Es VOL.16　The musician to the musician plus 第 10 回　古井弘人（后半）

●○○摘自 music freak Es Vol.16

聊得很起劲；加入喜欢日本音乐的朋友那边，就聊日本音乐，也是一样。我不是按风格或艺人名字来听歌，而是抱着“这首真不错！”的心情去听。可以说涉猎广，但不算深入，在这方面一直很灵活。另外，上了高中以后，也开始演自己作曲的原创作品。

●提到古井先生，大家主要想到的是键盘手、编曲家，不过你也作曲吧？

GARNET CROW 的分工很明确，所以我不会为 GARNET CROW 作曲，不过现在也会抱着兴趣爱好的心态，想起来就写一点。

●什么时候开始作曲的？

大概高中吧。乐队总会走到一个阶段，开始想“是不是也该做做自己的原创了？”于是就开始演自己写的歌。不过，一边弹键盘，一边把自由浮现的旋律录下来，这种事从初中就开始做了。是很自然地发生的。应该算是器乐曲吧，自己一个人做得挺开心（笑）。

●高中组乐队时就开始编曲了吗？

谈不上什么正式的编曲，学生时代做的也就是现场编排。比如和鼓手商量“我想要这样的鼓节奏”，对方就会提议“那这样怎么样？”是很依赖其他成员的编曲方式。

●你给人的编曲家印象很强，后来是怎样正式开始编曲的？

有各种各样的源头。比如认识 TOTO，了解到录音室乐手组乐队是多么帅气，又沿着这条线接触了杰夫·波卡罗、大卫·鲍伊。还了解到大卫·福斯特为 Daryl Hall & John Oates 等各种艺人担任制作人，渐渐对制作人这个身份产生了向往。

通过珍妮·杰克逊的音乐，在众多制作人中对 Jam & Lewis 产生兴趣，就把他们参与的作品挨个听遍；也觉得 Babyface 很棒……比起“这是谁唱的歌”，我开始更关注“谁参与了这首歌”。我觉得这与自己所属的公司 Being／GIZA 也有相通之处。

曾经有一段时间，我坚持想以乐队形式发展，也和业余乐队一起参加选拔。可参加得越多，碰的壁就越多。说到底，这个世界不是只凭关系好就能走下去的。当时想着，可以的话，希望和原来的成员一起继续做，可让对方接受整支乐队并不容易。渐渐地，就我个人而言，也不能一直原地踏步了。

就在那时，现在所属公司的一位音乐总监对我说，看我也会用设备做音序编程，要不要认真考虑一下编曲。我就想：“确实应该更认真地考虑怎样自己构建声音。”从那以后，才正式开始编曲。所以起步可能算比较晚。真正做起来才发现非常深奥，并没有那么容易。

幸运的是，我一点点积攒了不少设备，就不断试错、不断尝试。那时还没有 Pro Tools，Macintosh 也很贵，我用的是音序器。可做着做着，就觉得“果然专业人士都在用 Macintosh”，于是咬牙买了一台。一边想着“这么贵，屏幕却这么小”（笑），一边在各位朋友的帮助下，摸索着磨炼技术。

做了一阵以后，又开始觉得：“作为音乐人，必须有自己的个性。”刚才也说过，我不是特别专注于某一种音乐或某一位艺人的人，而是广泛地喜欢各种音乐。换个说法，就是缺少个性。比如做舞曲编曲，我觉得自己肯定比不过专做舞曲的人，就是没有特色。这样别人也不太清楚该把什么交给我。

所以有一段时期，我刻意专注于 AOR。渐渐地，开始有人说：“让他做 AOR 风格的东西，还真不错。”那时就觉得，自己终于解决了一个课题。

●为什么选了 AOR？

因为里面包含各种元素，风格上也有广泛的跨度。有很偏摇滚的，也有稍微偏黑人音乐的。我觉得这里最能发挥自己一直以来接触音乐的方式。

●之后你做了各种各样的编曲，如今也作为 GARNET CROW 的成员活跃着。

感觉很奇妙。编曲工作也是一样，我总觉得自己很幸运，身边的人都待我很好，才让我走到了今天。至于 GARNET CROW，以前也曾作为伴奏乐手受邀参加电视节目或现场演出，但成为乐队一员，责任又不一样。渐渐地，我越来越感受到这份责任的分量。

●GARNET CROW 去年迎来了十周年，你觉得能坚持至今的秘诀是什么？

大家都对自己的岗位有自豪感，成员之间也有互相较劲的地方，但某种意义上又很成熟，保有冷静的一面……我强烈地觉得，如果不是这四个人，就不会一直走到今天。

比如冈本仁志也会自己写歌，但参与 GARNET CROW 的作品时，就始终以吉他手的身份承担自己的职责，守住这样的范围和原则。每个人都对自己的部分负责。一般乐队要做什么，开始前总得开会吧？但我们完全没有（笑）。也不是说有谁拥有绝对的权力，而是有一种默契，不是小心翼翼地迁就，而是体谅彼此。能一直以这种方式做下去，我觉得很好。

●今后想开展怎样的活动？

有人指定我编曲时，当然希望能帮得上大家。不过，我也想做一些表达自己的作品。完全没有具体计划，但有机会的话，比如做各种音乐音轨，在创作层面给自己一些刺激。我一直在想，自己能不能尝试点新的东西。

●最后，制作音乐时，有什么是你绝不愿让步的？

从工作的角度看，也许这样不太合适，但我不想交出连自己以后都不愿再听、自己都不满意的东西。当然，过了一段时间回头看，也会觉得“那里当时是那样啊”，不过在制作的当下，无论是谁的作品，我都不想因为时间到了就停下来。

既然是工作，当然有截止日期和各种限制。但在心态上，我希望不向自己妥协，始终拿出令自己满意的东西。