呢 ゆりっぺ和欧桑就不用说了,餅除了他自己说过的以外也完全没什么情报ｗ 真不可思议

>>364 出道曲『Unforgivable Sinner』(日文译名:如天使一般…)。 Ａ段听起来跟Cried a little一模一样。 还有编曲和副歌的一部分感觉跟Only stay很像・・・

>>367 谢谢。是个常用假声之类唱法的人吗。我再听听看。 >>366 考虑到是GIZA的社员的话... 在广播里被问到学生时代的事,餅就叽里呱啦讲个不停 ゆりっぺ却是「回家部。就这样!」把话题给截断了,笑死

レネ・マーリン我觉得只要是喜欢GC的人应该都能接受吧。 不过话说回来,ゆりっぺ居然是回家部啊。 本以为像轻音乐部之类,会成为音乐人的人 应该更活跃一些才对。

>>366 餅的话从家庭构成到学历,连在家里吃什么都被扒出来了呢ｗ

>>369 说是只有合唱部人手不够的时候才会去帮忙的。 　比起在社团里扎堆,好像更喜欢待在家里听音乐或者作曲。 　另外,据说自称是她高中同班同学的人证言,中村さん当年是个「不起眼」的人。 毕竟是2ch上的发言真伪不明,不过看不出有刻意编造的痕迹, 所以觉得可以相信。

>>372 中村さん感觉真的是那种每个班都会有一个的类型呢〜 AZUKIさん的学生时代完全想象不出来 总觉得她从一开始就是个让人搞不懂的人

371>> 不过感觉挺真实的呢 窝在家里作曲什么的ｗｗ 七様学生时代的事倒是没听说过・・ 以前她曾以「菅谷理絵」(漢字不确定对不对)这个名字上过一个叫「ディープキッチュ」的地方台节目 扮成小学生的样子把我吓了一跳 脸跟现在也没差多少,是同一个人这点应该是确定的

>>373 AZUKIさん脸是那样,不过性格好像也没怎么变〜 虽说还是挺让人吃惊的 ...

>>373 七様以前的艺名是「菅谷りえ」。 　据说本名是「菅谷里絵」。 >>374 >AZUKIさん脸是那样,不过性格好像也没怎么变〜 等等ｗ,跟「ディープキッチュ」那时候比起来,性格明显更有深度了吧。

>>376 基本没什么变化,所以也没有什么印象崩坏之类的〜 话说第一次看到七さん动起来的时候冲击太强烈了 诶？闪闪发亮的,但总觉得眼神是死的。而且拼命对镜头,是个怪人吗？ 后来在GARNET TIME里看到她说话的样子,那种又酷又美又难以接近的先入为主印象被打破了 (＾ω^)←原来是这种人啊,这才理解了 不过言行还是各种谜

×376→>>375 まんまり→あんまり YOUTUBE上传的影像也太吝啬了 把七放在螃蟹头上真是太好笑了

>>376 ＞(＾ω^)←原来是这种人啊,这才理解了 笑死ｗｗｗ 莫名能懂ｗ

>>376 >眼神是死的。 你这个无礼之徒！竟敢对七様说出这种话！ 　那叫做深邃的眼神。

>>371 ゆりっぺ是哪所高中的？

>>380 京都府立洛○高中。

>>376 噗ｗｗｗ颜文字ｗｗｗ

>>376 说得太精准了笑死 谁要是被邀请去后台的话帮忙问问看

>>381 瞎说的

>>384 那是哪里啊？

真相到底是什么谁也不知道 戒备真是森严得离谱

那也难怪,毕竟是ビーイング嘛 很多事情真的都被限制得很死

>>385 可以肯定不是>>381那个。 本人都没有公开,大家还是别提了吧。

在大手前高中的校友名单里看到过。 还有大手前→京都大学文学部这个说法是在学历楼里看到的。

>>389 本人都没公开,没必要在这里公开出来吧… 大学不是京大哦

>>389 写京都出身的比较多呢。 ttp://oshiete1.goo.ne.jp/kotaeru.php3?q=1575785 ttp://www.idol-dvd.info/data/nakamurayuri28310.html ttp://hotate-s.hp.infoseek.co.jp/GC/profile/yuri.htm ttp://x68.peps.jp/neyuna/prof/?cn=38&cn=39 ttp://www.d4.dion.ne.jp/~warapon/data00/birth-0704.htm ttp://members.at.infoseek.co.jp/GARNET_CROW_2ch/etc.html 　大阪出身说会不会是跟女演员「中村ゆり」搞混了？

追加 ttp://ja.wikipedia.org/wiki/京都府出身の人物一覧#.E6.AD.8C.E6.89.8B

ゆりっぺ应该是专门学校的声乐科吧 有没有上过大学就不知道了

所有情报全都是传闻而已 名字说不定也是艺名 七在广播上聊到手机通讯录的时候 「中村・・・由利」这个姓一下子就说出来了,但名字却一时没说出来 说不定其实叫中村クリステル之类的名字

>>394 为什么会是クリステル啊ｗｗｗｗ

>>394 说起来餅其实也是艺名吧 有可能哦

>>393 本来就是想当作曲家的,所以说不定是走这种课程。 ttp://www.giza-cs.com/creator/sound.html (而且据说当时的校名是「関西クリエイターズスクール」。)

>>397 不是啦,ゆりっぺ念的是声乐课程哦 听说她是以毕业生的身份被登在了宣传册上

是哪年的宣传册？ 有照片吗？ 有人有实物吗？ 好在意…(;ω;`)不好意思

虽然跟不上话题的节奏了,但没想到アズカメ会在这个楼里出现！

http://www.nicovideo.jp/watch/sm8946544 小豆的Q&Awww

>>401 虽然跟我想象的不一样，不过还是能看到一如既往的AZUKI小姐ｗ

小豆小姐真牛逼

AZUKI小姐的表情太细腻了。瞬间流露出的困惑萌爆了

请上传到管子（YouTube）上啊！ 拜托惹！

最近ゆりっぺ(中村由利,主唱)变成"原来如此"星人了呢

什么，"原来如此"星人是什么

是不是指住在"なるほどザワールド"里的人？

>>407 听了最近ゆりっぺ作嘉宾的ガネラジ（GARNET RADIO） "原来如此　原来如此　原来如~此"之类的 经常说"原来如此"

>>407-408 偶然瞄了一眼，那部剧真尴尬啊ｗ

>>409 会不会是男朋友的口头禅之类的？这种东西很容易被传染的。 不过我觉得应该不是啦。

>>411 (´･ω･)「原来如此〜」

>>412 笑了ｗｗｗ

>>412 这个颜文字从什么时候开始变成这样了？

精选集里收了不少B面曲，真不错。

>>415 没收录廻り道真可惜。（虽然我自己是有的）这是首希望能让更多人听到的曲子。

廻り道这首曲子，我个人觉得没那么好听 纯属个人感受

>>417 确实 虽然觉得算是首不错的曲子，但也没到那种地步…… 不明白为什么会这么受欢迎 想请教一下到底好在哪里 只是单纯想问，没有别的意思 问这种问题会不会引起争吵啊……

「君の家に…」我个人觉得非独立版（非indies版）更好

我也不太喜欢廻り道 B面的话喜欢像flower那种低沉忧郁（downer）的曲子 不过重新听以前的作品，觉得真的是一支非常另类（alternative）的乐队。 这样的东西居然是从JPOP里出来的，到现在还是难以置信。 话说要是没有了JPOP这种束缚，真想听听他们会做出什么样的音乐。 就算不在GIZA了，在网上发表作品也行啊。 要是能像Radiohead那样让人自由定价购买就理想了。

君んち又是独立版啊…… 不太懂独立版好在哪里，听了单曲版之后就迷上了，所以单曲版更好

本来还想"又"是什么意思，原来是已经要出精选集了啊。 君んち是独立版更受欢迎吗？ 不过这第三张的选曲有点微妙啊…… 收录了恋のあいまに和失われた物語这点值得肯定 但Go for it和Jewel fish这种曲子真的有需求吗……

>>418 这是能打动走在"廻り道（绕远路）"人生上的人的心的曲子啊。

君の家，我更喜欢独立版，但因为上一张精选集已经收了独立版 这次收单曲版的话会更好

对GARNET来说，是不是独立版更有感情呢。 对收集单曲的那帮人来说依旧很苛刻啊。 至少希望能收2〜3首新曲。 上一张精选集也是因为有「空色の猫」「「さよなら」とたった一言で…」才买的。 >>422 我就是「Go For It」的需求。

>>423 原来如此ｗ >>424 秃同（强烈赞同） 君ん家，先听的是单曲版，不太喜欢 听了独立版之后倒是变得挺喜欢的 不过，因为上一张精选集也收了，而且难得这次是网罗全部单曲 所以不只是君ん家，希望所有曲子都用单曲版收录 总之，涙のイエスタデー如果是单曲版的话那还算不错

该不会是因为Miguel先生的授权之类的关系，所以不能用单曲版吧？

君んち（单曲版）里偶尔能听到的吉他噪音？我挺喜欢的

夏の幻也是改编版啊…… 明明前奏的吉他简直是神……

>>422 jewel fish的需求就是我。

偶也偶也～('A`)ﾉ

君んち的独立版加上音质也不好 那种廉价感反而好。像打击乐一样的电子编曲 和松弛感十足的吉他音色，真是质朴的编曲呢

>>420 反正是自导自演，干脆像DEEN那样转到别的地方去不就好了嘛 我觉得正是这种束缚才带来了作品的一贯性 另类（alternative）啊～我对CALL MY NAME和LAST LOVE SONG歌词里不经意间蕴含的信息深感佩服。GARNET是元JPOP（メタJPOP）

君んち的独立版和单曲版说实话根本就是两码事啊

看了>>420想问一下 ＞JPOP这种束缚 是指什么？

>>435 我也这么想，但特意没说出来的说ｗ

是不是"希望能去海外活动"的意思？(´・ω・｀)

>>437 歌词明明是GARNET的一大魅力之一，那样的话不就没了吗？ 而且我倒觉得正因为是JPOP才好

抱歉，是玩笑话('A`;) 我不是420本人所以不知道('A`;)

>>439 没事的ｗ这个我懂ｗ 写得比较绕，抱歉了

>>440 不会 我也觉得J-POP挺好的（虽然J-POP本身就是个含糊的词） GARNET的每首曲子多多少少都带有流行感，所以我喜欢 不希望他们做那种自我满足感强的曲子

用那些用滥了的、平常的音和词，费尽心思编织出表现力，这点我觉得很厉害 不管编曲怎么下功夫，都没有超出GIZA的预想范围 歌词乍一听也和一般的JPOP印象没什么差别的居多 还记得夢見たあとで走红的时候，我一开始还觉得"又是那种讨巧的东西来了"而无视了它 但是被ゆりっぺ极具特色的嗓音吸引，又被拥有多重维度的七さん(AZUKI 七,作词)的歌词、语言的延展性所震撼， 这么一来，乍看之下很标准的演奏也听出了某种必然性……不知不觉就沉迷进去了 做到了正统志向的音乐和实验音乐做不到的事情 说是乐队的话确实是乐队，说像偶像的话可能也算是吧。 像ZARD那样把词和歌看得极重，结果就变成了这种感觉。从这个意义上说，我觉得GARNET的音乐有八成是靠七様撑起来的

听说夢花火最初本来想让七様念一段像佛经一样的东西，但被公司否决了 1st专辑好像也被大幅修改过。感觉正是靠这种平衡调整，才维持住了某种标准感 不过确实很好奇，要是让她完全自由发挥的话会变成什么样呢

>>443 那个佛经编曲，真希望能实现啊ｗ ナナー从以前就一个人属于另类派，或者说给人一种前卫的感觉。 一般日本二十几岁（当时）的女生不会听Sonic Youth吧……

>>441 ＞不希望他们做那种自我满足感强的曲子 非常同意 果然，要是没有"想让别人觉得好"、 "想大卖，想让尽可能多的人听到" 这种心情的话，我个人觉得是做不出好曲子的 >>444 因为被选为单曲曲目所以没办法吧ｗ 如果是专辑曲或者是C/W曲的话，说不定还有可能性……

>>443 听说过加入佛经这件事是ゆりっぺ反对的，原来实际上是这样啊。

>>444 说个老掉牙的事不好意思，「帰って来たヨッパライ／ザ・フォーク・クルセダース」(1968)最后就加入了佛经。 夢・花火里加入佛经的话，会不会其实也不会有违和感呢？

>>444 Sonic Youth因为给人一种时髦的印象所以还能理解，不过John Zorn就笑喷了 >>447 哦～那首曲子最后是佛经啊……夢花火光是最后的阿卡贝拉部分就已经足够实验性了。因为太突然了吓了一跳。

另外，GARNET里最前卫？或者说给我最大冲击的是「夢見たあとで」 "仿佛渐渐崩坏一般，做了那样一场漫长的梦之后" 到这里为止的印象还只是"平平无奇的JPOP歌词" 但一句"and yet…There will still be love in this world"就彻底改变了一切。被抛到了另一个次元。ゆりっぺ的声线太犯规了

吸收各种各样的曲风，而且不是那种"半吊子"式地 把它们做成流行的东西， 而是做成正经像样的东西。但结果好像又给人一种做成了J-POP样子的感觉 一种看似平常又不平常，看似不平常 又平常的感觉。我觉得是支很稀有的乐队 要是奇怪地带上实验性，说不定就不再是GARNET了。 走向实验或许反而是某种没有个性的表现

夢みたあとで、确实要说是普通的抒情曲（ballad）的话， 也算是抒情曲，但仔细听会发现编曲下了不少功夫呢 那种带着哀愁、有种枯淡感的吉他riff我觉得品味很好 弦乐也没有用得过度，而且最有意思的是不是原声弦乐而是合成器弦乐 这一点很有趣。钢琴自始至终都在流淌，但始终是以它和人声为 主轴、做成简洁耐听的编曲，我觉得这在近来的J-POP里 是那种看似会有其实却没有的编曲

>>450 我觉得完全就是这样！……不过前面五行的意思不太明白 确实弦乐不用原声这点很好 CALL MY NAME之类的也很独特 夢見たあとで让人联想到Let It Be，所以自然而然地会飘出一种怀旧的氛围呢〜

啊 我理解了。 僕らだけの未来之类的曲子乍一听有点土 但是仔细听会发现受到了各种音乐的影响（拉丁系？）。消化得恰到好处，是那种在别处听不到的声音。既是摇滚又很有型。 半吊子地加入弗拉门戈吉他之类的很简单，但这种反而更难做到

GARNET CROW正是那种大人也能听的J-POP

终于因为想要『Timing』，在amazon上订了ミスアイ的单曲(´・ω・｀)

我也是冲着C/W曲买的哦。

绝对不是在故弄玄虚哦 说是被雇佣的也好，正因为是在GIZA旗下的商业乐队才这样，这种说法好像说得通又好像说不通 话说也许只有我这么觉得，直到现在flying还是让我觉得不像是GARNET的曲子，给人一种异色的印象 当然我很喜欢，也觉得是首很棒的曲子，但唯独flying让我有种在听别的艺人的感觉 是不是因为我就是从这首曲子入坑的关系呢〜。谁来帮我解开这个疙瘩吧

大家是怎么解读「一番素敵だった日」的歌词的？ "多么美好的夜晚"、"身体与身体"之类的，总觉得是有点色的歌词……

>>458 >总觉得是有点色的歌词…… 因为是七様嘛。

timeless sleep是单曲版还是精选集版更受欢迎呢？

>>460 我更喜欢精选集版 也许是因为先听的是精选集版， 后来在2nd专辑里听到单曲版的时候，感觉相当违和 我个人认为那首曲子正是因为精选集版时期的那种嗓音才显得出彩

是

>>461 同伙（ナカーマ） 2nd里听起来像是另一个人的声音……

>>460 我更喜欢单曲版 不过也想听听用现在的嗓音唱会是什么样

单曲版因为听惯了所以也喜欢 和>>461正好相反，我自己觉得正是那个嗓音塑造出了Timeless Sleep的氛围 另外其实我还挺喜欢call sky ver.的〜

我最喜欢2nd专辑出来那时候的音色，所以单曲版更喜欢一些吧 那种还带点心里没底的感觉反而成了加分项，会浮现出一种闪闪发光又脆弱的印象

广岛的电台 原来当时是双马尾啊

对单曲版感到违和的话，我觉得是种损失。

>>466 就是这个！没底气、闪闪发光、又脆弱，当时的嗓音正是这种感觉 果然那个时期的曲子还是配那个时期的嗓音才更出彩 最近经常说什么惆怅感啦虚幻感啦，不过以前是曲子惆怅、而ゆりっぺ本人显得虚幻啊

>>468 这不是个人自由嘛ｗ 别管我

听クリゲ的时候，觉得中村由利的作曲和AZUKI七的作词真是非凡 是不是发现得太晚了 感觉一般人想不出那样的旋律线，词也很难往上填

话说我最近才终于意识到七さん填词的方式很厉害ｗ 听了ZARD的「止まっていた〜」之后 老实说觉得"这是什么鬼"…… 要是七さん的话会怎么填词呢。

timeless sleep不只是嗓音，声音本身也不一样 精选集版的鼓，踩镲用得更足，音色显得更 锋利，我比较喜欢 话说餅(岡本仁志)的riff真帅气啊。这首曲子 那种无机质、冷冰冰的感觉让人受不了

>>472 ナナー厉害是一方面，不过坂井也有比一般人更笨拙 的地方。与其说是词的内容如何， 不如说坂井对旋律的选词方式有点遗憾 不过那种不够精致、带点业余感的选词方式我也挺喜欢的

>>472 确实ZARD里硬把歌词塞进去的曲子也不少……不过我最喜欢的就是这个啊。

听说织田哲朗对"負けないで"里"どんなに離れても"这句的"な"那个地方感到过违和，大概是"居然在那里断句啊〜"这种感觉 不过我倒觉得那个地方很有ZARD的味道，挺好的。

到底是怎样一种违和感呢

按追悼节目里ゆりっぺ说的那种方式唱的话是能唱的 但如果不是那样的话就相当难唱呢

能明白那种违和感的意思 不过那正是坂井的优点，我很喜欢 不过与其说是唱得好或不好，不如说是个性的问题

那个人啊，本来就是个断句方式很特别的人 不管唱得好不好，把词填到止まっていた〜上面 不只是那个人，我觉得对谁来说都挺难的吧〜 毕竟是种既不像大野也不像织田的复杂展开

夕立の庭跟那种感觉相当接近

挂历不是歌迷会会员就没法拿到吗？

这个不能告诉你

>>482 只要还有余量，在演唱会现场是可以买到的。

>>473 ＞餅的riff 不过做的人是古井(古井弘人)さん哦ｗ

DAKARA？

timeless sleep的solo也很出色 不过说白了大叔（オサーン）的合成器弦乐才是最神的 部分。要是把那里换成原声乐器就没劲了 就是要那种带着独特空间感、透明感的合成器弦乐才好

要是在KTV突然被人唱起timeless sleep，我会爱上对方的

像timeless sleep那种带着荒凉感又时髦的riff 现在已经没有了呢。和合成器弦乐混在一起 是非常帅气的编曲 虽然细腻，但又带着一点摇滚感，那一点很棒

lose feeling最棒了 这居然是首C/W曲，真难以置信

>>490 是首好曲子，不过总觉得被藏在了Float World的阴影下呢

float world做得也很好，所以也没办法 不过还是希望这首能多得到一点评价。这才是真正意义上"GARNET的音乐"的感觉 （自言自语一下，要是拿Oasis来打比方的话，大概是相当于Rockin' Chair那种位置的曲子吧） 另外，总觉得最近像这首曲子这样歌唱丧失感的曲子变少了，有点寂寞。

想听像Sky那种能在虚无感、倦怠感之中找到舒适感的曲子 而不是那种单纯"阴暗、沉重、明亮"的感觉 能让人浮现出各种各样情感的曲子，感觉已经变得相当少了

第一次听sky的时候真的被感动到了

sky真的很棒呢 最近的曲子该怎么说呢，轮廓太过清晰了 那样也有那样的好曲子，不过总觉得这种事不用GARNET来做也行吧。

因为欲望是不会被满足的嘛(´･ω･｀) 要求会越来越高

>>493 是吗？我倒不这么觉得 >>456 我倒觉得正因为是GARNET来做才好 轮廓清晰是指曲子很上口（catchy）的意思吗？ 如果是这样的话，我个人反而更喜欢那种 这方面就是喜好不同了吧

抱歉引用搞错了 >>496→>>495

一旦长大成人，就写不出像sky那样的曲子了

我也是这样，看来"怀旧派"其实还挺多的啊 不，当然也不是讨厌最近的曲子 百年の孤独之类的我也相当喜欢 以前和现在到底有什么不同呢？ 总之ゆりっぺ嗓音的变化是很大的呢

曲风不一样。 不知道这是中村小姐的变化， 还是古井先生的变化， 又或者两者都是， 还是全体成员的意向， 不清楚。

不过我觉得"以前更好"这种 想法有点太早下结论了。 如果一直做同样的事， 应该会招来一成不变的批评吧。 我觉得GARNET CROW一直在 尝试新的东西。

>>502 完全同意 如果还是以前那样，我绝对不会成为粉丝的 那么，今年也请多关照GARNET CROW！ 请带来动听的音乐 大家也请多关照！

祝贺2010年。 今年GARNET CROW也要加油哦 我觉得转型转得很好 3rd虽然被批评了不少，但我很喜欢这张专辑

新年来了( ・∀・)y─┛~~ 期待更进一步的飞跃~ 跨年演唱会怎么样啊？平安结束了吗？ 因为我去了ROCK IN JAPAN那边的音乐节了~ GARNET CROW今年应该也会继续做实验性的尝试吧 也请论坛的各位多多关照 话说现在想想，00年代作为一个时代划分， 这样的一个时代就这么结束了呢~ 以前回顾的时候一直说90年代、90年代，感觉有点不可思议

>>505 　嗯，平安结束了哦。 　不过，跨年瞬间出现的那些巨大气球中飞到舞台上的那个，被ゆりっぺ(中村由利，主唱)忘了唱歌拼命地踢， 最后ゆりっぺ又把オサーン从舞台上踹了下去之类的，也有不算平安的地方。

>>506 "ふたり"完全没唱呢ｗ 我之前的演唱会只去过名古屋那场，所以对古井先生的肩背键盘（ショルキー）很感动ｗ 虽然他走下舞台时没能碰到手

听说高音有点发不出来，状态不太好， 实际上怎么样？音响之类的呢

>>506 到最后还在反抗ゆりっぺ，结果还是又下去了呢ｗ 甩开工作人员的阻拦跑过观众席，被挤得乱七八糟的オサーン笑死了ｗ

总之，桜井是C这一点我能接受

>>510 说的是什么事？

>>508 　"抜け"是什么意思？ 　音响的话该说好呢还是说好过头了呢。大音量的声波到处反射，耳朵嗡嗡响个不停。 不过，鼓的声音又太大了，七様(AZUKI 七，作词)的钢琴声几乎听不见，这点很遗憾。

高音好像不太容易唱上去，我个人听着有点提心吊胆的。 另外还有几个地方音准没对上，让人"嗯？"了一下。

>>513 确实挺不稳定的呢 让人产生"由利小姐，加油~"这样的心情

>>512 与其说是延展性，不如说是爽利度吧 实际上和上一张专辑巡演第二天差不多不稳定吧 可能因为是有点特别的演唱会，投入感情的方式 产生了影响吧 红白之类的（不过现在的红白倒也不是特别希望她们上啦） 如果喜欢的艺人在那种大型活动上状态特别差的话， 本人和粉丝大概都会冒冷汗吧~

小发现 1st的封底（不是盒子）上写着OLD PASADENA 和ゆりっぺ翻唱过THE LITTLE OLD RADY FROM PASADENA有关系吗？ｗ

ちょｗ真是个细致的发现啊

以前的曲子里有几首间奏吉他的声音莫名地小， 出精选集重新母带处理的时候能不能把音量调大一点呢(´ω`)

不过1st的时候感觉也有很多地方 是靠那种音质蒙混过去的。人声也好吉他之类的原声乐器也好 关于吉他独奏，演奏内容比现在还要微妙 好像只有《永遠に葬れ》和《永眠》的独奏比较帅气

>>519 "比现在还要微妙"，那现在也很微妙咯ｗ

餅(岡本仁志)与其说是变厉害了，不如说是被给予了更大的编曲空间吧， 技术应该也是有提升的， 我觉得他是个音色制作、切音之类各方面都很均衡出色的吉他手 不是那种像过去视觉系全盛期DEEN的田川或WANDS的柴崎那样 会让吉他少年们眼睛发光的类型 嘛，大概算是老练稳重那种表现吧

有没有其他曲子和《幸福なペット》感觉差不多的调调？

>>522 "ふたり"之类的？

>>522 hi-speedスペシャルoneday ブルーの森で 这些怎么样

>>521 要说演奏值得学习的话，或许オサーン更好呢 风琴系的音色啦弦乐音色啦都很棒哦 不过鼓的打谱编曲有点微妙 镲片和踩镲的加入方式就不用说了，军鼓的音色也很遗憾

>>525 ＞不过鼓的打谱编曲有点微妙 镲片和踩镲的加入方式就不用说了，军鼓的音色也很遗憾 我想请你告诉我，你为什么听GARNET CROW… 是像这样感受到负面部分的同时，其他部分更好这种意思吗？(´･ω･｀)

ゆりっぺ技术上不算高，但是有个性所以很好 七的键盘虽然微妙，但我喜欢她的歌词 即使是自己喜欢的组合，也不见得全部都符合 自己的喜好吧 正是在了解那些缺点的基础上，自己找出好的部分，这个结果就是成为粉丝

ゆりっぺ的歌声拥有能把编曲的廉价感一扫而空那样的力量。

>>526 比起编曲，应该有更多人是喜欢ゆりっぺ的旋律和歌声、七的歌词吧 也会有单凭两人的长相就成为粉丝的人吧

>>523-524 我只有《夢みたあとで》，我查一下收录这些曲子的专辑，下次买来听听 谢谢！

>>530 "ふたり"收录在第6张专辑《LOCKS》里 "hi-speed スペシャル oneday"是单曲《夏の幻》 "ブルーの森で"收录在第4张专辑《I'm waiting 4 you》里 虽然没收录这些曲子，不过2月10日发售的精选集也推荐一下

>>527 是这样啊 我没什么音乐知识，只是想知道能明白这些事的人是怎么想的(´･ω･｀) >>529 也请不要忘了餅哦＞＜

>>531 好像让你费心了，不好意思 谢谢 从《幸福なペット》的歌词来看，写词的人好像是关西人呢

>>532 不，因餅而入坑的粉丝真的有吗ｗ 他又没参与曲子制作，顶多是听了パスパラ之类的才成为粉丝的人吧…ｗ

>>534 ＞他又没参与曲子制作 咦？CD里的吉他是餅弹的吧？ｗ 而且，也有人超级喜欢餅哦ｗ 虽然应该没有因他而入坑的人啦←

>>533 　七様是关西人。

和《幸福なペット》属于同一类型的，感觉比起《ふたり》，《Mr.holiday》更像。 给人一种喜怒哀乐里"乐"全开的感觉。

( ^ω^)←乐

>>538 在某处的帖子里的是你吗w

>>539 不，不是我哦ｗ 虽然我确实也在看，但发那个的不是我ｗ

>>533 歌词哪里像关西了？

>>536 果然作词人是关西那边的人啊 >>541 "ガイドブック開けての"里的"開(ひら)けて"，如果是关东的话应该是"開(ひら)いて"吧

原来是关西方言啊(´・ω・｀)

>>542 我一直不太明白"ひらけて"是什么意思， 原来是关西方言啊！thx！

原来关西圈外的人连意思都不明白啊ｗ

我觉得应该没那么夸张吧 "開(ひら)けた場所"这种用法关东也在用啊 啊，不过"ひらけて"和"ひらけた"是不是似是而非的不同东西呢 如果有学生的话能不能帮忙问问教授

那个原来是关西方言啊 第一次知道

>>534 因《向日葵の色》的吉他独奏而入坑GARNET CROW的我可以路过一下吗... 那个飞向高音B的弹法真的戳中我的心

>>527 感觉七様在仁和寺那场还有粉丝活动上键盘弹得挺好的哦 明明弹得很认真，声音却在一个略带慵懒的时机响起，这种感觉很符合GARNET CROW的形象哦

不过GARNET CROW的吉他独奏和前奏真的是神了呢(´ω｀) 像《夏の幻》光听伴奏部分就会哭出来 真　的

《向日葵の色》也是这样， 绝对是トワバレ专门收集了吉他帅气的曲子呢

>>551 确实ｗ

オサーン做的吉他独奏乐句简直是神来之笔 如果想做的话，应该也能作曲吧

>>549 真不愧是你，着眼点就是不一样 把我心里想的东西完美地用语言表达出来了

>>553 他给其他艺人做过作曲哦

我觉得《夏の幻》是ゆりっぺ早期唱法表现得最差的一首曲子ｗ

看到这个帖子有新回复就会很开心的自己(´･ω･｀)

就算是自言自语也继续说下去

《夢みたあとで》仁和寺场 被ゆりっぺ的歌声吸引进去的七さん和大賀さん的样子很棒 http://www.youtube.com/watch?v=l5OIGtK3OCI

有点跟不上话题了，不过"ひらけて"原来是关西方言啊 我还以为是"ひらいて"或"あけて"的笔误，可是ゆりっぺ唱的也是"ひらけて" 一直在想这是怎么回事

>>559 大賀陶醉在自己的世界里呢 话说，为什么最近不是大賀而是刈田了？ 还有，为什么鼓手是黒瀬？

话说回来这里喜欢金属乐的人挺多啊。

作为那种弹得跟打飞机似的一副很爽的样子的吉他手， 有个脱离视觉系的DEEN田川 >>562 为什么会这么想？ 我虽然听哥特金属， 不过话说回来金属党里会不会有人说 "我是以哥特金属为主食的"这种人呢 和其他金属系统不同，就算有人偶然知道了哥特金属， 感觉也不太会一头扎进金属这个类别里去

>>561 David先生回国不在了以后，那时候 db和タンバ还健在，所以车谷先生和亀井先生 都不行，就在Pon先生和黒瀬先生两者之间 选了黒瀬先生，我是这么想的

不管是人品还是技术，车谷先生都更好呢 《晴れ時計》的PV里他简直就跟正式成员一样ｗ

黒瀬有什么让人讨厌的地方啊

是鼓吧

>>566 　跨年演唱会时穿的粉色百慕大短裤。

曲子结尾那种鼓solo似的东西时间太长了

亀井从技术上来看是比较遗憾的水平， 不过对GARNET CROW来说亀井的鼓可能更合适 按教科书那样打反而在编曲上更好用 虽然用的是卡宏鼓，不过07年粉丝活动上的亀井干得不错

鼓的技术高低这种事很难分辨吧？ 该怎么判断才好呢？

Timeless sleep的歌词最后部分，是变得积极向上了吗？ 还是说是在逃避现实之类的？

>>571 简单来说的话，就是节奏感、律动感之类的，还有过门的编排方式， 细微之处就是音色质感和变化。还有闭击边击之类的演奏法判断 黒瀬对ビーゼット先生来说可能是个好鼓手，但在GARNET CROW里就只会成为累赘 擅长的曲风当然是有的，但总是展开单调鼓点这一点， 简直自娱自乐到了极点。完全没有配合别人的意思 亀井的话已经是看以前的演唱会时做的判断了，可能已经不太作数了， 不过拖沓感总之非常严重。稳定感差得离谱ｗｗ 而且完全照本宣科，也就是说连外行人看了都能轻易猜到接下来会怎么打， 鼓点平淡到这种地步，毫无个性

>>572 我觉得那是从在天堂安眠的"你"的视角出发， 而不是开头那种从"我"的视角来看的

>>574 不过后半段也是第一人称"我"哦

>>575 不过如果不换成别的视角的话，内容上的氛围 就和"私"对不上呢 不过转念一想，这个"君"不一定是恋人之类的， 也可能是重要的孩子什么的 这样想的话结尾也说得通了

比起"私"，倒不如说感觉前半和后半的"君"是不同的人 总有一天(可能会相遇的)你如果难过的话　我一定会紧紧抱住你 自从失去了重要的(过去的)你之后过了相当长的年月，与其说是积极向上， 不如说不是勉强变得积极，而是接受了现实、只是一心一意地活下去这种感觉…

>>573 那么，果然还是David最好咯。（Pon先生我只在DVD里看过，感觉完全不差呢）

＞曲子结尾那种鼓solo似的东西时间太长了 ＞总是展开单调鼓点这一点，简直自娱自乐到了极点。完全没有配合别人的意思 这两点听着真的让人很烦躁 由利小姐明明收得很漂亮，却因为黒瀬而被毁掉了(´･ω･｀) >>578也提到了，Pon先生呢？ 从懂鼓的好坏的人来看，评价怎么样？

Pon先生算是弹得好的那类吧。虽然没怎么看过，不过比起亀井 我压倒性地更喜欢车谷 车谷在视觉系里是最厉害的吧 充满力量感的鼓点处理和丰富多彩的过门 那么娇小的身材居然能打到那种程度 不过不管亀井怎么样，我还是希望他能参加CD音源的录制呢 就像《二人のロケット》那时候一样。总比オサーン的打谱要好， 鼓这方面用低成本的做法只会带来负面效果啊

Pon酱在稲葉的个人巡演上打过鼓呢 虽然觉得他很厉害，但要说有不有趣的话…

て

只要不多余地插手其他声部的话， 也不太需要那么高技术的鼓手， 在这一点上不管是亀井还是谁都行 反正贝斯手是大橋，所以完全没问题

>>583 完全同意，不过能不能sage啊？

大橋是金属乐出身的呢。是だりあ乐队的吧

每年都会在意大橋先生秃头的程度。

>>457 只是猜测，我觉得《flying》大概是参考了U2的《Pride》吧

比起贝斯单音持续的前奏的CD音源版， テイルズ版更好这件事。那个改动其实不改也可以的 虽然精选集要发售了，但要不要买还挺犹豫的~ 说实话

>>588 那个贝斯的"崩崩崩"才是好的地方吧

作为从TOE入坑GARNET CROW的我来说，果然还是有感情吧。 我更喜欢TOE版。 话说，第一次听到单曲版的时候，因为差别太大而吓了一跳。

てｓ

テイルズ宅滚开 《flying》只有单曲版才是正统

单曲版的前奏给人一种"flying来了！"的感觉，让人情绪高涨

毫无意义的排斥不是应该停止吗？

其实排斥本身也没有意义…

You are the only stay　　是什么意思啊？

>>596 只有你会在我身边…… 意译大概是这种感觉吧？ 我英语很差，还请见谅ｗ

我是596。 我一直理解成"明明你只是待在那里而已"这种意思。 >>597 非常感谢！ 我原本以为是负面的意思，所以很有参考价值 "其实排斥本身也没有意义…" 里的"其实"的意思我也不太明白，希望大家能说说自己的解读。

那么，《flying》的和声部分唱的是什么？

Only Stay 是与已经变心（只是待在那里而已）的对象离别之际的心理描写 七全力运转的第六感很强大，这是毫无疑问的

>>600 还有就是遇到了新的对象,我一直是这么理解的＞副歌部分

《君という光》的歌词姑且算是happy end吧,至少不是bad end吧?

>>602 嗯,我也这么觉得

>>603 谢谢 因为曲调给人感觉比较暗,所以还以为歌词也是偏暗的

这种五音不全的人居然还能活下来啊

投《君という光》PV里的ゆりっぺ(中村由利,主唱)一票

是因为歌真的唱得好才能活下来的啦 当然曲子和长相也是因素之一

虽然声量不大,但表现力很强嘛

也不是没有声量啦。不过声音不太稳定,力道下滑这点让人有点在意 不过即便如此,跟以前比还是感觉好了不少 迎来10周年的乐队、solo歌手有很多,即便有退化的情况, 但主唱在技术上还能一点点地持续成长的,我觉得很少见

>>608 声量很充足。 倒计时演唱会那次简直响彻耳膜。

不,那次肯定是音响、PA方面出了问题ｗ 感觉人声的回响方式很奇怪 还有合成器和钢琴的声音太弱了。虽然一直都是这样

Tell me最棒 私は風も最棒

dreaming of love holding you,and swinging 明明主唱没能完全带出律动感,却还是很喜欢 节奏(rhythm)也是

新曲带着相当爵士且成熟的氛围,真不错呢( ・∀・)y─┛~~钢琴和吉他riff的 编曲很出色。一贯的打入编曲这次也因为轻快感而多少能接受 作为艺人积累了经验,主唱的功力也更上一层楼 现在这种音乐性我觉得很有意思。感觉承接了专辑的整体走向 这是个不错的走向

>>613 我觉得那种慵懒的唱腔很不错 每一首整体上都像是笼罩着一层雾、轮廓不太清晰的 曲子,配得很搭。 在这方面,贝斯线和鼓也恰到好处地 带来了那种阴沉沉的氛围呢

ゆきお出现了━━(ﾟ∀ﾟ)━━!!

同意,是个不错的走向 持续支持同一位艺人长达10年,总觉得感慨颇深呢 而且,一直真挚地投入音乐制作的GARNET四人真的很厉害

我也觉得是个不错的路线 我觉得餅(岡本仁志)会越来越展现出爵士且funky的cutting吧 希望他们也能尝试holding you,and swinging那种真正黑人味十足的R&B 从而展现出成年人的魅力 不过新曲的话,我还是觉得鼓的打入编曲有点微妙 如果是真鼓的话我觉得会做得更好 希望能更多地站到前面来

As the Dew真不错啊

>>613 同意 总觉得那种慵懒的感觉带出了很好的味道

不要老是走王道抒情曲,像这样的曲子也拿来出单曲不就好了。

王道也不错啦,不过总感觉旋律和编曲都已经用尽了 比起《夢みたあとで》和《忘れ咲き》里合成器的双簧管、弦乐, 《夢のひとつ》之类的给人的印象就只是单纯铺了层弦乐而已 旋律也是那种一看就是刻意做出高潮的抒情曲

刻意做就不行吗?

意思是说缺乏巧思吧

做了这么久,难免会有种江郎才尽的感觉 即便如此,整体来看作风也已经足够多彩了 《夢のひとつ》我喜欢它的B段旋律

《夢みたあとで》和《忘れ咲き》都是相当老套、十足J-POP味的 王道抒情曲,不过我觉得正因为没有勉强的转调、起伏和旋律衔接, 才做成了舒缓、漂亮地攀升、又很上口的作品

《世界》和《夢のひとつ》其实要说讲究也确实讲究, 但相应地作为抒情曲的整体印象却变得有点微妙 歌词的话我还算挺喜欢的 不过《忘れ咲き》那段钢琴前奏带来的乡愁感真的算是犯规了 没法赢过它。

《夢のひとつ》本身就很好 而且跟c/w曲《短い夏》和《Love Lone star》之间的平衡也非常棒呢

《忘れ咲き》堪称完美啊 真希望粉丝以外的人也能听听看

>>629 之前放给别人听,被说声音很恶心

我也被粉丝以外的人说过,弹吉他那个人的嗓音更好听呢。

>>628 对对,就是这样 这三首我都喜欢 >>632 经常听到不是粉丝的人这么说呢 我个人不太喜欢餅的嗓音＞主唱方面 不过当合唱的话还不错 话说回来,AS THE DEW真的超棒 钢琴和贝斯线简直最棒 这种感觉该怎么说呢,我就是喜欢这种爵士味的钢琴〜 副歌快结束时音调下降的那个地方,歌词是"陽が堕ちて"(太阳沉落),这点也很棒

我觉得餅的音色其实很不错哦 在快节奏曲子里稍微欠些力道, 但在mellow的抒情曲里,那种柔和的感觉很有味道 不过我没想过说他比ゆりっぺ好还是怎样

>>630 被这么说的话也没办法呢 那首歌如果让一般的歌手来唱,也就只会是首普通的抒情曲而已 我觉得正是ゆりっぺ那种略带闷哑的哀伤感,才引出了那种怀旧、 细腻的感觉,进而衬托出编曲的好

《忘れ咲き》光是歌词就已经很出色了 不过因为ゆりっぺ的声音太契合了,换别人唱总觉得不够味

歌词真的很棒呢(´ー｀)　《忘れ咲き》

《忘れ咲き》曲和词都好到就算ゆりっぺ清唱也无所谓 编曲更是进一步衬托出了它的好,完成度太高了

《忘れ咲き》说不定是我最喜欢的一首

AS THE DEW里,「空の色」原来是读作「あお」(蓝)啊 话说回来,「人間だもの」这句 让我不由得想起相田みつを,一不小心笑了出来ｗ

>>639 我也一样ｗ 还好是读成「ひとだもの」ｗｗｗ

As the Dew的A段旋律, 感觉像是把Cloudberry Jam的summerbreeze这首曲子变得更帅气了一点…的感觉。 我不是想说抄袭之类的, 只是觉得活动了10年,应该经历过各种各样的转变吧, 但(比如说像1st专辑里那种)舒缓,或者说慵懒也好, 那种懒洋洋却又让人觉得舒服的氛围的音乐,现在也还在啊,这么想的。 写了些不知所云的东西,抱歉orz

到了这个时候居然走爵士/融合路线...古井(古井弘人)是不是本来就想做这种曲风呢 多亏ゆりっぺ表现力的提升,听起来一点也不像是在装模作样 《STAY》是集大成之作,希望今后这种酷帅的曲子能多起来

餅もっち最近很带感

【埼玉】注射兴奋剂后弃置山中,因强盗致死等罪名7人被再次逮捕 http://tsushima.2ch.net/test/read.cgi/news/1265827293/

新曲的节奏组如果是真人演奏的话绝对会让人起鸡皮疙瘩 GARNET果然每次出曲子都感觉被打入编曲给限制住了 话说回来,5周年纪念特别演唱会上的ゆりっぺ真可爱ｗ 光说服装的话我觉得是最强的

反正成员里也没有节奏组,这样也挺好的吧 话说就算演唱会上加个鼓手,估计也弹不出多犀利的演奏,我觉得这是故意选择的廉价成品 不过四个人站着的样子相当帅气

四个人在视觉上的平衡感真的很好呢 尤其是那几个人的话ｗ

重新想想这个编制真的觉得极其划时代 和两人组合、常见的男女三人组或三到五人乐队不同,每个人之间的力量关系都是平等的,而且各自的个性都很闪耀。也不是那种一致团结的感觉,也不显得杂乱。最近总觉得像一家人一样 两台键盘加吉他、主唱这样的编制,如果没有把七様(AZUKI 七,作词)这样的专职作词人纳入成员的构想,是绝对不会诞生的。我觉得没有人会想得到这一点。 GARNET是继承了90年代J-POP优点的奇迹般的组合呢,没想到源自Being商业考量而产生的彻底分工体制,竟会在这种地方开花结果...

ゆりっぺ又作曲又唱歌,乍看之下好像是一人独挑大梁,但音乐上的主导权其实握在古井手里,而歌词她也决定不了。对于以歌曲为主的音乐来说,歌词所带来的印象影响很大,所以七さん的作用也和编曲同样重要。 再加上餅,在一般乐队里本该是与主唱并驾齐驱的吉他手位置,他却几乎彻底扮演了工匠的角色,所以怎么看这四个人都很平衡。这一点原原本本地体现在了音乐本身,当然也体现在演奏时的帅气姿态上,这是最棒的地方!

我看过多到数不清的主唱、吉他、贝斯、鼓这种编制的乐队,所以很清楚,看着真的挺无聊的。演奏者之间的互动都是老一套的模式 爵士啦、电子之类的我也常听,曲子和音色或许都不错,单拿出演奏者一个人来看的话也可能是天才级别,但那种场合本来就全是天才,结果反而变得乱七八糟搞不清楚状况,还要即兴演奏,成员又是流动的 每个人都用各自不同的方式、抱着不同的感受,却又在同一个场合、透过同一首曲子协力去表达些什么。GARNET CROW的音乐真的就像万花筒一样,听的人不同,呈现的样子也会不同,连演奏者本人也会在没有刻意为之的地方产生魔法 果然七様的存在意义重大啊〜语言的力量真的很大

>>648-650 连发三楼,真是热情啊。 我同意GARNET就像万花筒这个说法。 毕竟专辑本身就以「kareid scope」「sound scope」为题呢。 因为有各种属性的曲子,所以不管喜欢哪种属性曲子的人都能找到入口。 虽然这偶尔也会产生摩擦就是了。 说起来看了Best of HISTORY的册子, 觉得由利さん是红色 七さん是蓝色 餅是黄色 古井さん是黑色

抱歉。听着精选集,我对GARNET CROW,或者说对七さん的感情超过阈值一下子爆发了出来。在反省 接下来会怎么样呢。与其吵架分手闹得难看、拖拖拉拉,倒不如就这样淡出比较好,我也这么觉得 但想继续看这四个人的心情也很强烈。随着演唱会、宣传活动越来越密集地推进,前面写到的那种力量关系的裂痕渐渐显现出来,让人担心 因为ゆりっぺ变得更加强势,七さん的立场也变得有些微妙。如果能像新曲那样的风格积极进攻、提出新的GARNET形象,应该还有挽回的余地 如果从这里再往后五年、十年,我觉得辛苦程度是难以估量的。就连Mr.Children也让人感觉在《HOME》前后就已经结束了 希望GARNET CROW能永远是(即便在变化中)不变的GARNET CROW

＞由利さん:红色 ＞七さん:蓝色 ＞餅:黄色 ＞古井さん:黑色 啊,这个有意思 ゆりっぺ和古井さん基本立场应该不会变。最近七さん和餅的换位挺明显的。就算比重变了,餅也好七さん也好,总归可以用角色定位来解释吧 餅是那种被调侃的角色,七さん则大可以去某个遥远的地方旅行也无所谓 话说没有粉色这点也挺好的呢

>>652 你在百合楼也出现过吧ｗ Mr.Children的话,《HOME》还算好 虽然每首歌单独拿出来我都不算太喜欢, 但整张专辑贯穿始终的概念很不错 虽然我不太喜欢概念是「HOME」这件事 糟糕的是最新作《スーパーマーケットファンタジー》 那是什么啊,个人觉得实在太糟糕了, 大概只听了3遍左右

嗯,在的 完全睡不着 绕了一圈又回归到早期曲风的《HOME》,让我觉得彻底完结了 最新作里单曲和《エソラ》不错,但除此之外都在退步,让人感觉今后已经没有后路了 不过话说回来,不是事后附会,而是一张一张都带着明确概念持续做专辑的人,真的很少见呢 GARNET不知是偶然还是必然,总感觉背负着某种宏大的故事? 专辑名字取得真好呢 从初期开始就一以贯之

啊,原来你也听《HOME》啊 不过说它像早期风格的话,我觉得有点微妙 曲调先不说,歌词、也就是桜井的思想已经完全变了 最新作的话,《エソラ》先不提,单曲我倒觉得才是真的差 《GIFT》和《HANABI》算什么啊 GARNET的话,《Crystalize》我是当作概念专辑来听的 这张专辑整体的统一感简直最棒 说不好该怎么表达,总之整体就是那种"君という光"的感觉

《HOME》里乐队一起热热闹闹地玩的那种劲头让人联想到初期。作为其延伸的《HANABI》里响起了像VERSUS时期能听到的那种合成器音色,一边让人感到怀念,一边又唱着变化带来的痛楚?正因为是资历深厚的乐队才能唱出这种说服力吧 不过在那之后剩下的,就只有变得面目全非的桜井那呆滞的歌词了。听着专辑那种泄了气的感觉,我觉得就到此结束了。虽说单曲子来看应该还是一如既往地不错 《Crystalize》是最爱吗。我自己收录在里面的歌喜欢的挺多,但不知为何印象很淡薄。为什么呢。由利和七看起来关系最好的,现在想想是不是就是这个时期?? 第4张反倒是单曲一般,但总感觉概念很宏大,所以经常会不经意间就听到 七さん的创作态度从初期就一贯没有动摇过,所以从1st到最新作,无视时间顺序,不管以哪张为中心听都不会有违和感呢。是连贯的。谁来听大概都会产生完全不同的感想吧〜 我个人比较在意的是,LOCKS时期出现的像「世界は回る〜」那样的歌词、曲风,背后到底经历了怎样的过程

啊〜 原来如此啊 不过,说得详细点的话,"桜井和糞小林及其他愉快的伙伴们"才是关键 就是这样啦orz 不管初期还是《HOME》 《HANABI》我一直只有像是《名もなき詩》劣化版的印象, 不过原来也可以这样理解啊 对对,最近桜井的歌词真的让人以坏的意义感到惊讶啊orz 那么,Mr.Children的话题就先说到这里 3、5、6我都喜欢,选不出哪个最好 不过论专辑的整体感,3rd是数一数二的 印象淡薄大概也是这个原因吧 在这个楼里用百合视角说有点抱歉,不过正是发现了ゆりっぺ这道光,才让人感觉七様的歌词显得格外闪耀 简直是闪闪发光的感觉ｗ LOCKS的话有各种类型的曲子,是我喜欢的专辑 「世界は〜」给人的感觉就是那种毫无预兆、突然降临的空虚感

感觉以前也和你交流过。果然还是会不由自主地期待桜井在Break到暂停复活前后(尤其是BOLERO)那种破灭般的帅气?所以一旦碰上没什么意思的歌词就会幻灭,心想终究只是一时的东西吗,虽说变化是理所当然的,但连PV之类的也变得不怎么样了 这一点上GARNET不愧是Being出身,对听众心中的形象很谨慎。在那些被称为"艺术家"的家伙们各自随心所欲的当下,能这样悄无声息地持续活动到现在,真的很了不起。 啊,有点明白你的意思。记得七さん推荐的是《恋することしか〜》。ゆりっぺ的唱法太迷人,以至于七さん忍不住露出笑容的心情我也能理解。还有我成为GARNET粉丝的契机是《永遠を〜》里"♪爽快な深いブルー"这句歌词。你有成为契机的曲子吗? Studio Band→出发、故事的开端→与你相遇→四季与四人与听众→季节→演唱会活动→回归总结,大概是这样,光是回想标题就能明确看出走过的轨迹...曲子也好专辑也好,都是可以被重新当作一个个场景来把握的构造 从「巡り来る春に」到「世界は廻る」之间,经历了各种相遇与变化,乐曲的格局感和表现力都有所提升,可本质上讲的事情几乎没变,这种彻底程度让人感到脊背发凉。前奏不知是有意还是无意,让人联想到CALL MY NAME 总之总能让人抱有一种说不清有没有的幻想,或者说感想啊。七さん本人也是那种看似能把握又把握不住、让人搞不明白的人,真的会随解读方式而千变万化

嗯ｗ 我记得你以前也陪我发过牢骚ｗ 每次都谢谢你了 明明想着不要再抱期待了,结果还是会抱期待,就这样反反复复orz PV的话要怪一个叫丹下的家伙 那部分我也很喜欢! 那种契机什么的总觉得挺不错的〜 成为GARNET粉丝的契机,感觉以前好像也说过,果然还是《涙のイエスタデイ》 不过在那之后,到变成现在这样沉迷进去还花了不少时间ｗ

听了新曲,感觉像是"到底怎么了"那种冲击。 律动感十足的GARNET虽然有点奇怪,但很新颖很不错。 果然是很厉害的乐队。

Mr.Children的话,最近觉得《フェイク》不错。不过也不算是最近了吧ｗ 还有《花の匂い》。虽然已经是不能再苛求更多的乐队了

>>602 确实《フェイク》还算不错 虽说是劣化版的《ニシエヒガシエ》・・・ｗ

一瞬还以为自己走错楼了ｗｗｗ 在《トワイライトバレー》和《LOCKS》那会儿一度差点要放弃了,不过STAY之后的感觉我又开始喜欢了呢 《Hello Sadness》啦新曲啦,那种氛围 感觉像是whiteout或《For South》的升级版

>>604 抱歉,一不小心得意忘形了 《トワイライトバレー》和《LOCKS》不是挺好的嘛(´･ω･`) 人气不高呢orz 《ハロサド》和《As The Dew》我都喜欢 不过总感觉最近这类曲子多起来了呢 偶尔也想听点清爽上口的曲子啊

引用错误 ×>>604→○>>664

>>665 《トワイライトバレー》按单曲来看的话喜欢的挺多的 不过作为一张专辑来看的话就不太行 反过来《LOCKS》能看出作为专辑的概念,但印象里没什么特别突出的曲子 不过话说回来,到现在还在听,说明终归还是喜欢的吧ｗ

>>661 我还以为"到底怎么了"是差评的意思呢 如果ゆりっぺ能越来越强势帅气的话会很有意思呢 我个人觉得《風》和《RAINBOW》的PV还有《ミラーボール》是至高之作,不过感觉还会继续给人惊喜 不过古井さん为首,大家难得地都在拼命弹奏,这点很好

《トワイライトバレー》这首歌,我直到现在都一直以为是《トワイライトベリー》…

>>667 哦〜 原来如此 明明是不太合口味的专辑, 一想到你还这样各种思考着去听,就觉得很高兴ｗ GARNET的话,虽然有不太合口味的曲子、专辑, 但没有讨厌的曲子、专辑呢〜

>>668 不,我不太听这种流行曲所以不太懂, 只是觉得以GARNET来说这曲子异常时髦,或者说轻快。 如果流行曲是这种感觉的话倒是不错。不过PV里连七さん都那么带劲,总觉得有点好笑ｗ

>>670 GARNET的话,虽然有不太合口味的曲子、专辑, 但没有讨厌的曲子、专辑 正是这样。 我自己是最先听的《LOCKS》, 所以很自然地就融入进去了,不过好像挺不受欢迎的? 《ふたり》→《Mr.Holiday》→《The first cry》→《Love is a bird》 最后这4首曲子,就算以GARNET的标准来看,我个人也觉得 质量相当高…。

《LOCKS》没什么特别喜欢的曲子所以不太听呢 GARNET的曲子我都是把喜欢的曲子(50首以上ｗ)拿来随机播放听的 整张专辑通听的话大概就只有4th和STAY

>>672 最后4首我非常喜欢 不过在那之前单曲比较多,总觉得有点拖沓 我喜欢循环播放时《Love is a bird》→《最後の離島》这段衔接 这两首曲子给人一种成对的印象

GARNET的曲子我全都喜欢,所以是把全部曲子打乱顺序来听的

Mr.Children的《HANABI》简直是神曲!!

我在《LOCKS》里最喜欢的是《doubt》。 那种像是吐出来一般的唱法,配上灰色家庭情景般的心酸,总觉得有种说不出的感觉。

我买了バックホーン的《生と死と詞》, 这种歌词集之类的东西,GARNET不出吗 乍一看会觉得歌词反正已经有过去的作品在,应该够了吧, 不过一旦有机会重新单独去看歌词,又会觉得这也是一件挺好的事呢 撇开音乐去品味那种世界观,又能感受到一种别样的世界

>>678 つ80'0

>>679 要怎样才能买到?

>>677 我也喜欢《doubt》。我觉得是GARNET里最帅气的一首曲子。 音乐性上虽然有点不太一样,但有种通向Melodic Hard Rock或后垃圾摇滚那种帅气感的东西。 歌词也很沉重,曲子和唱法之间的落差又显得超现实、很棒。 《LOCKS》光凭这一首就有听的价值。当然其他曲子也不错。 《LOCKS》虽说评价不高,但我自己觉得是最棒的专辑。 《最後の離島》这种曲子,感觉上也像是后摇滚一样很棒。 后半段的衔接当然也很出色,个人认为这张专辑应该得到更高的评价。

>>680 大概在演唱会现场能买到 如果说错了很抱歉

gizagiza.com之类的,还有手机的通販不是有卖吗? gizagiza.com比较慢,手机通販那边送货比较快,我记得是这样, 不过现在的手机看不了手机网站,所以不知道现在还有没有卖

《LOCKS》跟其他专辑比起来,是不是缺少些"钩子"? 或者说会很顺畅地一路流到最后

>>684 反过来《トワイライトバレー》倒是"钩子"太多,听着很累 不过两张我都是喜欢的专辑

>>682 《夜明けのSoul》大阪会场和倒计时演唱会的会场都没有。 >>683 gizagiza.com上没有。手机的网站我没看过,不过希望应该不大吧。

正因为是专辑,整张通听时的感觉才重要呢。 >>680 话说在书店订购不就行了吗?

该不会已经停刊了吧?

我觉得一般是没有在流通的。我是去年10月在Mフリ的通販上买的。顺带一提现在标注的是第2版第4刷,发行 日期是2006年2月1日。发行所是J-Rock, 所以我觉得应该已经停刊了。如果是二手的话, 偶尔会在拍卖上出现哦

亚马逊(密林)上买不到吗?

>>690 如果是旧书的话或许能买到。 现在能不能买到,你自己查一下吧。

是不是有个七様专用楼来着?

>>692 AZUKI is as great a poemer as ever lived http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1219156711/ † AZUKI七的词世界 3 † http://love6.2ch.net/test/read.cgi/poem/1192025158/

七様的诗集最近没怎么读呢〜 要不久违地读一下吧

在Pia上事到如今才抢到了Forum的票,结果是2楼16排 能参加就该知足了,我会好好沉醉在音乐与歌词里的

希望能演唱As the Dew啊

>>695 大家!!去了会场的话一定要留意一下2楼16排座位那个恶心宅男!!!

在动画相关板块评价不太好呢 作为GARNET粉丝,或者说单纯作为一首歌来说还算过得去, 但确实作为柯南的op来说有点微妙呢 话说由利さん的红帽子到底是什么意思?

那边一直都被拿来当哏调侃啊ｗ GARNET方面被好好评价过这种事(以下略

顺带一提,GARNET本楼过去也曾经有过 "老是柯南的联动,粉丝会全变成恶心的动画宅,让他们去接电视剧吧" 这种排斥柯南粉丝的风气 所以彼此彼此

买了七様(AZUKI 七,作词)的诗集 本来没读过诗集所以有点不安,但读起来七様风格全开,让人安心 一边想着"这首曲子、那首曲子的根源会不会就是这首诗啊",一边读 照片也很棒

>>700 我倒觉得柯南这东西,就算不是动漫宅也有很多人喜欢 反而说出这种话的人才更让人觉得恶心

剧场版终于来了啊

虽然不想再说一次,但 又是柯南的联动吗

难道「As the Dew」不出单曲裁切版?

话说回来,精选辑的销量,就那样吗

＃恋のあいまに

听过新曲的人的评价好像不太好啊

不算差 不算差

因为是重要的事所以说了两遍

对我来说GARNET CROW的曲子只有「还不错」和「不算差」 这两种

>>711 深有同感ｗ

「超喜欢」或「喜欢」 或「现在还不算喜欢但迟早会喜欢上」,这三种

也就是说,没有讨厌的曲子呢~

中村由利小姐的嗓子真是强韧啊 不降key(大概吧),也不用假音技巧 然后,我决定要收集全部的双面曲了

本楼真惨啊~ 这里有点冷清,大家再活跃点吧 话虽这么说结果人还是都流向本楼呢

>>715 不,普通地降key了吧,常识好吗 新专辑也有降key的 经典曲夢みたあとで也降了半音 不过那首曲子当时原key看起来就很吃力了

所以逃れの町之类的估计不会演出吧 就算降key也好,真的很想让她们演奏一次 虽然人气好像也不高

一开始会想"这什么曲啊ｗｗ" 但最后大多会变得喜欢 エデン之类的、ホリデイ之类的

不就是很上口的曲子嘛

本楼怎么了?打不开吗?

解决了ｗ

能看到哦

说到上口的曲子就是夢みたあとで和君という光

我自己是很老套地从夢みたあとで入的GARNET CROW的坑,但一直不褪色 可以反复听很多遍 大概正因为这样的曲子多所以才喜欢吧

突然换话题不好意思 夕立の庭最后那句英语说的是什么?

>>706 大概是因为对已经拥有全部曲子的人来说内容不是他们想要的吧

>>727 同意 反正我也只是冲着迷你写真集去的 姑且提个疑问 GARNET CROW的曲子里ゆりっぺ(中村由利,主唱)唱得最高音的是哪个部分呢 我自己觉得是エデン的后半段

感觉クラガ或者今日の君〜比较高

高的应该是クラガ或今日の君〜或浮世吧

wish★的イエーイイェイイェェイ那段假声 感觉是曲中最高的。那个是不是有hiE~hiG? 因为对音感没什么自信所以不能说得很确切 不过我觉得那是用真声key唱到的最高的地方 接下来是クラガ的假声,再接下来大概是wonder land的假声、 holding〜的假声、マリオ的假声、逃れの町的真声key、假声 的顺序

不对是hiG吧那个 然后クラガ说不定也唱到同样的key 除此之外我觉得大概是hiF程度 今日と君的等级候补感觉相当多

Holy ground呢?

果然还是クラガ或浮世比较高吧

・エデン……hiD# ・今日明日……假声hiD#、真声hiC ・クラガ……假声hiG、真声hiD ・Float World……混声?hiG、真声hiD ・Wish★……hiG ・Holding〜……假声hiF#、真声G# ・マリオネット……假声hiE、真声hiA ・逃れの町……hiE ・聖地……假声hiF、真声hiC ・Wonder Land……假声hiG、真声hiD# 只列了上面提到的这些曲子…… 应该是对的,不过是光靠耳朵听出来的,如果有错还请见谅 话说回来Wish★真高啊(ﾟДﾟ)

光看真声的话,もうちょっとサガシテみましょう之类的我觉得也相当高

>>736 サガシテ最高是hiD#,但因为高音一直持续,唱起来应该很累吧

最近很努力地想把巡音ルカ调教得更接近ゆりっぺ的我 >>737 聖地感觉大概是hiD# Wonder Land的真声,假声key感觉好像还要再低半音左右 Wish★的假声现在还有唱吗? 总觉得这首曲子会不小心听漏过去

>>738 保险起见用键盘确认了一下 聖地是hiF没错 第二段副歌(最后的副歌)「なみにーのってぇ」的"て"的音 紧接着"ぇ"的音变成hiD# 顺便说一下,第一段副歌的「情熱は」和 第二段副歌的「ココロは」的高音部分是hiD# Wonder Land的假声是hiG没错(转调前是降半音的hiF#), 真声正如你所说是hiD 糟了(ﾟДﾟ) 是搞错了什么呢…… 还是说音感变迟钝了呢……orz

>>738 保险起见用键盘确认了一下 聖地是hiF没错 第二段副歌(最后的副歌)「なみにーのってぇ」的"て"的音 紧接着"ぇ"的音变成hiD# 顺便说一下,第一段副歌的「情熱は」和 第二段副歌的「ココロは」的高音部分是hiD# Wonder Land的假声是hiG没错(转调前是降半音的hiF#), 真声正如你所说是hiD 糟了(ﾟДﾟ) 是搞错了什么呢…… 还是说音感变迟钝了呢……orz

>>729-740 谢谢回答 我自己就算用键盘也只弹ナナー(AZUKI 七,作词)的部分

>>740 啊真的耶 虽说只是一个音但这是不该弄错的级别>聖地 自己吐槽完了又摆出一副了不起的样子真是抱歉 转调是升半音那样啊。这个我也弄错了 真的靠键盘或那类软件的话音感说不定会变迟钝呢

http://society6.2ch.net/test/read.cgi/soc/1267630669/12n-14

>>743 　黄鼠狼。

铛铛铛铛铛—— ゆ「谢谢」 观众「哇——」

男「ゆりっっぺぇーー!!」

虽然只有僕らだけ、夢花火、風虹加入了拉丁风歌谣的保留曲目 但相当对我的胃口所以希望以后也继续演 听说僕らだけの未来的原曲是拉丁色彩更强、更慵懒的曲子 真希望能听到那个版本。希望能出成c/w!

说到僕らだけの未来 一开始,那近乎过度的和声合唱让我有点不好意思 现在却觉得很舒服,人的感觉真是不可思议啊

那种拉丁风、那种土气感十足的仿佛玩笑一般的东西 现在想来倒也觉得不错

我身边没有喜欢GARNET CROW的人,你们身边有吗? 真想把精选辑的美好传达给谁

没有 网上说的什么 土气系、Being系那种范畴,我觉得已经不是了,已经不是了 为了摆脱那种封闭的地下偶像式氛围 也得好好宣传才行ｗ

大家都沉浸在自己的世界里 夢見たあとで　JCB http://www.youtube.com/watch?v=FOhxayRzybU

>>752 ゆりっぺ,下巴上隐约有点绒毛……ww

声音状态好得不得了ｗｗ 绝对是巅峰状态了牙买加ｗ

>>752 古井(古井弘人)先生真帅

想喝ゆりっぺ的尿

>>752 最近觉得古井先生越来越像史蒂夫·范(Steve Vai)了,是不是只有我这么觉得……

想跟ゆりっぺ不戴套做爱

正好在10周年当天因为被限制发言了没能写上来所以在此失礼一下 GARNET CROW 10周年,恭喜!! ＼＼☆＼＼／￣￣￣＼　 ／￣￣￣.＼　／／／／☆／ ＼＼＼＼＼|　/￣￣＼__|　|　/￣￣＼___|／／／／／ ＼☆＼＼＼|　|　　 i---┐ .|　|　　　　　__ ／／／／／ ＼＼＼＼＼|　＼＿フ　 .|　.|　＼_____／　|／☆／／／ ＼＼∧∧∧＼＿___＿／　　＼＿___＿／∧∧∧∧∧∧ ＼　　　 　　.'⌒⌒丶　　◎⌒⌒丶　 　 .'⌒⌒丶 　　　　＞ ＼　　　 　／）从 从》　　i||/从 从） 　 （从 从（＼ 　　　　＞ ＜　　　　 |　|▼_▼］　 ／）　´∀｀）つ　（´ー｀ﾉ|　| 　　　　＞ ＜　　 　 （　　　　）　　 ＼　　　 ／ 　　　（　　 　　）　 .'⌒＞ ＜　　　／ ／>　>　　　　 |⌒I　│　　　　く　く＼ ＼ （/从＞ ＜　　<_＿ﾌ〈_＿フ　　　 （＿） ノ 　　　　<＿_,,〉<_＿〉(￣ _＞ ／∨ ＿_＿_＿　　　　　　レ　　　　＿|￣|＿＿＿_∨∨＼＼ ／／|＿＿_　 　|　|￣| 　 ／￣|　|＿　　＿＿　　| ＿＿＿ ／／ |＼_／ 　/　 ￣　／　／　　　 |　 |　　/__／ |＿＿＿| ☆／ ＼　　／　|￣|／　／　☆ ｜ .|　 |＿＿|　| ＼＼＼＼＼ ／／／ ＼|　／ ＼＿／｜｜｜｜ .|＿＿＿＿.| ＼＼☆＼＼＼

限制终于解除了

长户大幸和山下达郎的人脉原来是连着的啊

不会吧ｗ 新曲,确实在CM里也感觉毒性被抽掉了,印象比较淡薄 不过就算是那样的曲子,靠ゆりっぺ的声质也能很好地带动起来 把曲子变得没有个性,或者说保持在那种没个性的状态 靠的是vocal,但能把曲子转变为个性的,靠的也是vocal啊 听GARNET CROW的时候真的这么觉得

在一个看起来像是OSM出身的工程师写的博客里 写了把ゆりっぺ的努力和现在的活跃当作激励之类的 内容,看得我心里一暖

感觉vocal的风格更加成型了,觉得ゆりっぺ变得更厉害了

＞想做出GARNET风格的音效。这是最终目标,想把它作为一种流派 确立"GARNET CROW"这种音乐。 我觉得为了摸索这个目标而形成的东西之一,就是那种独特的(也有人说很恶心)vocal风格 就像一听到声音就知道是GARNET CROW一样。

>>763 详细点

不只是vocal,编曲也好好地跟上了 现在这样能把音效做得这么好,真的很开心 经常被提到的那种爵士感、成熟风格的方向性 那个真的很棒

>>765 那种东西B'z不也一样吗ｗ ゆりっぺ感觉挺喜欢稲葉的吧ｗ

GARNET风格啊 我个人希望能回到初期那种音效 现在的曲子和唱法虽然也有新鲜感很不错 但老实说感觉跟ナナー(AZUKI 七,作词)的世界观不太搭 话说回来初期真的是神一般的存在啊……

不过这次的オーバードライヴ 感觉只是ゆりっぺ的vocal站到了前面 曲子本身的做工感觉很单薄 与其说是ゆりっぺ带动了整首曲子,不如说是除了ゆりっぺ以外 没有其他能出彩的部分。如果ゆりっぺ不唱的话 我觉得那会变成非常平庸的曲子。只是加了个清澈的 合成弦乐而已。是不是有点太潦草了?

是这样吗? 我第一次听的时候就被那种合成器等等近乎露骨的闪耀感感动了 是不是有意做成简约又有立体感的编曲呢 确实不是ゆりっぺ的话会太平庸...

就算说不上是精心雕琢到极致 但很遗憾没能找出"就是这里"的高潮、听点 吉他solo也好弦乐也好都只是感觉很清爽 留不下印象。还有那个像是随便流过去一样的节奏track 用透明感、爽快感把留不下印象这件事 给蒙混过去了的感觉甚至有点浓 就算是外行人来看也会觉得跟最近的J-POP很接近

毕竟是观影人数多的柯南电影的主题曲 在某种程度上变得大众化也是没办法的事 应该也有大人的因素在里面吧 ゆりっぺ的vocal我觉得真的很棒 但看点只有那一个,这点我也这么觉得

>>768 稲葉的风格感觉受史蒂芬·泰勒(Steven Tyler)的影响 ゆりっぺ的风格在原创这一点上是不同的 ……原本这么想,但其实ゆりっぺ是不是也受了谁的影响呢?

受小红莓乐队(Cranberries)的桃乐丝·奥里尔登(Dolores O'Riordan)影响这件事她自己公开说过。无论是vocal 还是曲风方面

>>773 オバドラ也谈不上大众化吧 那个副歌是怎么回事…… 真希望能做成更上口的副歌啊

>>775 确实,氛围很像呢

是双面曲的那种调调呢。不过就算作为双面曲来说也挺微妙的

确实不算差 不过听说各种要求也挺多的,我猜她们大概没能按自己的自由去做吧,我这么想想看

听说时间上也没什么余裕 不过要是这么说的话不就成了借口了嘛。(是谁说的 所以这里就单纯谦虚地认为是技术不够吧。(是谁认为的

不过因为联动而如何如何这种事从以前就有了

好想跟ゆりっぺ做爱啊。。

感觉音乐性跟いきものがかり有点重叠呢 只是唱的人和音色不一样而已

这个我倒没想过。不管好坏いきもの都挺J-POP范儿的 这种感觉

>>781 不过这次听说比平时的要求还多得多 第5首曲子才终于通过之类的 所以第1首之类的肯定是神曲吧 我个人也挺喜欢オバドラ的

想跟ゆりっぺ肛交

啊啊啊123那种中途而废感真是厉害

我可是很喜欢

我也很喜欢 久违地出现发售数天内单曲<双面曲的情况了

>>789 那样的话不等号是不是反了?

>>790 我以为在说Over Drive的事所以搞错了 抱歉

>>787 懂ｗ 是那种"在这里居然往下走!?"的旋律吧ｗ

lalala很不错吧 不过感觉小豆会说"副歌在哪里?"

我自己也喜欢ラララ 正因为オバドラ个人觉得有点遗憾,评价才显得高 曲子就不用说了,歌词也很棒 啊啊,七様真是最棒的

明明难得是AOR风格的,总觉得哪里……

好想把ゆりっぺ的阴蒂舔个够

真是超级帅气的曲子啊 不过,这个到底哪里像Private Eyes了?

想跟ゆりっぺ做变态play的性爱

如果是加了强力破音效果(Overdrive)的曲子的话是首好曲子。事后再听 印象却很淡薄 今后应该以AOR为主轴去唱。弦乐虽好,但也该多加点铜管乐

啪嗒啪嗒的鼓声也是有极限的啊

与其说是节奏组,不如说鼓手太逊, 这就是摆脱不了GIZA式音色的原因。 不管是家名还是車谷,总该找个人来支援录音才对吧。 太可惜了。拖泥带水的鼓点已经成了这家公司古怪的个性。

明明在排练, 却突然岡本(岡本仁志)、古井(古井弘人)的声音出不来, 中村因为器材故障跑到后台去换机器,这种事真希望不要再发生了。 音响工作人员到底是怎么搞的啊, 该不会全是GIZA音乐学校毕业的吧。

想对ゆりっぺ(中村由利,主唱)内射。

GIZA不管是公司战略、演奏,还是艺人本身,种种方面都相当不合时宜。听说他们正随便量产爵士系艺人,想搭上似乎正在兴起的一股小热潮的顺风车。

比起那种事,先想想办法解决一下ゆりっぺ那种搞错方向的唱法吧。

搞错方向是什么意思啊。

是说发音太清晰了之类的吗？

嘛,把这些也算进去的话,果然还是初期比较好。 曲子好像也是配合唱法来写的,整个都变了样。 话说回来,lalala这首曲子真不像是ゆりっぺ写的。 虽然做得是挺好的。

ゆりっぺ的唱法让人觉得不太对劲的地方,大概是在明快氛围的曲子或快节奏时不加抑扬、不投入感情这一点吧。 这大概会是把粉丝以外的人拒之门外的一个原因。 我觉得那种呆板感会相当明显地传达出去。 七(AZUKI七,作词)的歌词就算搭配在明快的曲子上, 其信息也未必单纯是开朗向前的东西, 我倒觉得ゆりっぺ的唱法很好地把那种微妙之处传达出来了呢。 和明快曲子之间的落差也带来一种独特的漂浮感。

因为能靠歌声本身一决胜负,所以曲子和歌词才变得简单吧。 过去的曲子在Live上也能听到,我觉得完全没问题,而且能感受到表现力有了大幅提升。

乐队重新演绎过去的曲子时,大多数情况下当时的韵味都会变淡,变成单纯的怀旧金曲,但ガネ完全没有那种感觉。这点很厉害。

ゆりっぺ光靠人声就能撑起全场,这点真的很厉害呢。 这和翻唱时把歌曲染上自己色彩之类的不一样。老实说不管唱什么,我觉得她都有种能把它变成ガネ味道的绝对存在感。正因如此,有时候曲子会被她硬生生地拽着走。初期的话,感觉是编曲和作曲在支撑着人声。

不用像初期那样靠错综复杂的展开、精雕细琢的歌词,也依然有ガネ的味道了。 乍一看只是普通的J-POP新曲,但歌声和合成器音色的运用都很有特点,很吸引耳朵呢〜

没想到ゆりっぺ居然上了北海道的地方节目・・・ 还好没换台。

>>811 夢みた之类的就算降了key,也完全不是变弱,反而听起来更有力量,帅气过头了。 湿润深情的抒情曲到了Live上就会变成摇滚抒情曲那种感觉呢ｗ

『Over Drive』発売記念イベント http://www.youtube.com/watch?v=OcjpOKTXt9s&feature=channel　1/4 http://www.youtube.com/watch?v=G939lYm-uO8&feature=channel　2/4 http://www.youtube.com/watch?v=1V9LJD9x8yg&feature=channel　3/4 http://www.youtube.com/watch?v=aLOIaVPfmrc&feature=channel　4/4 七さん好可爱。

好想和ゆりっぺ肛交啊〜

世界はまわりゅと言うけれど这首的评价怎么样？

>>818 挺好的吧 Live上也经常演唱。

抄袭ｋｔｋｒｗｗｗｗｗｗ 風とRAINBOW http://www.youtube.com/watch?v=g1v59yjViq8 Those were the days http://www.youtube.com/watch?v=lNVit7cesj8 别他妈抄袭了,废物。

>>820被标枪炸飞吧

風とRAINBOW http://www.youtube.com/watch?v=g1v59yjViq8 0:49~ Those were the days http://www.youtube.com/watch?v=lNVit7cesj8 0:27~ 哇ーｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ 一模一样ーｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ 最新单曲首周销量13823张←ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

風とRAINBOW http://www.youtube.com/watch?v=g1v59yjViq8 0:49~ Those were the days http://www.youtube.com/watch?v=lNVit7cesj8 0:27~ 哇ーｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ 一模一样ーｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ 拿到了神级联动的最新单曲首周销量13823张←ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

就那种程度可算不上抄袭啊,外行。 比起那个,想想办法解决一下那两台键盘吧。 太诡异了吧。 小豆就让她拿个沙锤之类的得了。

この手を伸ばせば的那种氛围感真不是一般的强。

我觉得曲子和歌词都太平庸了,没什么值得特别一提的地方＞この手を伸ばせば 不过我觉得它很擅长营造Being式那种通俗易懂的感觉,比如用弦乐、低音鼓、筒鼓来渲染高潮的地方之类的。

>>820 一般来说想无视掉,但这次简直想欢迎一下, 真是个稀有的黑粉啊喂。 特地去找这种不起眼艺人的相似曲子跑来喷,也太拼命了吧ｊｋ

>>824 七様就让她改吹长笛吧, 反正大部分曲子里她都只是坐着而已,光是在那儿就够了ｗ

长笛可没法假装在吹哦, 听不到声音会被拆穿的哦。

風とRAINBOW http://www.youtube.com/watch?v=g1v59yjViq8 0:49~ Those were the days http://www.youtube.com/watch?v=lNVit7cesj8 0:27~ 哇ーｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ 一模一样ーｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ 拿到了神级联动的最新单曲首周销量13823张←ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

她那种像圣母般、仿佛要将人包容进去的微笑,配上键盘演奏,是很棒的, 在那种场合,技术层面的东西是没有意义的哦。 就算触键看起来不太稳,时机稍微有点偏差也没问题的。

神级联动（笑）

不过周榜第4名,反倒是拿到手了这件事让人心情复杂。

>>833 Over Drive老实说不太喜欢, 不过能进周榜第4名,还是很单纯地觉得超高兴的。

Over Drive・・・完全是一首失真感不足的曲子, 就像轻轻嚼两口的鱿鱼干或口香糖那种下酒菜, 事后根本回想不起味道的那种成品。 这只是我自己的主观感想,不过我也觉得周榜第4名是个挺讽刺的结果啊。 话说其实Oricon排名本身怎样都无所谓了,老实说。

>>835 很清楚地知道你其实非常在意排名了。

好想和ゆりっぺ做变态的性爱。

失真不够啊,明白了明白了。 嘛,双A面里另一首比较好这点还是老样子啊。 不知不觉间居然变成了支撑女性艺人Oricon榜单的存在了。 不过也就这次而已啦ｗ

Nora里“与你说话　肩并着肩　把夜里冻冷的脸颊　包裹起来”这一段简直神了, 听多少遍都会起鸡皮疙瘩。

每次听Nora都会很想撸猫・・・只有我这样吗。

MJ也太早了吧笑死ｗ夹在斉藤和リアルにゴメン中间当串场,太糟糕了ｗｗｗ 曲子本身印象有点薄,所以感觉有点微妙地就结束了・・

>>840 虽然我基本上不太喜欢猫,或者说不喜欢哺乳类, 但是同意ｗ 自从听了NORA之后,比起以前更喜欢猫了, 开始觉得猫很可爱了。 七様的力量呢ｗ

>>838　就算只是这一次也很厉害了吧。现在这年头不是杰尼斯系的话CD根本卖不动 　　　（现在买CD的大多是女学生） 　　　老实说,完全没想到能超过ANGELA呢。

Over Drive我觉得不差啊・・・ 确实和GARNET式的音色有点不一样,但感觉像是ガネ第一次做出的王道流行曲。 就算拿来当《龙猫》的片尾曲,我觉得也是完成度很稳妥的成品。

前奏让人“哦”了一下,结果副歌部分却落了下去的感觉。 在到副歌之前,我觉得走向是不错的。 那种空间感的弦乐很舒服, ゆりっぺ的人声也跟着旋律很漂亮地乘在上面了,我觉得。

Over Drive果然是JUDY AND MARY风吗・・・

Over Drive感觉挺像90年代前半的J-POP。

那个我也感觉到了。 话说鼓进来的时候那种啪嗒啪嗒的、廉价感的打入式编曲,真希望能想想办法。 那个也让人浮现出老土的印象。

与其说是老土,不如说那种怀旧感 正是ガネ的优点所在,我觉得。

我觉得怀旧感是一种逃避啊。 实际上那个打入式编曲我觉得明明还有更多修正的余地, 只让人觉得是在破坏设计感。 其他的话还有まぼろし呢, 那不是格斗游戏的出拳音效嘛ｗ

>>850 请教一下音乐里的“设计感”具体是什么意思。

嘛,贝斯就算是合成贝斯,音色老实说也不算显眼, 但鼓真的挺难顶的啊, 已经到了没法无视的程度了。

la-la-la这首,ゆりっぺ好几次都说是“让人想出门走走的那种感觉”, 但从音色上来说其实挺暗的吧？

说不定根本不是在蓝天下呢。

ナナー那种消极中带积极的世界观很棒呢＞la-la-la 是那种豁出去、想要放飞自我, 让人想要出门走走的音色。

好想和ゆりっぺ做爱啊〜

整理房间的时候,翻出了Cocco的ラプンツェル, 久违地听了里面的樹海の糸, 真切地感受到了和ガネ相通的东西。 那种有纵深感、神秘感的音色,好久没听到了,好想再要一次啊。

Cocco感觉像是ちーちゃん（鬼束）那类情念系的, 用很强烈直白的信息去描绘内心的黑暗, 而ガネ给我的感觉则是在描绘内心的雾霭呢。

>>858 为什么要写成“ちーちゃん（鬼束）那类情念系”呢。我觉得应该写成“ちーちゃん是あっちゃん那类情念系”才对。所以>>783说的“和いきものがかり很像呢”这句话,就算真是这样,也应该写成“いきものがかり和GARNET CROW很像”才对吧,我是这么想的。到底谁是本家得先说清楚才行啊。

あっちゃん是谁啊, 完全搞不懂。

>>860 应该是指Cocco吧。

听doubt的时候突然想到,ガネ和摇滚(鼓？)的契合度好像挺低的呢。 说不定舞曲反而更合适。

反正是打入式编曲,现在才说这个也晚了吧ｗ 如果彻底改用真乐器演奏的话,那样也会很有样子的。 逃れの町还有Anywhere真希望能马上把打入式编曲换掉。 差一点就变成“伪乐队音色”的可惜代表是不是就是第6张专辑? 贝斯和鼓要是都换成真乐器演奏的话,我觉得绝对能感受到更好的律动感。

不太明白ガネ为什么要坚持用打入式编曲呢。 听说打入式比较便宜,但以ガネ这种级别的艺人来说, 只要想用真乐器演奏应该是做得到的吧。

说到真乐器音色,乐队本身的音色也是,虽然在Live上有时候会用真乐器, 但连一次现场弦乐都没用过哦。 如果是一开始就不用弦乐音色的乐队也就算了, 但抒情曲里明明在背景很认真地用合成器编排了弦乐音色啊。

所以哪怕只是弦乐,用真乐器也一点都不奇怪吧。 まぼろし的独奏部分明明就是彻头彻尾地用了合成器弦乐。 ガネ也不是专门以那种慢悠悠的抒情曲或治愈系音色为主来创作的, 打入式编曲除了成本低之外,感觉更像是个拖累……

>>783 >>859 说到底いきものがかり就是抄袭了GARNET,或者说很像GARNET吧。 不过技术和经验都不用比,差距明显。

我倒是觉得没有抄袭啦ｗ 虽然同样能感受到怀旧感, 但いきもののは感受不到那种“阴影”,编曲也好旋律也好, 全都没什么个性,感觉是非常J-POP式的抓耳的东西。 我个人觉得,“没有个性”本身就是个性,这就是いきもの的优点所在。 虽然我不喜欢就是了。

批判其他艺人是严禁的,不过 偏偏拿我最讨厌的いきもの来说和ガー像, 这我实在没法沉默……抱歉。

嘛,老实说光是被拿来比较我也觉得屈（以下略

如果说中村さん的人声是真正无可模仿的独一无二的东西, 那いきもの的人声大概就是那种看起来能模仿、其实又模仿不来的人声吧( ・∀・)y─┛~~ 那种率直的唱法还挺讨人喜欢的。 >>866 恋することしか出来ないみたい,那段前奏真的厉害, 是合成器铜管(说是Lead也可以),没想到能坚持打入式编曲坚持到那种地步呢ｗ 不过明明请了萨克斯,大賀也作为吉他支援加入了, 还起用了Cybersound之类的, 节奏组先不说,弦乐部分我觉得已经可以用真乐器了吧。 如果说在音色制作上,打入式编曲对本人们来说是某种不能妥协的坚持,那倒也罢了, 但如果是因为资金方面才陷入那种状况的话,那就有点心酸了ｗ

恋することしか出来ないみたいに　的间奏部分合成器和吉他的交织简直是ﾈ申

忘れ咲き和夢みた那种合成器弦乐的 单薄感、廉价感,反倒营造出一种奇妙的复古氛围,我觉得不错, 但まぼろし就不敢恭维了。那段独奏,不管怎么说都廉价得有点过分了, 是不愿意接受把弦乐编排进去这件事吗? 感觉有种和摇滚乐队的意气相近的东西, 是没有预算吗,是这样啊。

>>872 恋することしか出来ないみたいに　的PV里,ゆりっぺ和七様的互动也是ﾈ申

>>874 啊,那个真的是最棒的。

那个各方面都最棒。 恋することしか〜和ミスホリ,让Aiko那类人来写来唱感觉也不会有违和感。 不过话说回来恋する的编曲挺寒酸的, 但正是那种寒酸感才会打动人心啊。

ﾜﾛﾀｗ

有没有能看恋する完整版PV的网站？

应该根本没做完整版吧。

風とRAINBOW http://www.youtube.com/watch?v=g1v59yjViq8 0:49~ Those were the days http://www.youtube.com/watch?v=lNVit7cesj8 0:27~ 哇ーｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ 一模一样ーｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ 拿到了神级联动的最新单曲首周销量13823张←ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ

总觉得最近的曲子里,镲片哐哐吵闹的曲子变多了。 比如最後の離島、秘密の小道、永遠の眠り-新録.ver之类的。 百年の孤独原本不喜欢,但因为特典CD里的改编版而喜欢上了。

一瞬没听懂在说什么ｗ 我觉得古井对镲片类的编排不太擅长, 就算外行人来看,那种镶边镲的用法 也实在是太老套了＞最後の離島 不过永眠原本的鼓打入编曲我觉得挺寒酸的, 那次新录之后变成了带点棱角的摇滚风音色,所以我还挺喜欢的。

我倒觉得镲片老套一点也无所谓啊。

老套也好、复杂怪异也好都行,但希望镲片不要那么抢戏・・・。

用密集的镲片猛砸这种手法已经老套到不能再老套了。 虽说节奏组是打入式编曲,能站到前面来这点是很有实验性的, 但那种做法用在最後の離島这种连快节奏都算不上的曲子上。。

是从百年の孤独,接到時計労働,再接到秘密の小道对吧。

不过话说回来,做节奏轨这方面到底还是比某位大賀さん强的。

>>873 唔〜,我挺喜欢まぼろし的,有点遗憾。 我也不是特别懂音乐, 专业的东西不太明白就是了・・・ 由利さん和七さん明明长相都很好, 但在CM之类的地方脸部或上半身特写却很少呢。 嘛,也许这也是ガネ的风格所在吧。 ガネ曲子也很好, 不过我觉得也可以再多推销一下两人的外貌。

明明已经卖力推销过无数次了好吧w事到如今还说什么呢ww

真希望MINIQLO能再出一次CD啊。 带着要制霸全曲的气势。

反倒是靠封面照之类的外貌卖得太过头,已经到了被人误解的地步了。

明明ユリナナ的外貌才是主力好吧。

>>888 Doing里全是ゆりっぺ的脸部特写。

啊〜被误解了？ 我说的不是PV,是电视上播的CM。 在那么多让长得不好看的人一直脸部特写唱歌的CM当中, 我是觉得ガネ拍的是乐队整体啊・・・

>>894 大部分不都是ゆりっぺ→七→男性成员一闪而过嘛, 脸拍得清清楚楚的哦。

呃,搞不清楚这到底是ガネ黑粉的巧妙带节奏, 还是粉丝的真心话・・・ 有些呆板女主唱的乐队,完全没有其他成员画面, 一直只拍那个人的脸,或者说上半身・・・

>>896 那为什么不是ゆりっぺ→七、餅、大叔们一闪而过呢? 主唱ゆりっぺ镜头长这点还能理解, 但明明只是个键盘手的七,镜头比餅大叔还长,这是为什么？

Live影像＆PV里ナナー脸部特写多得异常这点。

以乐队的角度来说七是不需要的, 键盘手要两个人也没必要吧。

不,是需要的吧。 难道要让大叔同时演奏合成器和钢琴音色吗？ 再怎么说是神之手也办不到吧。

我觉得不是这样。七(AZUKI 七,作词)只是权宜性地待在那个位置上,她在不在对整体音效制作都没有影响 对Being来说,想要的是既能给其他人提供歌词的专业作词家这种艺术性一面, 又要有漂亮大姐姐这种视觉形象,作为推出乐队的一种资本。 剩下的就是让她随便弹个乐器就行了 幸好七有弹钢琴的经验,分好声部的话就可以作为键盘手加入进来 与其说是使用键盘的乐队,不如说周围的J-POP里, 合成器和钢琴也经常不分键盘声部,同时编入编曲里。 GARNET CROW又没有什么类似前卫摇滚乐队那样的技术, 给我的印象只是把一个人能做的事分给了两个人做而已

>>900说的是现场演奏时的情况

>>901　嗯~确实如此呢。GARNET CROW要是没了七様(AZUKI 七,作词),就只会变成某个ELT那样的乐队了吧。 　　Being里净是自己作词的颜值主唱,应该也想要点不同类型的吧。 　　我觉得七様的存在正是Being内部得以区分定位的一点。 　　不过,考虑到这里前社长的喜好的话,总觉得这就是为了捧红七様而组的团…

现场演奏也是一样 弦乐、pad、主奏、钢琴一个人也能同时演奏 应该是有分割(split)或叠层(layer)功能,能把键盘部分分成弦乐声部和 钢琴声部两部分,同时用双手演奏

GARNET CROW就是七詩(七様所作的歌词世界)的讲故事人。 七様对七詩的贡献度高到没有她就不成立的地步。 所以说"现场音效制作上七様不一定是必要的"这话虽然正确,但完全是句没意义的话。

>>903 之前就一直在为WANDS、大黑、DEEN提供歌词,所以从那时候起, 不论七的作词能力如何,作为专业作词家的推广应该就已经开始了吧 说不定从那时候起,就已经在构思这种完全分工的专业团体式的推出方式的组合了。

>>905 唉这要是被误解了就不好了, 我也丝毫不觉得七是不需要的 实际上七的作词正如你所说朝着好的方向发展, 这也关系到这个组合的评价 而且就算弹错了、弹得笨拙,看到那个微笑就会觉得得到了救赎 光凭这点,在我心里她就已经是非常出色的键盘手了(´・ω・`)

顺便问一下,有没有人知道GARNET CROW的成员是从什么时候开始在Being工作的? GARNET CROW是2000年组成的对吧?不过听说队长很早以前就在了…。 那由利っぺ(中村由利,主唱)是资历最浅的…?

>>907 那你到底想说什么啊(´・ω・`)

>>907 说到底说法可能有点刻薄,不过 构建GARNET CROW作为乐队的音效,不一定非要两个人不可, 我想说的是古井(古井弘人)一个人的话,键盘手的位置说能顶也是能顶下来的(´・ω・`) 七只处于提供歌词的立场,GARNET CROW由三人演奏。光是这样,姑且也能算是GARNET CROW的音效 >>908 这个查维基就知道了 1999年组成。古井已经参与过DEEN早期的曲子, 岡本(岡本仁志,昵称"餅"、"岡餅",与AZUKI七无关)在组团前就有过ZARD的现场演出经验 只有中村是素人

>>904 是这样吗? 我对键盘不太了解 我原以为如果钢琴声部里还包含贝斯线的话,光是钢琴声部就得用双手才能 演奏出来 不对 贝斯线是贝斯手弹的所以不需要吗

七小姐和古井先生不都是用双手弹的吗?

>>903 七为什么没能让她唱歌呢 是不是超级五音不全啊

这是靠由利小姐唱歌才成立的组合,你在说什么呢。 又不是学校文艺表演。

>>914 我不是说要让她在GARNET CROW的现场演唱, 是说明明长得好看又会作词,为什么没能让她当SOLO歌手或者别的乐队的主唱出道,而是被安排以GARNET CROW键盘手的身份出道 只能认为是唱歌太差了

>>915 那也有可能,不过我觉得从企划角度来说,果然还是想要 以"GARNET CROW这个专业团体里的美人作词家"这种方式来推出吧 如上面写的那样,七、古井、岡本都不是像现在的GIZA娘那样突然冒出来的 新人出道,而是用早就活跃着的老手这种方式来推出的, GARNET CROW的出道是以高水准的自主制作能力和高水准的颜值这一概念, 我觉得是早就反复推敲过的企划案 也就是说,我觉得七从一开始就是作为GARNET CROW的一员被培养的 这个时期的Being真是眼光独到啊w要是现在的Being,说不定就把七当成随便哪个乐队的主唱来推出了呢(笑)

>>915 我觉得AZUKI小姐唱歌是不好的 先不说音感和音质,发声方式就不好 平时说话的时候语调也有不稳定的时候吧?

七真是个谜一样的存在啊 从菅谷理恵到底是经过怎样的过程变成AZUKI七、成为GARNET CROW键盘手的,完全想象不出来

作词试镜的事我倒是听说过, 但她在Being内部的存在完全是个谜呢 不过要这么说的话,由利っぺ也是一样 奉行秘密主义、量产地下偶像的Being

七小姐要是用战队来比喻的话就是蓝色的位置吧。 红色当然是由利小姐。餅是黄色。神手是黑色吗。

餅是绿色的吧w

就算餅是有代谢综合征(肥胖),说他是黄色也太过分了吧!

>>919 完全没法让她唱歌的唱功 拿来当幕后又太可惜的颜值 不知道怎么用她,所以才变成那样的吧 由利っぺ我觉得是正常参加试镜进来的

确实七様的唱功完全不行吧。要是能派上一点用场的话, 应该会在合唱,或者像餅那样的附加环节里唱歌吧。 用不至于破坏形象程度的安静(平和?)的曲子之类的。 完全没有这种机会,我觉得就是在人前完全不行的水平。 话说回来,本来GIZA娘们出身都不太清楚。 ZARD的いずみん、七様、三枝算是比较清楚的了吧。

>>924 好想听七唱歌啊 由利っぺ是真的很谜 在成为GARNET CROW主唱之前好像完全没做过任何演艺活动

《ふたり》里"同化してく♪(いいよね?)"这句里(いいよね?)的部分, 和七様的声音很像,这个是不是已经有人说过了?

>>925　当主唱之前是GIZA的工程师。

>>927 说想当幕后工作人员感觉像是编的

>>928　这点我同意。 　　应该说,与其说是那样,不如说是本来是以主唱身份进来的,但没有机会和名额,于是公司让她去做了幕后工作 　　我觉得是这种感觉。 　　不然的话,那么可爱又会唱歌的由利っぺ去做幕后??? 　　那也太奇怪了吧。

>>929 会不会是她本人根本没意识到自己可爱不可爱,只是单纯想在音乐行业做技术类工作而已呢?

这就是Being的手法吧 "想当幕后工作人员"这种说法也是作为创作者集团的一种宣传 比起单纯以"某乐队主唱"来推出, 这样更能让人感觉到职业意识

>>929 不是幕后工作,会不会只是单纯在做声乐和作曲方面的训练之类的 出道前应该没有正式唱过歌的经验吧 然后,出道之后听到自己的声音会吓一跳w

>>932　这家事务所,连幕后工作人员里都有很多漂亮到让人吃惊的人哦。 　　在ZARD追悼活动的时候,有机会得以进事务所,稍微看了一眼。 　　感觉大概是储备出道的人在做事务员吧? 　　说真心话的话,不一定非得是由利っぺ或者七様。那些幕后工作人员就足够了, 　　给我来一个的感觉。

>>933 (递上)镜子

>>933 由利っぺ是不是也做过接电话之类的工作呢 (´･ω･)d「喂喂,我是GIZA studio接线员副班长由利っぺ」

说起来,以前巡演里担任合唱的那些大姐姐们也个个都是美人啊 对了 >>926是已经有人说过了吗? 有点在意

>>937 是Oohira小姐、Nakadaira小姐、Sumiya小姐? http://www.youtube.com/watch?v=Q-ihONE6cs0

刚才说法有点奇怪w >>937 对对w

>>936 第一次听说这事

>>929 由利っぺ在专门学校读的是声乐科,所以应该是想当主唱的吧 不过说不定是在学生时代觉醒了对作曲的兴趣

>>940　我是>>929。 　　果然是想当主唱的吧。不然的话,不会这么顺利地就定位成主唱。 　　不过,明明是声乐科毕业的,却没注意到自己声音的特点,这也是…(笑)

>>940　高中时代就已经把作曲当兴趣了。

>>941 要是注意到了的话,说不定就放弃当歌手了

专门学校的宣传册这种东西到底有几分是真的都很可疑啊 说不定是事后硬凑出来的说法呢?

>>944 说不定原本是想当艺人(搞笑艺人)的

>>926 真的诶 这个是七小姐吧ww

七的合唱厉害啊

kaleidscope里由利っぺ的土气程度不正常 餅的发型也不正常 オサン(大叔)的素颜也不正常 七様…倒是没怎么变呢

七怎么可能会合唱啊

七様要是合唱出道的话,应该会以很大的声势来宣传的吧 大概会是由利っぺ之类的人来宣传

果然Sparkle正如其名是全盛期(顶点)啊 封面也好,歌也好

怎么听都是由利っぺ的声音吧

>>951 GARNET CROW的全盛期是2002~2004年 之后就只剩下走下坡路了

从ミスアイ到忘れ咲き,和集メル之后的落差太大了 真希望差不多该来一首call my name级别的神曲了

>>954 不可能不可能 GARNET CROW已经没有那种力量了

没人问你

给我的印象是有佳作,但名作很少 不过也仅仅是门槛拓宽了,像是爵士味十足、沉稳成熟的 音效,或者低音扎实的乐队音效之类的,音乐上也变得 比以前能享受到更多样的宽度了

>>954 忘れ咲き是首好作品,不过与其说是作为GARNET CROW的作品好, 不如说是给人一种升华成了优质的主流J-POP抒情曲的感觉 所以撇开GARNET CROW的个性不谈,单纯是曲子做得好 编曲和旋律都有王道式的好

还是"葬礼乐队"那个时期比较好

什么时候都不是葬礼啦 >>958 那个我好像能理解。夢みた也算是那种类别吧 作为王道曲子的优点,是纯粹地贯彻到底、彻头彻尾J-POP式的抓耳抒情曲呢 这个冬の白さに、永眠、聖地这类的,才是给人感觉像是GARNET CROW的抒情曲

忘れ咲き和夢みた要是不是由利っぺ唱的话, 也就是很普通的抒情曲罢了

>>961 明明乍看之下很容易变成平凡的畅销曲, 由利っぺ一唱就能沁入人心 由此能看出由利っぺ的厉害之处

不过旋律该抓的点都好好抓住了, 我觉得夢みた和忘れ咲き都是优质的J-POP抒情曲 确实因为由利っぺ的演唱才有了GARNET CROW音乐的感觉, 但我个人觉得,这和那种只要用弦乐或钢琴烘托气氛就行的平庸做法 是不一样的。

聖地和marionette fantasia给人一种GARNET CROW风格极致的感觉

总觉得最近的曲子被低估了 明明只是方向性和初期稍有不同而已,我觉得名曲和神曲也挺多的啊

你尽管说说看也行啊

2005年出的精选集碟1真的很好,没有一点破绽

>>965 话说回来,大家是把"初期"理解成一种什么样的方向性呢 "初期"顾名思义指的是最初这件事本身, 并不是指音乐上的类型或风格 从时期上来说夢みた正好属于那个初期, 不过这首歌和1st那种慵懒又带阴郁感的吉他流行(guitar pop)有共通点吗? 嗯虽然是有相通的部分,但从音乐性的部分来看关联很淡薄吧 聖地、永眠这些其他2nd的作品也是一样,"初期"这种暧昧的划分方式不太到位 与其说是方向性如何,不如说只是单纯喜欢最初那个阶段的那种人罢了

现在已经感受不到以前那种旋律的感觉了, 感觉是靠オサーン的编曲等等和伴奏之间的平衡,才让作品得以成立的~ 不过夢花火啦世界~啦这些,那种一如既往的强行转调还是让人吃惊

b

把1st认知为吉他流行(guitar pop)这点我不太懂

说方向性变了,说到底就是声音质感的变化吧。 不知道是不是因为意识到现场演出而进行的曲子创作导致的,不过从3rd左右开始就变了。

嗯 细节我也不太懂 不过给我的印象是,渐渐从"只有GARNET CROW才能做出来的名曲" 变成了"换别人也能做出来的佳曲"

从坏的意义上说,被Being给同化了呢 不管是编曲还是旋律线, Neo・Neo Acoustic那种风格在现在的音乐性下也行不通了吧

>>971 1st不算吉他流行(guitar pop)吧 可能是因为水のない~的缘故,给人的印象更偏向编曲程序(打ち込み)和键盘 不过独立时期(Indies)的话倒是有种吉他流行的感觉

拜托Cybersound编曲是不是要花不少钱啊。 6th、7th都没有Miguel编曲,很遗憾。

>>973 不,那也未免太夸张了,别人还是做不出来的

>>969 强行(转调)>其实我还挺喜欢的呢w

>>975 君んち独立时期版真的很有吉他流行(ギタポ)味, 不过Sky和ドリ民听起来倒不像是那种感觉 夏の幻啦Wonder land啦,君んち那种编曲,纤维状的 确实有种那种怀旧的吉他流行味道 吉他流行里也有编曲程序,也会用键盘。 水の無い〜我觉得是受了最爱的比约克(Björk)的影响吧 Holding〜是很有爵士味的R&B呢

我超喜欢Wonder land的前奏 虽然无关紧要

在水のない晴れた海へ这首歌里打拍子可不行啊

那个啊…说实话挺烦人的

说实话这种事不限于GARNET CROW,经常能见到 摇滚乐队之类的,在抒情曲上大合唱之类的, 不会看气氛的那种劲头也经常见到 虽说享受的方式是自由的,但那种事请你自己看气氛判断吧

我个人觉得"まぼろし"是最棒的一首歌,不过就我一个人这么想吗?w 各方面都堪称完美啊~由利っぺ的声音也好,歌词也好,尤其喜欢歌词。不过忧郁的时候听的话会更加忧郁就是了w 这首歌就不会成为话题吗(#`ω´)=3

已经火到让人想说"早就有人说过很多遍了"的程度了吧 不管是在这个楼里还是在本楼

格斗游戏出拳(音效),我不讨厌哦。真的不讨厌哦。 编曲的廉价感什么的,靠GARNET CROW的音效(由利之声)就能吹飞,所以没问题!

那个有问题的是鼓吧 弦乐和尼龙弦吉他我觉得挺有品味的 原本期待的Miguel编曲结果有点微妙 而且又是鼓的问题 明白了像那种能让人感受到怀旧感的曲子, 不适合Miguel或Cybersound这类的风格

最近的编曲太过刻意用力,我有点不太喜欢 像hello sadness那种,明明没必要那样夸张地渲染气氛啊

是啊 再自然一点的前奏也不错呢

那首的前奏确实太夸张了。我也这么觉得 オサーン,你不用做RPG的配乐(insert)也没关系啊 自从由利っぺ的演唱变得更突出以后, 感觉编曲同时也变得讲究起来了。音符数量变得异常多 以前感觉是"这里就这样"地把音收窄再填进去的, 最近却是感觉在拼命地往里塞

诶,最近的编曲也不错啊 就是鼓的声音… 因为规制(发帖限制)一直没能发言,不过 这里净是些怀旧厨啊 一副以前的曲子是神作、最近的曲子是垃圾的样子 至少对我来说,最近的曲子也是最棒的 话说回来,虽然有点迟了,但请不要对其他艺人进行批评中伤…

我并没有觉得是垃圾 只是相对来看的话,以前和最近相比,"要说的话"以前出色的曲子 更多一些,大概只是这个意思吧

>>992 总觉得最近的风气 净是些"以前的曲子~很好,相比之下最近的曲子…" 这种论调,所以才这么说的 不是啦,作为一个正是被那些最近的曲子吸引、憧憬而成为粉丝的人来说, 只是稍微有点难过而已

>>993 是这样啊 这个楼里感觉尤其是因为以前的曲子而成为粉丝的人比较多呢 话说Σ(ﾟДﾟ)马上就要到下一楼了!

顺便想着建下一楼试了一下,结果不行 求哪位帮忙建一下 先附上模板↓ 【由利】GARNET CROW part15【七】 这里是以GARNET CROW的话题为中心闲聊的楼。 大家一起广泛地、愉快地聊下去吧。 ◆推荐悠闲(ﾏﾀｰﾘ)氛围。太过杀气腾腾的气氛是(・A・)不行的 ◆禁止・无视捣乱、攻击ID用户(コテハン)等行为。 ◆新人、老手、ID用户都欢迎。 ◆不要给其他艺人、本楼添麻烦,不要攻击。 ◆最后・・・这个世界上依然会有"lovely music"。 上一楼 【由利】GARNET CROW part14【七】 http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1255254504/

>>995 我来试试看

下一楼 【由利】GARNET CROW part15【七】 http://anchorage.2ch.net/test/read.cgi/musicj/1275494026/ 第一次建楼,不知道弄得对不对w

>>994 嗯,这点我很清楚 倒不如说这才是正常的事… >>996-997 辛苦了!谢谢

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