GARNET CROW《THE TWILIGHT VALLEY》采访
2006 年 10 月music freak magazine收录于 2026 年 7 月 9 日
今年发表了四张 single，其中《夢・花火》《今宵エデンの片隅で》《まぼろし》又以 7 月起连续三个月发行 single 的形式推出，GARNET CROW 正精力充沛地发表作品。10 月 4 日，他们发行了新专辑《THE TWILIGHT VALLEY》。作为 original album，距离上一张约两年之久；迎来出道五周年、正迈向新 field 的他们，其声音世界被凝缩进了这张作品。神秘的歌词、丰富多彩的 sound，应该会比以往更加刺激听者的想象力，让独特的情景映现在脑海中。这次我们对全员进行了采访，逼近这张作品的魅力。（INTERVIEWED BY EMI MORI）
——作为 original album，这是时隔两年的作品。专辑的制作准备是从什么时候开始的？
中村由利：去年是出道五周年，所以我们发行了 best album，也出了 DVD 和写真集，一边做这些纪念作品的编辑工作，一边同时进行新作品的录音，所以那也许就算是准备期吧。从这个意义上说，这是一张制作期间很长的专辑；从去年写的曲子到最近写的曲子，我们是在很多作品里挑选出来的，所以我觉得它成了一张把好东西抽取出来的作品。
——这次也收录了不少 single 曲。把它整理成专辑时，有没有考虑和 album 曲之间的平衡？
中村由利：倒没有特别注意什么，只是把让人有感觉的曲子集合起来。从《籟・来・也》到《夢・花火》那段时期，开始有“今年秋天左右出专辑吧”这样的说法；但在那之前，我们都是面对一首一首歌去制作，并没有对专辑有很具体的 vision。大概今年 6 月左右写出《Anywhere》时，我感觉专辑的意象成形了。关于曲顺，《Anywhere》放第一首、最后以《WEEKEND》结束，这从一开始就决定了，之后就是顺着挑选。
——《Anywhere》的哪些地方，让你觉得它会成为专辑的主轴？
中村由利：我觉得这首歌强烈显现出了 single 无法表现出来的、我们的世界观、深度，以及微妙 nuance。A 段安静，B 段变得锐利，到了副歌再铺展开来，感觉我们的要素被集中在了这一首歌里。可以说，是这首歌牵引着其他歌曲，让专辑成立了。所以把《Anywhere》放在第一首，像是邀请听者进入我们的世界，最后听完《WEEKEND》之后，再回到现实世界。
——《THE TWILIGHT VALLEY》这个 album title 是怎样决定的？
中村由利：“TWILIGHT” 指的是日落后走向夜晚的瞬间，那是影子最浓、也最长的时间。不是白天，也不是夜晚；不是阴，也不是阳。那种灰色地带，感觉和我们所创造的音乐世界的深度相连。“TWILIGHT”的时间虽然只有一瞬，却非常美。我们的音乐里会唱 rock、ballad、pop，但无论旋律，还是 PV、封面，我们一直都怀着希望作品保持美丽的心情去制作。所以我觉得“TWILIGHT”这个时间带和我们的音乐世界观很合。夜晚走向早晨的时间也有独特的空气感吧。并不是一切都沉睡，也不是城市已经动起来，而是能量满满地塞在里面的瞬间。这次的专辑里，我们也把那种能量注入到每一首歌里，所以这一点也和“TWILIGHT”的意象相通。
——我也感觉，通过这张作品，GARNET CROW 这个存在变得更加明确了。
中村由利：我们制作 album，是为了把 single 无法表现的部分也包含进去，形成一个世界。从这个意义上说，最能让大家理解我们音乐世界的，应该就是 album。这次收录曲很丰富，有 catchy 的曲子，也有把我们的声音钻得很深的锐利歌曲，我觉得成了一张平衡很好的作品，所以大家应该能不中断集中力，一直听到最后。这张专辑里，有很多歌一听就会看见画面，这一点我们自己也有实际感受。当然那并不是刻意为之，但这些曲子也是从上一张 original album 之后两年内写出的歌里选出来的，所以曲子的个性也各不相同吧。从这个意义上说，对于第一次听我们歌的人来说，也许也比较容易理解，比较容易进入 GARNET CROW 的音乐世界。我觉得这是一张可以让大家听歌、读歌词、看 jacket 和 PV，充分使用五感来感受我们世界的 album。
——你们有意识到至今为止的作品都连接到了这次的专辑吗？
中村由利：正因为有这五年的积累，我们现在的创作欲望才没有中断地持续着；发表 best album 也许是很大的事情。通过推出 best album，我们重新确认了过去的作品现在也完全成立，也确认了我们至今所做的音乐没有错。那变成了新的自信，也连接到“要写出更好的歌”这种心情。当然以前也一直有“想写好歌”的欲望，但因为 best 给了我们回顾过去的机会，所以在那里，“想做出更好的东西！”这种心情又变得更强了。
——制作过程中，有没有辛苦的歌曲，或者印象深刻的歌曲？
中村由利：唱起来辛苦的是《Anywhere》。让我因为和自己意象之间的 gap 而吃惊的是《かくれんぼ》；《春待つ花のように》则让我想起去年的 premium live。《籟・来・也》第一次成为 documentary 节目的 image song，我们也制作了 soundtrack。那时候只用自己的声音加入 chorus，做出 a cappella version，这一点很新鲜；同时也让我学习了配合影像来制作音乐的方法，是一首印象很深的歌。
——那么，请各位从这次专辑里分别举出三首喜欢的歌。
AZUKI 七：《向日葵の色》《春待つ花のように》《WEEKEND》吧。《向日葵の色》单纯是我喜欢的类型，所以选了它。这个旋律与其说是 GARNET CROW 的声音，不如说更强烈地给我“ゆりっぺ（中村）的曲子”这种印象。《春待つ花のように》是在去年的 premium live 上演过，终于 CD 化、能让大家听到了，所以选了它。《WEEKEND》和以往不同，不太像女性写出的旋律，那种男性化的旋律很新鲜。
中村由利：《Anywhere》《Yellow Moon》《かくれんぼ》吧。《Anywhere》在 demo 阶段，我没想到会变成这么难的东西，但实际唱起来很难，录音也花了很多时间。不过最后能好好唱完，也让我有了自信；而且《Anywhere》完成时，专辑意象几乎就定下来了，是冲击力很强的曲子，所以印象很深。《Yellow Moon》是从副歌开始的歌，那种 catchy、容易留在耳朵里的感觉很好。久违地唱了 6/8 拍的曲子，从这个意义上也很新鲜。《かくれんぼ》是我读歌词时受到冲击的曲子。该说我之前没有唱过日语这样全面显露出来的歌词……没想到自己作为 vocalist，会把“鸟居”这样的词放到曲子里唱出来。像“境内”“鬼”这些能浮现日本情景的词语，放在自己写出的旋律上，由自己唱出来，感觉非常不可思议。比《夢・花火》更有一种在歌唱扎根于日本土地的东西的感觉。《かくれんぼ》是前年写的曲子，但我至今忘不了第一次唱这首歌时的冲击。
古井弘人：《夢・花火》《もうちょっとサガシテみましょう》《籟・来・也》。《夢・花火》从 sound 面来说，对我而言可以说充满了 idea，在 technical 的部分放进了各种东西。从平歌开始，怎样重视 rhythm 的速度感和 groove，我都很讲究；solo part 放入 flute 的声音，最后部分要放什么乐器的声音，这些地方也都讲究着打磨出来，所以很有感情。《もうちょっとサガシテみましょう》是我听 demo tape 时，副歌部分很 pop、很留耳。于是我强调副歌层层推进的地方，让整首歌变成很有精神的感觉。Drum 的声音也组合了很多东西来制作。《籟・来・也》是至今 GARNET CROW 没有过的类型；就个人而言，在我人生中也没有做过这么大胆的东西。首先听到旋律时，我感受到了独特的世界，于是觉得这样的曲子放进专辑里也可以吧，才开始制作。结果因为机缘变成了 single。在重视并扩展 demo 印象的曲子里，它让我感到“原来这样的事情也能做到”，所以选了它。
冈本仁志：我选《まぼろし》《今宵エデンの片隅で》《晴れ時計》。《まぼろし》是 GARNET CROW 第一次电视剧 tie-up 曲，这点让我很高兴。Tie-up 决定的时候，我还不知道是什么样的电视剧，在 studio 里大家想象“会不会是这种电视剧呢”之类（笑）。从乐曲上来说，吉他很难，但也是掌管曲子开头的部分，所以能好好完成真是太好了。《今宵エデンの片隅で》乍听是 straight 的 rock，很容易听，但其实是一首个性彼此碰撞得很厉害的歌。还有，具体到“世界がスパーク”这一句，用 delay 飞出去，这里的贴合感最高！《晴れ時計》会让我想起 PV 拍摄时的事情。我们在很宽的草地上拍摄，catering 的点心被乌鸦啄了，这一点印象特别深。明明给我们准备了很多点心，乌鸦却每样都吃了一点，结果我们没能吃到……（笑）。看到这首歌的 jacket 就会想起来。《晴れ時計》和《春待つ花のように》也让我想起 premium live。Premium live 的建筑也很独特、很漂亮，观众里既有第一次看 GARNET CROW live 的人，也有看过好几次的人在同一个会场里，所以是一个不可思议的空间。
——最后，请给读者们说说这张专辑。
AZUKI 七：这是时隔两年的 original album，除了 single 曲，也收录了很多 album 曲，是一张很值得听的作品。
中村由利：我觉得这是一张装满了现在 GARNET CROW 的 album。现在我们的世界观真实地显露在里面，所以希望大家能通过这张专辑感受到 single 无法表现出的深处。
古井弘人：我觉得这是一张做出了各种 approach 的专辑。
冈本仁志：这次使用了各种乐器来制作，从这个意义上说，也是一张很有欲望地投入其中的作品。